黄庭坚书法高清欣赏
《黄庭坚书法全集》共5册
黄庭坚(1045-1105)
字鲁直，号山谷道人，涪翁，洪州分宁（今江西修水）人，世称“黄山谷”。北宋诗人，与张耒、晁补之、秦观俱游学苏轼门下，天下称为“苏门四学士”，开创江西诗派。
黄庭坚出身于一个家学渊博的世家，父亲为著名诗人，与当时的王安石、欧阳修、梅尧臣都有交往。自小聪慧过人，一生命运多桀，仕途坎坷，与苏东坡极为相似，热衷佛老，也不逊于苏。《宋史·文苑传》称他：“庭坚学问文章，天成性得”，陈师道谓其“诗得法杜甫，善行草书，楷法亦自成一家。”他自己说：“余学草书三十余年，初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱。晚得苏才翁（舜钦）子美书观之，乃得古人笔意。其后又得张长史、怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙。”
他的行书，如《松风阁》,《苏轼寒食诗跋》，用笔如明代冯班《钝吟杂录》所讲：“笔从画中起，回笔至左顿腕，实画至右住处，却又跳转，正如阵云之遇风，往而却回也。”他的起笔处欲右先左，由画中藏锋逆入至左顿笔，然后平出，“无平不陂”，下笔着意变化；收笔处回锋藏颖。善藏锋，注意顿挫，以“画竹法作书”给人以“沉着痛快”的感觉。其结体从柳公权的楷书得到启发，中宫收紧，由中心向外作辐射状，纵伸横逸，如荡桨、如撑舟，气魄宏大，气宇轩昂。其个性特点十分显著，学他的书法就要留心于点画用笔的“沉着痛快”和结体的舒展大度。至于他的草书，赵孟俯说：“黄太史书，得张长史圆劲飞动之意。”“如高人雅士，望之令人敬叹。”
黄庭坚作品欣赏
《花气薰人帖》纸本草书 30.7×43.2cm，台北故宫博物院藏
释文： 花气薰人欲破禅，心情其实过中年。春来诗思何所似，八节滩头上水船。
《王史二氏墓志铭稿卷》 纸本 30.3×78.5lcm 33.5×65.3cm 日本东京国立博物馆藏
此卷为《王长者墓志铭稿》和《宋卢南诗老史翊正墓志铭稿》合成。分别书约于黄庭坚四十至四十五岁、五十五岁前后至六十岁之间。
《惟清道人帖》纸本行书 29.3×31.8cm 北京故宫博物院藏
释文：惟清道人本贵部人，其操行智识，今江西丛林中未见其匹亚。昨以天觉坚欲以观音召之，难为不知者道，因劝渠自往见天觉，果已得免，天觉留渠府中过夏。想秋初即归过邑，可邀与款曲，其人甚可爱敬也。或问清欲于旧山高居筑庵独住，不知果然否？得渠书颇说后来草堂少淹留也。庭坚叩头。
《致景道十七使君尺牍》纸本行书（局部）
此帖亦称“与景道使君书”。纸本，纵27.8、横47.4厘米。被《戏鸿堂法书》、《玉烟堂帖》、《海宁陈氏藏真帖》等丛帖收录。 被《戏鸿堂法书》、《玉烟堂帖》、《海宁陈氏藏真帖》等丛帖收录。
黄庭坚因赵景道喜学其书而书此三诗赠之，尺牍中谈及苏轼的书法，并将之评為当时的“天下第一”。黄庭坚认為学自己的字容易导致“笔软无劲气”，而建议景道应以苏轼為学习对象。黄书与苏轼书法各有千秋，而苏书用墨太丰，亦是小疵，黄曾戏言苏字“石压蛤蟆”，而苏反唇相讥黄字“死蛇挂树”，双方都提到了对方特点，同时也点到不足，而他们之间的调侃都是善意的，正因为这一点而成了千古佳话。
《致雲夫七弟尺牍》纸本行书 32.6×65.4cm 台北故宫博物院藏
《报雲夫帖》亦称《致雲夫七弟尺牍》、《报雲夫》、《竭力田园帖》 纸本32.6×65.4cm，凡18行，242字。无书写时间，从书风判断应是晚年所书，大约书于1100~1105年间。钤有“项叔子”、“安岐之印”等印记。《大观录》、《墨缘汇观》、《石渠宝笈续编》等著录。《御刻三希堂石渠宝笈法帖》、《谷园摹古法帖》、《宋黄文节公法书》、《宋四家墨宝》等收录。现藏台湾故宫博物院。
《题苏轼寒食帖跋》纸本行书 34.3×64cm 台北故宫博物院藏
释文：东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。它日东坡或见此书，应笑我于无佛处称尊也。
《致天民知命大主薄书》纸本行书。25.5×45.9cm 台北故宫博物院藏
黄庭坚《致天民知命大主薄书》，此帖亦称《与天民知命书》，《御刻三希堂石渠宝笈法帖释文》称《家书》，《大观录》称《家书帖》，《墨缘汇观》称《天民知命帖》，《珊瑚网》称《手简一通》。行书。纸本。信札一则。纵25.5厘米，横45.9厘米。书于北宋哲宗绍圣二年（1095）。《御刻三希堂石渠宝笈法帖》第十三册、《谷园摹古法帖》第十三卷、《宋黄文节公法帖》卷二收录。
《山预帖》纸本行书 31.2×26.8cm 台北故宫博物院藏
黄庭坚《山预帖》，行书，纸本，31.2×26.8cm，凡6行，84字。书于建中靖国元年（1101年）四、五月间。钤有明内府稽察司半印、“张应申印”、“清鉴堂图书印”、“笪重光印”等印记。《石渠宝笈初编》、《故宫书画录》等著录。《清鉴堂帖》、《御刻三希堂石渠宝笈法帖》、《谷园摹古法帖》、《宋黄文节公法书》等收录。现藏台北故宫博物院。
《苦笋赋》纸本行书 31.7×51.2cm，台北故宫博物院藏
此帖凡11行，181字，书于元符二年(1099年)。曾经吴桢、安岐、陈定等人收藏.《平生壮观》、《墨缘汇观》、《石渠宝笈续编》、《故宫书画录》等著录。《御刻三希堂石渠宝笈法帖》、《仁聚堂法帖》、《墨缘堂藏真帖》、《宋四家墨宝》等收录。现藏台北故宫博物院。
宋徽宗曾说：“黄书如抱道足学之士，坐高车駟马之上，横钳上下，无不自如。”山谷书法对当时及后世影响很大，受到极高的评价，為北宋四大家之一。此帖笔势遒劲，中宫敛结，长笔外拓，英俊洒脱，显示出山谷纵逸豪放的雅韵，并充分发挥倾侧的动向美感。
《雪寒帖》（又称《致明叔同年尺牍》） 纸本行书 28.8×17.5cm 台北故宫博物院藏
黄庭坚《雪寒帖》亦称《明叔少府》、《致明叔少府尺牍》 行书 纸本28.8 × 17.5cm，凡6行，61字。无书写时间，从笔法、结体、风格等方面综合比较，与《动静帖》、《致明叔同年尺牍》非常接近，大致书于绍圣年间。
钤有“汉斋”、“原璧”、“吴桢”、“陈定”等印记。
《石渠宝笈初编》、《故宫书画录》等著录。现藏台湾故宫博物院。此帖笔锋劲健、功力深厚、遒丽古雅、洒脱飘逸。笔画转折，亦中规入距。
《自书松风阁诗卷》(局部）
崇宁元年（1102）九月，黄庭坚与朋友游鄂城樊山，途经松林间一座亭阁，在此过夜，作了这首“松风阁”的诗，歌咏当时所看到的景物，并表达对朋友的怀念。这件书迹长波大撇，提顿起伏，一波三折，像是船夫摇桨用力的样子。不论收笔、转笔，都是楷书的笔法，下笔平和沉稳，变化非常含蓄，轻顿慢提，婀娜稳厚，意韵十足。在后段提到前一年已去世的苏轼时，心中不免激动，笔力特别凝重，结字也更加倾侧，传达出与东坡笃厚的情谊，是尚意书风的典型。
《荆州帖》(致公蕴知县宣德执事尺牍) 纸本行书 31.2×43.2cm 绍圣二年(1095年) 台北故宫博物院藏
释文：庭坚再拜，道涂疲曳，不得附承动静。遂六十许日，处处阻雨雪，今乃至荆州尔。春气暄暖 即日不审体力何如？王事不至劳勤，颇得与僚友共文字之乐否？所差人极济，行李道上殊得力。荆州上峡，乘舟不大费而差安便。遂不须人，故遣回。明日登舟即行，方此阻远，临书增情，千万为道自重。谨勒手状，三月四日，庭坚再拜上。公蕴知县宣德执事。
《糟姜帖》（又称《承惠帖》） 纸本行书 28.9×37.6cm 台北故宫博物院藏
《糟姜帖》，又称《承惠帖》，凡5行，37字。无书写时间，从笔法、结体、风格来判断，应是早年所书，大约书于 1086-1093元祐年间。此帖深得张旭、怀素草书飞动洒脱之神韵。用笔紧峭，瘦劲奇崛，气势雄健，结体变化多端。从首行下笔处，便见笔墨自由舒展，至末尾更显随意，可谓心手双畅，臻入化境。此篇手札虽小，而意含万千气象，达到了东坡所谓“少小时须气象峥嵘、彩色绚烂，渐老渐熟，乃造平淡”、“无意于佳乃佳”的境界。
《送四十九侄诗》卷 纸本，行楷书，35.5×130.2cm 北京故宫博物院藏
此帖原为《宋元宝翰》册之一，后改装成卷。此诗在《山谷外集》中没有记载，四十九侄亦无考。该帖字大如拳，结体多取柳公权法，字大方可尽其笔势。撇捺特长，笔画多取横势，字势舒展俊朗，跌宕起伏，变化出新，极具挺拔之态。
黄庭坚的书法正如其诗法。张耒评其诗句：“不践前人旧行迹，独经斯世擅风流。”用此句评论黄庭坚的书法是很恰当的。
《题王诜诗帖》纸本行书 29.2×22.3cm 北京故宫博物院藏
此四行诗跋，写得中规中矩，几乎不见黄山谷他书中的欹侧、纵横、飞动之势，字里行间深露出对王诜诗才的钦佩之情。末款“庭坚”略小于正文，似显拘促，难怪清乾隆帝将其与苏轼、蔡襄三跋皆定为伪迹（实为苏、黄二跋真，蔡跋伪）。但细观之，不难看出黄书的显著特征，结体严紧，中宫紧收，字间紧密，行间宽绰，在“余”、“不”、“晋”等多字中，仍可见左低右高之态。山谷曾云：“余与东坡俱学颜平原，然予手拙，终不能近也。”实际上他不肯学古不化，而是出古创新。此帖正是山谷从笔法、结体上习柳、颜而变化出新的典型例证。
《徐纯中墓志铭》行楷，72×63cm 江西修水县黄庭坚纪念馆