嘉禾十年|游艺梦痕-陆俨少人物画《读报》首现拍场

陆俨少人物绘画

自一九五三年起至一九五五年同康书局公私合营期间，我画过近十部连环画，其间主要画过一部《牛虻》，印数很多，人家说这部连环画挽救了将倒闭的同康书局。当然我也因此免于失业。在此期间，我也画年画，以国画形式出版了一张《读报》的年画。

摘自《陆俨少自叙》

陆俨少晚年曾言：“予自弱冠专习国画山水，于人物一道，略不留意。解放初期，国画失去市场，为生计所迫，改画连环画，制作小人物于山水画中，不无裨补。”陆老人物画创作有两种风格，第一种是古文人雅集、策杖、独坐垂钓，人物画作为点睛之笔融于山水画之中。第二种是是现实题材创作，这类作品中体现的创造性劳动是他所有作品中非常特别的部分。

陆俨少（1909～1993）

读报

设色纸本   立轴

1955年作

题识：毛主席的指示到达了田头。一九五五年十一月，陆俨少写。

钤印：陆俨少

陆俨少自题诗堂：游艺梦痕。此予旧作，三十余年重见因题，时丁卯冬，陆俨少。

钤印：陆俨少、宛若、旧家上柏山中

王伯敏题诗堂：棉花图。此陆老写于沪上，时全国农业合作化，故于画中尽得此景，至今四十五载，是故陆老自书曰：“游艺梦痕”，可知其意。己卯春，王伯敏。

钤印：王伯敏印、半唐斋

画心：48×70cm

诗堂：19.5×70cm; 22.5×70cm

出版：

1.《广州日报·周末刊》，1990年5月19。

2.《文物鉴定与鉴赏》p008，淮河艺术馆馆藏臻品，2016。

著录：《陆俨少自叙》p68,上海书画出版社，1986年。

陆俨少自叙

1990年《广州日报·周末刊》

这幅《读报》是陆老50年代的人物画精品，缘何陆老又在1987年补题“游艺梦痕”几个字呢？时值全国农村初级农业社向高级社过渡期，陆老满腔热情歌颂农业走向集体化，农民走向共同富裕的道路，描绘出这幅色调明朗，人物生动传神的佳作。

据藏家介绍：此作品在八十年代初期花60元购得，当时卖家要价100元，经讨价还价后最终以60元成交，藏家拿到画后欣喜不已，然而过了一周后再去卖家处买画，却被要求加价200元，否则人不能走，无奈之下只好再给200元。后来才得知画被买走之后有人出到500元...由于藏家倍爱此作，又十分心赏陆老绘画艺术。在八十年代中期，藏家携此作去拜访时住杭州浙江美院宿舍楼三楼的陆俨少，陆老再见到此画后潸然泪下，如见三十年前旧友，感慨良多，欣喜之余，陆老意欲以两张四尺整张山水外加一张梅石图交换此作，藏家婉谢美意后，陆老即席挥毫“游艺梦痕”四字，又题“此予旧作，三十余年重见因题，时丁卯冬陆俨少”，陆老见藏家如此喜爱自己的作品，在藏家临走时，又亲笔挥毫一副对联为赠。

-局部图-

陆老50年代绘画创作受时代影响，主要以“主题性创作”为主，作品都带有鲜明的政治烙印。人物画多表现勤劳的劳动人民、工农兵形象。

此幅《读报》作于1955年，时正值全国农业合作化，故于画中尽得此景。三十年后陆老再见此作遂自题诗堂“游艺梦痕”，当时的情景瞬时涌现心头。《读报》以国画形式创作的年画作品，画面为横幅构图，人物众多，造型精准，兼工带写。画中是一群在棉田边休憩的农民，其中一位农村少女手拿一份有毛主席指示的《解放日报》给大家朗读，人们在听到毛主席”关于农业合作化问题”的指示后欢欣鼓舞，互相传递，旁边的人好奇地围到报纸旁边想看个清楚。作品构图疏密结合，人物动作自然，表情生动传神，线条流畅，设色质朴，画面清新感人，具有强烈的农村生活气息。

局部图

但是现在这类早年人物画作品也是伪作频出，特别是某些借助新发明的特殊器械制作的伪本，非常接近于母本，甚至专业人士都很难辨别其真伪。通过比较网络上流传的图片我们看到：

他们“画”的尺寸相同，面目基本一样，连有的小细节诸如某处线条起承转合的运行态势也很接近，包括画面及诗堂上的印文和钤盖位置也都如法炮制，且伪作还经过做旧处理，表面气息似更“古典”。但是您只需要使用三分的眼力就能发现猫腻，画面及诗堂上的印章钤盖位置有明显差异，陆老自题诗堂及王伯敏题诗堂所用材质与此幅完全不同，对比之后真假立见分晓！

上海嘉禾2020年秋季暨十周年庆拍卖会

-预展时间-

2020年12月11日-12日

9:00-18:00

-拍卖时间-

2020年12月13日

-展拍地点-

上海静安洲际酒店三楼大宴会厅（A厅）

三楼琥珀厅（B厅）

二楼钻石厅（C厅）

（上海市静安区恒丰路500号）

-end-

E

N

D