洪尚秀的电影，塞尚的画

克莱尔德尼评洪尚秀电影

Hong Sang-soo’s Holy Victory

每当夜晚降临，在出租车的后座，在单身汉凌乱的床上，在一座不为条条框框所约束的城市。

在异国 （2012）

我们看到酒店的客房、餐厅和酒吧，与花草一起蜷缩在框架的边缘。参观一所寺庙意味着攀爬一条淹没在游客脚下的路；在湖上泛舟意味着身陷于一艘形如天蓝色苹果树的明轮船中，而这艘船也正填补了所有空间。草地、斜坡和静静俯瞰着庭院的土丘，还有花儿，都是凄凉的。

就像在塞尚的绘画中，主体带着全部的力量凸显，全然不加施与任何技巧来掩盖诚实的感官、诚实的裸体和诚实的耦合。在洪尚秀的电影里，一切安排与设置都是深思熟虑后的结果。他仿佛将这些片段并置在一个密闭的盒子里，经过一系列反应释放出一股欢腾又残忍的气体。处女心经 (2000)

男性角色们总表现的极易生妒和胆小怯懦。他们总被相互之间隐藏的竞争所消耗，但就像电影本身一样，他们向往着对于道德上的（在很大程度上，艺术上的）真理的英雄式探索。

北村方向(2011)

女人是真正的英雄，勇敢的英雄。即便被侵犯（被击败），在划分过去和现在的时间上，在所有输给男人的时间上，她们仍然是（时间的）主人。我常常想到《猪堕井的那天》的结局，既是自杀也是升华。自从我看了这部电影以来，这一幕一直萦绕在我心头，因为它迫使我们立即回到电影的结构中去，找到那个把所有的人物系在一块的苦难绳结。

猪堕井的那天(1996)

“因为塞尚担心他激烈的性格会导致言语上有失偏驳，所以他并不是很健谈，即使是在他最好的朋友们组成的小圈子里。他一直保持沉默，直到某一天受到关于他的评论的启发。他再也无法控制自己，开始说一些俏皮话，或者开始骂骂咧咧来掩饰自己的真实感情。

之后(2017)

尽管如此，当他认为有必要发言时，他以相当明确的逻辑和清晰的条理表达了自己的观点。虽然塞尚只因愤怒驱使而反抗，但不得不说他的咒骂显然证明了那些使他成为一个革命者的人们是正确的。”

–Georges Rivière，1933

洪尚秀会欣赏对于塞尚的参考，因为他自己也经常引用塞尚；洪尚秀也同样会接纳我谈论起他的时候，那小心翼翼的态度。

A Modern Olympia, 塞尚 1874

他就像一本被双手奉上的书，当我们阅读是会发现有些书页已经被仔细地撕掉，并且因此所有的东西都突然消失了。洪尚秀的电影不需征得我们的同意；他们需要完全的统一。

夜与日(2008)

作者：克莱尔·德尼 Claire Denis