为爱写诗
为爱写诗
那一年的九月，她爱上了唐诗宋词。
清朝词人陈延焯在《白雨斋词话》里说：诗外有诗，方是好诗；词外有词，方是好词。
她是在九月中旬的某一天，看到李白的词《菩萨蛮》的。最初读到的时候，只觉得那句“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。”写的是出奇地好。原来季节的转换，仍然是古往今来所有敏感的人最喜欢触发感性的媒介。黄昏，亦是最动情的时刻。
最好是秋日的黄昏，有一个老人坐在叶冠微黄的杨柳树下，浑浊的双眼望着远方；最好在某个校园的操场，有一位情窦初开的少女在晚风的吹拂下读一封远方的来信，远远地还传来夜风弹奏的思念之曲，让隔壁墙外路过的旅人，不禁在异地的暮色中勾起了浓浓的乡愁。那愁思，是暮时的细雨，微微飘洒，像薄薄的炊烟侵入人的心头，那烟，是一匹刚刚织就的锦缎，无来由地增添了一份伤怀情绪。
才明了，为何古人喜欢用“烟”来渲染惹愁的暮色，这烟的轻，这烟的薄，生生就掩盖了白日里的喧嚣和瘴气，唯在月色即将围拢之时悄悄散尽，让广袤的平原，在烟雾之中升腾，画面的静中还带有动势，隐隐地暗藏着时光在瞬息之间的冉冉推移。
这是苍凉！她所熟悉的那种苍凉。这一日，只因读了这首词，她在回家的途中，在重重的楼群之中，似乎又看见“暝色入高楼，有人楼上愁”。苍凉，是适合远眺的，它也许是张爱玲的葱绿配桃红，那种艳丽与艳丽相互融洽的色泽，是一种桃色的苍凉，而人心的苍凉，莫过于把一切看淡，把一切想的高远，把生命想的清澈，把爱憎辨的分明。
“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”汉代古诗中的名句，竟和这词有着几分的相似，暮色中，自有远去的匆匆飞过的不知名的小鸟，曾在身畔滑翔而过。然而，鸟归人不归，这一生的旅途又有多少的分离和相聚呢？平林拢烟，寒山凝碧，暝色入楼，宿鸟归林，那个可以相爱的人还在远方，他的爱，一如他厚厚的手掌，纹路里还有着香烟的味道。
那一日，也是在浅秋的黄昏，她在小城的那一排柳树下见到了她的爱人，他的眉目还是那样的俊朗，挺括的鼻梁，殷红的嘴唇，微微一笑里突兀而出的温暖，让她慌了手脚。在安静的车厢里，她听他讲一个古老的故事，她看见了他们共同拥有的童年，又一次在车的缝隙里不停地穿梭，都是一样的青梅竹马，却是两处不同的分隔。
他说：“还爱吗？”
她也一千遍地问自己，爱还是不爱？究竟是爱着渐渐远去的那份青春，还是难舍他的拥抱和那怀抱里刻骨的温暖？他的手习惯的轻轻握过来，她的小手和他的大手在狭窄的空间里生出潮湿的气息，她对着他微笑，她只说：“我只想，让你记住，我如花绽放的嘴角，因你，而风致如水。”
他还是青年的样子，喜欢那种湿湿的深吻，她听见自己的心跳，像晚风刮过有着枯黄叶片的丛林，她看见自己白色的牙齿，像贝壳在昏黄的暗影里闪着白闪闪的光芒，他说：“我是爱你的，爱你的像香樟树一样的幽香，像调皮的晚风一样的妖媚。”他说，我爱，直至灵魂不知归属。
竟然一吻到千年，千年的古诗词都化作了茶禅一味：茶是冷静，禅是思索。她在车窗的背影灯里，听见花儿开放的声音，她知道，她是香醇，他就是厚厚的瓷杯；她是绿茶，他就是沸腾的水流，他带动的，就是她想要的那一种灵动，心灵的默契在嘴唇上的舞蹈，即使每一个舞步都有着淡淡的血痕。
这一生，爱上了唐诗宋词，也爱上了那个骨瘦风轻的男子。