印稿设计中的常规手段：再说篆刻章法的疏密
如果你要问一个篆刻老手，篆刻里最难的事儿是啥？他多半会回答你，写印稿！平常所说的“七分篆，三分刻”里，写印稿在“七分篆”这一块，也就是说，纵刀施刻似乎稍容易些，而写印稿相对要难得多。关于这一点，大篆刻家吴昌硕，黄牧甫都是例子，因为他们也是“篆凡易数十纸，而奏刀立就”（黄牧甫“国钧长寿”边款）的。
（黄牧甫“国均长寿”及边款）
既然名家制印写印稿是个难点，想必对于一般的篆刻人来说，这当也是很正常的，这也是每当有篆刻新人找老手免费写印稿时，老手一般无法答应的原因，写印稿是件烧心血的事儿，并不是随便画画就算完的。
写印稿当然牵涉字法、篆法，因为选择正确的字法，并以美的篆法写在印稿上很重要，但写印稿最重要的一环却是章法，甚至象赵叔孺这样的大家，在教授他的大弟子陈巨来时也说：“刻印章法第一，要篆得好，刀法在其次也……”（陈巨来《安持人物琐忆》）。因此，我们大致可以得出一个结论，章法是写印稿时最难处理的一个问题。
既然章法是写印稿时最难处理的问题，那我们就先把精力集中在解决章法这个问题上。那章法中最难处理的问题又是什么呢？前几天写过一篇文章，文章大意说，章法问题最需要解决的是印面的秩序。那继续追踪这个问题往深处，保持印面秩序又需要注意什么呢？
疏密，显然就是疏密。
印面的秩序首先体现在疏密上，不管是三密一疏，还是三疏一密，再或者斜角的呼应，线条对空间的穿插，对文字笔画进行的增减等等，都是为了造成印面秩序中的疏密对比关系。无怪乎赵之谦会说：“余所得集古印谱，以《西亭印纂》为最精，又得童山人钰手拓北平朱氏所藏古印一帙，又得强恕堂鉴存古印，又郭止亭《汉铜印选》，合计阅古印不下三千，率大同小异，盖一聚一散，仍此数颗不坏之宝。万事类然，无足异也。”（赵之谦《铜鼓书堂集古印谱记》）赵之谦大师把古印章的章法总结四个字，就是“一聚一散”，并把这一点认为是“不坏之宝”，显然，赵之谦的章法处理中，这是他最重要的处理手段（下面会有例子）。聚处当然是密集的，散处当然是疏朗的。一聚一散，再简洁一些，就是“疏密”二字。
疏密影响印面秩序的手段有哪些呢？无外乎三种：1、任疏任密，不做过多处理；2、疏处更疏，密处更密，造成更强烈的对比；3、疏处填密，密处造疏，均衡疏密对比，尽可能填补疏密造成的影响，而保持印面均衡。
1、任疏任密，不做过多处理
其实这是汉印里经常用的一种自然主义处理方法，不管是哪四个字，设计时都是中间一个十字界格（最后会省去），四个字平均分配在各自的地盘上，这是最常规的印稿设计方法，把字写出来，平均分布到印面上，不用做任何调整。如汉印里的例子：
（汉印：校尉之印）
（汉印：淮阳王玺）
完全不因为某个字的笔画少就做调整加粗或缩小地盘，也不因某个字的笔画多而增加地盘。这是章法中最普通也最常见的安排方法。显然，也是最不用动脑子的做法。近现代名家的印作中，这样的作品极多，略举两例：
（汪关：陈继儒印）
（黄牧甫：古槐邻屋）
2、疏处更疏，密处更密，造成更强烈的对比
由于有时候选定的入印文字是特定的，不能改变的，因此，在任疏任密、不做任何疏密调整的情况下就容易造成印面的失衡，如汉印中有这样的例子：
（汉印：侵骑千人）
（汉印：三川尉印）
由于天然字形的原因，按照任疏任密的方法布排之后，这两方印都失去了平衡，因此，在任疏任密的原则之外，还有两个办法调整疏密对比，对章法产生影响。
疏密对比之下，印面更有视觉冲击力，因此，第二种办法就是使疏处更显得疏，密处更显得密。强化疏处使之更疏亦可，强化密处使之更密也可以。总之是强化，强化到极致。汉印中最经典的例子就是“太医丞印”，这方印已经被举例举烂了，因为它包含了太多的章法原理：
（汉印：太医丞印）
太字被缩短了左右垂脚，因此大字处在最疏处使之更疏，当然，聪明的汉人还采取了调和措施，他们调细了医字的笔画，把太字也加粗了，因此，印面并没有因此失衡，既疏密对比强烈，又不显得突兀。
再举一方私印：
（汉印：司马丁）
这也算是一方名印了，成为名印的原因就是强烈的疏密对比，这是一方三字印，不管如何布排，总要有一字独占一行，汉人的做法是让本来字形较为复杂的司马二字合并占用一行，而字形极为简单的丁字单独占一行，疏密二字，用到了极致，当然，视觉冲击力也达到了极致。
用大疏大密进行章法处理的印人，赵之谦是最突出的，举例他的作品：
（赵之谦：赵之谦）
显然，之字的篆法明显与正常的处理不一样，似乎违背了篆法，但正因此，左左上角造出了两块突出的红地，这方印看上去更醒目了，当然，视觉上的“潜虚半腹，峻拔一角”并不显得突兀，因为赵字的肖部，赵之谦也做了一块留红，与左上形成呼应。
（赵之谦：汉学居）
这方印也是名印，跟汉印里的司马丁一个做法，简单的字反倒单独占了一行，疏密对比强烈，又因留红的“计白当黑”作用，印面并不失衡。
（赵之谦：胡澍印信）
赵之谦强调疏密关系的印很多，看这一方的“印、信”两字，显然，都在造空，造空的原因大都在于强调对比，改变章法上的单调，使印面更加生动。
当然，这种做法决不只有赵之谦一个人这样做，很多篆刻大家是不谋而合的，邓石如：
（邓石如：觉非盦主）
“主”字，邓大师额外选择了大篆的篆法，左下角由此大疏，印面由此活力大增。
（吴昌硕：书征氏）
氏字的突出空白，与司马丁是一个思路的，不再多说。
总之，强调疏密关系，可以在我们写印稿中加以尝试应用，它远比任疏任密的原始章法更有创作意味，有时这样写出来的印稿，效果要好很多。
3、疏处填密，密处造疏，均衡疏密对比
这种方法是人为的消灭疏密对比，它追求另一种印面章法原则，就是均衡。汉印里也有这样的例子，如我们前100方作业中的：
（汉印：汉委奴国王）
汉字拉长，直接占了两个字的位置，这固然是五字印内容的规定，但汉字的拉长，显然是在消弥印面的疏密关系。再比如：
（汉印：闵胜之印）
这方印改变了印面四字的占位面积，两个复杂的字占位明显增大，如果不这样做，之印两字都过疏，印面会失衡。这是改变印面文字占位大小来改变疏密关系的方法，我们写印稿时也可以尝试。同理
（汉印：尹辅私印）
汉人改变了四个字的占位面积，消灭了印面的疏密关系，印面呈现极度的均匀之美。这也是我们写印稿是可以考虑消弥疏密改变占位面积的一种方式。再比如：
（汉印：林建印）
为了达到疏密关系的调和，汉人索性改变“建”字的篆法，对于我们来说，这也会在写稿时有所启发，但是，这需要较好的篆法基础，不要为了章法，写错字。
当然，篆刻名家们当然也有这样的作品，比如邓石如：
（邓石如：太羹玄酒）
太玄两字给另两个繁复的字让出了大部分印面空间，但印面却因此均匀了，因此显出匀齐美。
（齐白石：煮画山庖）
虽然仍有疏密对比，但煮与庖两字明显增大面积有削弱疏密的作用。
（吴昌硕：樊家榖印）
扩大复杂的字的占地面积，吴昌硕也这样做。例子还有很多，不再举下去了。
总之，关于疏密调整，是写印稿时处理章法的有效手段，而调整疏密的手段大致是这三种：
1、任疏任密，不做过多处理；
2、疏处更疏，密处更密，造成更强烈的对比；
3、疏处填密，密处造疏，均衡疏密对比。
不管是哪一种方式，在实际写印稿过程中，心里都应当有清楚的认识，这方印，大致的章法主线是什么，围绕这条主线去设计疏密关系，当然，写印稿要处理的事情还有很多，疏密只是其中的一种，先说这么多。