观众都能看出《第一炉香》的槽点，却忘记欣赏它的优点
《第一炉香》自打开机，就引起网友热议。
争议最多的便是影片选角，原著里乔琪乔是肤白病态软饭男，葛薇龙是身材娇小瘦弱女，影片却选了一身腱子肉的彭于晏与大骨架的马思纯。
网友贡献经典群嘲，这不是《第一炉香》，而是《第一炉钢》。
演员身材惹人争议，这点毋庸赘言。
在看完《第一炉香》后，我给它写了一则短评。
勉强给三星。许鞍华拍不好张爱玲笔下的摩登爱情，因为她是个太务实的导演。再华丽的服化道，也无法掩盖命运给她的底色。请马思纯彭于晏演葛薇龙乔琪乔遭群嘲，这点多说无益，我们能从电影中看出编剧在努力让演员和故事契合，马思纯不能还原葛薇龙的娇小，电影就突出她的憨傻痴情。
马思纯版葛薇龙，骨骼很大，食量也很大。她正式住在梁府那一夜，吃一大盘炒面，整整有9个的虾饺烧卖双拼。
这一场景是电影版的新编。
原著里面，葛薇龙是吃过饭才去梁府的，电影版却向我们展示葛薇龙在梁府吃饭的场景。这是在提醒观众，本片是电影版《第一炉香》，葛薇龙身材壮，食量特别大。
电影版《第一炉香》确实为马思纯调整了剧本。这是好导演的艺术自觉。
张艺谋曾分享过选角的诀窍，“选角前是角色服务剧本，以剧本的要求选角，一旦定人选，则倒过来剧本服从角色，人是活的，剧本是死的”。
我给《第一炉香》及格分，也因为它的服装设计没得黑。
原著开头，张爱玲就写了葛薇龙的服饰。
葛薇龙在玻璃门里瞥见她自己的影子——她自身也是所特有的东方色彩的一部分，她穿着南英中学别致的制服，翠蓝竹布衫，长齐膝盖，下面是窄窄的裤脚管，还是满清末年的款式；把女学生打扮得像赛金花模样，那也是香港当局取悦于欧美游客的种种设施之一。然而薇龙和其他的女孩子一样的爱时髦，在竹布衫外面加上一件绒线背心，短背心底下，露出一大截衫子，越发觉得非驴非马。
这种不中不西，光怪陆离的服装风格也在传达重要信息——葛薇龙的虚荣。
电影版却没有全盘复制葛薇龙的服装，“竹布衫外面加上一件绒线背心”。
有人因此吐槽这是和田惠美不懂服装。
这种观点低估了和田惠美的创造力（毕竟她拿过奥斯卡），电影《第一炉香》削弱葛薇龙赶时髦的一面，就是在强化她是纯粹的女学生。
单纯的葛薇龙自从踏入梁府，她就由不得自己。走的每一步都是在梁太太的影响之下，甚至可以说是梁太太驯化了葛薇龙。
这一点也可以从薇龙衣服的颜色上得到佐证。
自从入住梁府，薇龙所有的衣服无论是款式还是颜色，甚至出入每个场合要穿什么样的衣服，都是梁太太做的决定，薇龙只是衣服架子。因此，她没有自己特定风格的服饰，除了当初入住梁府时的淡蓝色校服。
她在入住梁府后都在随波逐流，鲜有表达自己主见的机会，她是梁太太塑造出来的花瓶，一个吊男人的诱饵。
但葛薇龙也想逃脱这种命运。
第一次，她和乔琪乔那一夜后决定回上海，想借此脱离掉一切与香港有关的东西。
然而，“由简入奢易，由奢入简难”，已被奢靡生活浸染了几个月的薇龙在梁太太的眼里，就如堕入蛛网上的小飞蛾，小翅膀的振动别说能挣脱蛛网的束缚，晃动蛛网都难。
梁太太笃定她走不了，因此大方地让她离开。
她身穿来时的淡蓝色校服，拎着来时的藤箱，在码头往船上走时，身边全是一片模糊的灰色，只有她带着一抹淡蓝色被人潮拥挤着前行。最终她没能如己所愿离开香港，而是如梁太太所料，扔掉藤箱回到了梁府。
这次抗争的力度与决心就如她身上衣服的淡蓝色，温和有加，狠劲不够。
另一次是她与乔其乔新婚后的第二天清晨。
葛薇龙醒来后没看到新婚丈夫的身影，此时，她穿着一件橘色家居服与白色的裤子，从房里找到花园，再从花园找到露台上，远处是黑色的礁石与暗灰色的海面。海水一浪接一浪地涌上沙滩，拍打着礁石，这个镜头出现了两次。
她抱着双臂在露台上盯着海面，直到海里突然冒出一个穿着比基尼的长发美女，紧接着看到自己的丈夫从美女身边的水里钻出来。
整个画面都是一片灰暗，唯有她身上的橘色突兀在中间，好像是要将暗色撕破一个口子，又好像下一秒那抹温暖的橘色就要被灰暗所吞噬。
这两次的抗争都以失败告终，第一次是她没能挣脱梁太太编织的奢靡之网，第二次是她不愿意脱离自己亲手所结的情网。
又或者说，两次的网都不过是她给自己所找的留下来的借口，但她的理由都不够充分，所以，她也没选择足够刺眼的颜色来表示决心。她注定只能面目模糊地前行。
张爱玲曾说：“衣服是一种言语，随身带着的一种袖珍戏剧”。《第一炉香》确实很懂得用服装传达信息。
接下来说说梁太太的服装。
无论是颜色还是款式，梁太太的服装都是有攻击性的纯色。其中有三次不同的服装颜色高度契合她的生存处境。
先说第一次。
梁太太出场时身着黑色礼服加带网纱的礼帽，与她丧夫之后的寡妇身份很相符。但她在胸前配了一枚镶钻祖母绿蜘蛛的首饰，端庄肃穆的黑色之上浮着时刻泛着希望之光的绿色，孤寂之身不甘寂寞，有这一枚首饰足矣。
蜘蛛善于结网，梁太太的蜘蛛造型首饰和司徒协赠送给葛薇龙的金刚手镯一样，都是圈套的象征。
结网以待也好，主动出击也罢，只要是梁太太瞄上的猎物，就很难有人能够逃脱。
再说第二次。
这一次是整部影片中她唯一一次身着柔和的粉色，但场景对她而言并不美好。
因为那算得上是她的耻辱。逃脱家里为她选择的婚姻，而成为香港富商梁季腾的第四房姨太太，进入家门的第一关便是跪地向正宫娘娘梁太太敬茶。她穿着象征身份的正红色，端坐在上，梁太太虽然也是光明正大地入梁府，但只能穿象征着妾室姨太太的粉色，身份卑微，必须向正宫娘娘下跪敬茶。
如果说为了贪图富贵而不得不向正室屈膝下跪，那么向两旁跟她一样同穿粉色、身份同为姨太太的女人下跪敬茶，则是对她的折辱。从那以后，无论是咄咄逼人的大红，还是极度挑剔肤色与气质的橙色，她都可以随心所欲地穿，唯独再也没出现过粉色。
再说第三次。
都说“要想俏，一身孝”，梁季腾出殡时，她一身孝服，本是俏丽娇弱，但她不合时宜地穿了一双黑色高跟鞋。走到一半时，一只鞋子的高跟掉落，她踉跄着跟着送殡的人紧走了几步，然后突然停下，站了一小会儿，毅然将两只鞋子取下扔掉，转身跟大家背道而驰。
这一身白色配着梁太太决绝的表情，让人不得不相信，从那一刻起，她扔掉的不仅仅只有那双鞋子，还有她的过去。再出现在大家面前的梁太太不会再是以前伏低做小的梁太太，而是成为霸气侧漏的梁太太。
电影《第一炉香》取材于同名原著，但这并不意味着它必须要全盘复制原著——这样做势必会触怒原著党。
但我们要认识到，小说和电影用的是不同媒介和语言，两者难以全盘复制彼此。改编是不可避免的事。不同的是，有的改编让人接受，有的改编让人难受。
《第一炉香》在豆瓣上拿到5.7分，很明显属于后者。
看完《第一炉香》，我最大的感受是，马思纯扮演葛薇龙，全网群嘲，最大的原罪不在于身材，而是演技。
当年，郑晓龙拍《红高粱》，让身材娇小的周迅饰演身高160，体重120的九儿，和马思纯演葛薇龙一样违反原著形象。
原著作者莫言就认为，九儿是丰乳肥臀的形象，类似于史可那种身材。
然而，并不符合原著形象的周迅却凭借九儿一角拿到很多演技大奖，比如说白玉兰视后。
马思纯吃亏在她本人没有周迅那种让人折服的演技。
《第一炉香》没有公映之前，马思纯就因为身材遭到群嘲，说到底是观众对她的演技缺少期待。
其实，马思纯吃亏在骨架上，显得肉多。张爱玲是现在依旧被广泛阅读的作家，仔细阅读的人都知道，葛薇龙的身材娇小，而且瘦。
身材不够，演技来凑。说到底演技才是演员立根之本。
我写这篇文章，其实也是想要重申常识，文艺作品的评判标准是多元的，马思纯和彭于晏的身材不是毁掉《第一炉香》的元凶。
《第一炉香》算不得杰作，说它是大烂片，我确实说不出口。