值得收藏! --史上最著名的68位书法家及代表作(下)

【元】

39、赵孟頫

赵孟頫,1254年-1322年,字子昂,汉族,号松雪道人。善篆、隶、真、行、草书,尤以楷、行书著称于世。其书风遒媚、秀逸,结体严整、笔法圆熟,创“赵体”书,与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。

赵孟頫  前后赤壁赋

40、鲜于枢

鲜于枢,1246年-1302年,其书法成就最著。鲜于枢兼长楷书、行书、草书,尤以草书为最,与赵孟頫齐名。

鲜于枢  论草书帖

41、张雨

张雨,1283年-1350年,元代诗文家、词曲家、书画家、茅山派道士。旧名张泽之,又名张嗣真;字伯雨,号贞居之,又号句曲外史。钱塘(浙江杭州)人。张雨工书画,其书法初学赵孟頫,后学怀素、张旭。字体楷草结合,俊爽清洒自成一格。存世书迹有《山居即事诗帖》、《登南峰卷》等。倪瓒在《题张贞居书卷》称“贞居真人诗,人,字,画,皆为本朝道品第一”。

张雨  七言律诗轴

42、杨维桢

杨维桢,1296年-1370年,字廉夫,号铁崖、铁笛道人,又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等,晚年自号老铁、抱遗老人、东维子。浙江诸暨市枫桥镇全堂村人。与陆居仁、钱惟善合称为“元末三高士”。他的书法能将章草、隶书、行书的笔意熔于一炉,并加以发挥。书法骨里雄健,汪洋恣意。

杨维桢  七绝诗轴

杨维桢  晚节堂诗札

43、倪瓒

倪瓒,1301年-1374年,初名珽,字泰宇,后字元镇,号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。倪瓒擅画山水、墨竹,与黄公望、王蒙、吴镇合称''元四家''。 倪瓒书法真正做到了既“隐”且“逸”,其书既遒劲、精美,又率意、简逸,后人多称其为“倪高士”。

倪瓒  小楷江南春三首

【明】

44、宋克

宋克,1327年-1387年,字仲温,在明代颇享盛名,与当时擅长书法的宋璲、宋广合称三宋。素工草隶深得钟、王之法,笔精墨妙,风度翩翩。并工写竹,虽寸冈尺堑,而千篁万玉,雨叠烟生,萧然无尘俗之气。

宋克  章草急就章

45、祝允明

祝允明,1461年-1527年,字希哲,因右手有枝生手指,故自号枝山。祝允明擅诗文,尤工书法与唐寅、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。楷书早年精谨,师法赵孟頫,褚遂良,并从欧,虞而直追“二王”。草书师法李邕,黄庭坚,米芾,功力深厚,晚年尤重变化,风骨烂熳。

祝允明  杜甫秋兴

46、唐寅

唐寅,1470年-1524年,字伯虎,后改字子畏,号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等,南直隶苏州府吴县人,明代著名画家、书法家、诗人。唐寅书法源自赵孟頫一体,风格丰润灵活,俊逸秀拔,代表作《落花诗册》。

唐寅  落花诗册

47、文徵明

文徵明,1470年-1559年,字徵明。文徵明的书画造诣极为全面,诗、文、书、画无一不精,人称是“四绝”的全才。文徵明书法初师李应祯,后广泛学习前代名迹,篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷,温润秀劲,法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势,却具晋唐书法的风致,也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转,节奏缓和,与他的绘画风格谐和,有“明朝第一”之称。

文徵明  行书七律诗轴

48、陈淳

陈淳,1483年-1544年,长洲(今江苏苏州)人。字道复,后以字行,更字复甫,号白阳,又号白阳山人。 少年作画以元人为法,深受水墨写意的影响。他的写生画,一花半叶,淡墨欹毫,自有疏斜历乱之致。书工行草,圆润清媚,率意纵笔,稳健老成,是晚明狂草大家。

陈淳  杜甫秋兴八首

49、王宠

王宠,1494年-1533年,明代书法家。尤以书名噪一时,书善小楷,行草尤为精妙。为明代中叶著名的书法家。著有《雅宜山人集》,传世书迹有《诗册》、《杂诗卷》、《千字文》、《古诗十九首》、《李白古风诗卷》等。

王宠  杂书贴

50、徐渭

徐渭,1521年-1593年,明代著名文学家、书画家。与解缙、杨慎并称“明代三大才子”。徐渭的书法和明代早期书坛沉闷的气氛对比显得格外突出,他最擅长气势磅礴的狂草,但一般人很难看懂,用笔狼藉,他对自己的书法极为喜欢,自己认为“书法第一,诗第二,文第三,画第四”。

徐渭  花卉图卷题诗

51、董其昌

董其昌,1555年-1636年,书法出入晋唐,自成一格,能诗文。其存世作品有《岩居图》《明董其昌秋兴八景图册》《昼锦堂图》《白居易琵琶行》《草书诗册》《烟江叠嶂图跋》等。著有《画禅室随笔》《容台文集》《戏鸿堂帖》(刻帖)等。

董其昌  白羽扇赋轴

52、张瑞图

张瑞图,1570年-1644年,明代官员、书画家。他以擅书名世,书法奇逸,峻峭劲利,笔势生动,奇姿横生,钟繇、王羲之之外另辟蹊径,为明代四大书法家之一,与董其昌、邢侗、米万钟齐名,有“南张北董”之号;又擅山水画,效法元代黄公望,苍劲有劲,作品传世极希。

张瑞图  西园雅集

53、黄道周

黄道周,1585年-1646年,明末学者、书画家。他被视为明代最有创造性的书法家之一。他的书法擅长楷书、行书和草书。他的行书和草书,行笔转折刚劲有力,体势方整,书风雄健奔放。有力量,又有姿态,是黄道周行草书的主调。他以隶书铺毫和方折行笔,点画多取隶意;字虽长,但强调向右上横势盘绕,让点画变得绵而密,虽略带习气,但奇崛刚劲,形成了自己独特的形式语言,尤显出其人刚直不阿的个性。

黄道周  舟次吴江诗册

54、王铎

王铎,1592年-1652年,字觉斯,一字觉之,号十樵、嵩樵, 又号痴庵、痴仙道人,别署烟潭渔叟,河南孟津人 。明末清初书画家 。他的书法与董其昌齐名,有“南董北王”之称  。 他书法用笔,出规入矩,张弛有度,却充满流转自如,力道千钧的力量。书法作品有《拟山园帖》和《琅华馆帖》等,其绘画作品有《雪景竹石图》等。

王铎  行书

55、倪元璐

倪元璐,1593年-1644年,书法灵秀神妙,行草尤极超逸,最得王右军、颜鲁公和苏东坡三人翰墨之助, 用笔锋棱四露中见苍浑,并时杂有渴笔与浓墨相映成趣,结字奇侧多变,书风奇伟,后人对他有“笔奇、字奇、格奇”之“三奇”,“势足、意足、韵足”之“三足”的称誉。他突破了明末柔媚的书风,创造了具有强烈个性的书法,与黄道周、王铎鼎足而立,并称“明末书坛三株树”,又与王铎、傅山、黄道周、张瑞图并称“晚明五大家”,成为明末书风的代表。

倪元璐  草书

56、陈洪绶

陈洪绶,1599年-1652年,明末清初著名书画家、诗人。字章侯,幼名莲子,一名胥岸,号老莲,别号小净名,晚号老迟、悔迟。汉族,浙江绍兴府诸暨县枫桥陈家村(今浙江省诸暨市枫桥镇陈家村)人,其人物画成就,人谓“力量气局,超拔磊落,在仇英、唐寅之上,盖明三百年无此笔墨”;当代国际学者推尊他为“代表十七世纪出现许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人”。清代包世臣将陈洪绶的书法归在“逸品上”,评曰:“楚调自歌,不谬风雅。

陈洪绶  五言联

陈洪绶  画赞

【清】

57、傅山

傅山,1607年-1684年,明清之际道家思想家、书法家、医学家。傅山的书法被时人尊为“清初第一写家”。他书出颜真卿,并总结出“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,于直率毋安排”的经验。

傅山  晋公千古一快四条屏

58、朱耷

朱耷,1626年-1705年,号八大山人。其受欧阳询的影响很深,后学董其昌的行书,又转入黄庭坚的夸张开阔等,再寻魏晋人的书法气质,终于参用隶书笔法,形成自己独特的风格。

朱耷  草书五言排律

59、金农

金农,1686年-1763年,扬州八怪之首。工于诗文书法,诗文古奥奇特,并精于鉴别。书法创扁笔书体,兼有楷、隶体势,时称“漆书”。

金农  隶书七言联

60、郑板桥

郑板桥,1693年-1765年,原名郑燮,字克柔,号理庵,又号板桥,人称板桥先生,江苏兴化人,祖籍苏州。康熙秀才,雍正十年举人,乾隆元年(1736年)进士。官山东范县、潍县县令,政绩显著,后客居扬州,以卖画为生,为“扬州八怪”重要代表人物。郑板桥一生只画兰、竹、石,自称“四时不谢之兰,百节长青之竹,万古不败之石,千秋不变之人”。其诗书画,世称“三绝”,是清代比较有代表性的文人画家。

郑燮  行书轴

郑燮  草书 司空曙七绝

61、刘墉

刘墉,1719年-1804年,字崇如,号石庵,清朝政治家、书法家。刘墉的书法造诣深厚,是清代著名的帖学大家,被世人称为“浓墨宰相”。

刘墉  临颜真卿送蔡明远叙行草轴

62、王文治

王文治,1730年-1802年,清代官吏、诗人、书法家。工书法,以风韵胜。书学米、董,后法二王,得力李北海,喜用淡墨。

王文治   唐寅题画诗

63、邓石如

邓石如,1743年-1805年,清代篆刻家、书法家,邓派篆刻创始人。遂工四体书,尤长于篆书,以秦李斯、唐李阳冰为宗,稍参隶意,称为神品。性廉介,遍游名山水,以书刻自给。有《完白山人篆刻偶存》。

邓石如  隶书作太元传

64、伊秉绶

伊秉绶,1754年-1815年,字祖似,号墨卿,晚号默庵, 清代书法家,福建汀州府宁化县人,故人又称“伊汀州”。乾隆四十四年举人,乾隆五十四年进士,历任刑部主事,后擢员外郎。在任期间,以“廉吏善政”著称。伊秉绶喜绘画、治印,亦有诗集传世。工书,尤精篆隶,精秀古媚。其书超绝古格,使清季书法,放一异彩。隶书尤放纵飘逸,自成高古博大气象,与邓石如并称大家。

伊秉绶  行书诗轴

伊秉绶  题钱杜梅花册寒香千古

65、吴让之

吴让之,1799年-1870年,字熙载。清代篆刻家、书法家。在书法方面成就最大的是篆书,其篆书汲取了邓石如端庄、浑厚的风格,使之更加飘逸、舒展,柔中带刚,法度严谨。

66、何绍基

何绍基,1799年-1873年,晚清诗人、画家、书法家。书法初学颜真卿,又融汉魏而自成一家,尤长草书。有《惜道味斋经说》、《东洲草堂诗·文钞》、《说文段注驳正》等著。

何绍基  隶书联

67、赵之谦

赵之谦,1829年-1884年,中国清代著名的书画家、篆刻家。赵之谦的篆刻成就巨大,对后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等画家都从他处受惠良多。在书法上,他是清代碑学理论的最有力实践者,其魏碑体书风的形成,实得碑派技法体系进一步趋向完善,从而成为有清一代第一位在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的典范;在篆刻上,他在前人的基础上广为取法,融会贯通,以“印外求印”的手段创造性地继承了邓石如以来“印从书出”的创作模式,开辟了一个前所未有的新境界。

赵之谦  篆书联

68、吴昌硕

吴昌硕,1844年-1927年,晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家。兼用篆、隶、狂草笔意入画,色酣墨饱,雄健古拙,亦创新貌。其作品重整体,尚气势,主张“奔放处不离法度,精微处照顾气魄”,富有金石气。讲求用笔、施墨、敷彩、题款、钤印等的疏密轻重,配合得宜。吴昌硕热心提携后进,齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其指授。

吴昌硕  篆书四条屏

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