书法也有地带性——南方代表队

烟雨江南，多有才情横溢之，历史上无论诗书画印，皆是南方能者甚繁。从巴山锦城，到潇湘夜雨，从篁岭秋色，到钟山苍黄，南国以其持续的降水、弥漫的晨雾、常绿的景观、婆娑的水色，造就了精巧善思的南方人的性格，且物产丰富、重峦叠嶂，使得南方成就了各地不同的文化流派。荆楚依江，豁达而长远；云贵远隔，神秘而沉郁，益州沃野，闲散而乐观，淮阳水乡，婉约而多情。更兼永州岭南八闽大地，其文化无不璀璨夺目。今天我们来看看南方书法家的风采。

​

唐·欧阳询（湖南长沙人）

（九成宫醴泉铭）

欧阳询是初唐著名的书法家，是楷书集大成者，是一代宗师，楷书四大家排第一。他的楷书将汉字俊美的气质展现的淋漓尽致，达到前无古人、后无来者的水平。欧体楷书采取中宫收紧的结字，笔画精道，法度森严。其险绝历来被世人研习仿效。欧楷也是现代书法爱好者们临习最多的字体，足见对后世影响之深远。

​

​北宋·黄庭坚 （江西九江人）

（黄庭坚题跋《黄州寒食帖》）

黄庭坚是北宋苏黄米蔡四大家之一，是苏东坡的门生，九江诗派代表人物。他深谙佛教禅宗法门，有关他和苏东坡的机锋趣事流传甚广。他的书法四肢伸展极其夸张，但重心稳妥，打破了晋唐以来的方正端庄，挥洒自如间，传达了超脱世外的心境，有如孩童般的天真烂漫，意趣高华。“拆肉还母、拆骨还父，呵佛骂祖，面目非故”，虽剑拔弩张，却如韦驮面怒而心善。东坡说他的字如“死蛇挂树”，他却说东坡的字像“石压蛤蟆”，这对师徒的轶闻成为千百年来文人墨客喜闻乐见的话题。上面这幅题跋，他说“东坡写得好，恐怕再让他写一遍他未必能写出来。他日东坡看到我写的题跋，一定会笑话我信口开河、妄自称尊”。

​

宋·苏轼（四川眉山人）

​

（黄州寒食帖）

苏东坡是我国最著名的集诗、书、画、文于一身的古代文化学者，我们对他的诗文已经学习过很多，诸多的名篇都能背诵，然而他的书法亦是对后世有着巨大影响力的。《黄州寒食帖》是他最具代表性的书法作品，尤其是第二行中的“年”字，右下方有一点画，已经被后世研究了一千多年。苏东坡的字采取右上势，结字较扁，随意而大气，体现出他的超脱豁达的胸怀。他虽一生颠沛流离、起起伏伏，但他对待生命却始终乐观而热爱，因此他的书法也多体现出天人合一的放达格局。

​

明·文征明（江苏苏州人）

文征明作为江南四大才子之一，其书法造诣在四人之中成就最高。文征明的书法具有古韵，尤其是文徵明的小楷，上承王羲之、王献之，创造了小楷的又一个巅峰。他的行书具有魏晋意韵，字里行间飘逸又不失沉稳之感，笔画舒展却不失古人规矩，是文人书法的典范之作。

文征明天生愚笨，在书画的道路上吃尽了苦头，别人一遍能做好的事情，文征明却要用十遍甚至几十遍完成，也正是他这种执着的精神为他打下了坚实的书画基础，所以他的大器晚成也是厚积薄发的结果。

​

清—民国·华世奎（江苏无锡人）

华世奎，字壁臣，号北海逸民，晚清内阁阁丞。祖籍无锡，但他一生大部分时间都在天津生活的。清帝退位诏书亦出自华壁老之手。后以鬻字为生。天津人最为熟知的“天津劝业场”榜书，是华壁老最为代表性的作品，其匾字大一米，一气呵成，功力深厚，骨力开张，乃颜体楷书集大成者。相传劝业场匾额每个字润笔费一百大洋，足见华老享誉当时。其书法取法颜真卿、苏东坡、刘墉、钱沣，将各家之所长熔为一炉，开创了“华体”书法。华壁老为其书法总结为六个字“提、按、顿、挫、内颤、外颤”，楷书采用篆籀笔意，多用圆笔，温润俏皮又不失力量，活泼生动雅俗共赏。能书小楷，亦善大字榜书，行草书潇洒自如、意气贯通。天津市著名老字号“桂顺斋”“祥德斋”“正兴德”“隆顺榕”“石头门坎”等等，皆是出自华壁老。其书丹《南皮张氏两烈女碑》现存于河北区中山公园内，记录了民国初震动全国的烈女冤案。