梨园依旧 | 细话南麒北马

马连良《秦香莲》、周信芳《徐策跑城》

去年四月，从上海方面得到消息，知道艺名麒麟童的周信芳先生在三月八日死了，以后《大成》一连刊了两篇他的遗作——《伶隐汪笑侬》(十八期)和《我所知道的谭鑫培》(十九期)，我也打算写一篇《话说南麒北马》，来谈谈他们二位的台上与私底下。因为要找一张他们二位的合照，始终找不到，还记得一九六三年夏天，连良率北京京剧团来香港，我曾和他提起这张照片，他说有，当年在天津一起拍的，在他家里可能有。他又翻了翻我为他编的薄薄那本《年谱》，看到“三十一岁，天津春和戏院开幕，与周信芳合唱《十道本》、《群英会》、《火牛阵》等剧，一时南麒北马，声名洋溢……”他说:“《十道本》他演褚遂良，我演李渊；《群英会》我的孔明，他的鲁肃;至于《火牛阵》就是全部《黄金台》，他演东宫世子田法章，反串小生，我则演田单；我和他还演过《八大锤〉，我的王佐，他的陆文龙。麒麟童喜欢反串小生，他对小生戏很有瘾!”

马连良、周信芳分别演出的《四进士》

提起南麒北马的合作，我这里要引用一位笔名“槛外人”先生写的文章，是这样说的：稍知剧坛状况的人，真难相信京朝派的马连良和上海派的周信芳(即时仍用艺名麒麟童)可以合作。两个人的戏路相同，都是擅长做功，而且都已享有盛名,同台演戏,正是二雄不并立，谁也不会让谁的。谢月奎(当时上海天蟾舞台后台经理)的手腕与威信，正在这些地方显出高人一等，足以使人心折。他先和马连良谈公事，说你在北方应做功老生，但今天这个班，我们已有南方的最好做功老生，你必须应唱工老生。马一听这话，落槛合理，便点头应允。谢月奎就根据上述原则，安排戏码，第一出贴《群英会》、《借东风》带《华容道》。向例马演此剧，在《群英会》中饰鲁肃，《借东风》改饰孔明;现在则马唱孔明一人到底，周唱鲁肃一人到底。结果如何呢?马连良把孔明唱红了，周信芳也得了“活鲁肃”的称号，相得益彰。观众固然看足听足，演员也是双美具，二难并，演绝唱绝。《华容道》的关公当然由周信芳唱，马连良后面再多出一场“缴令”压台。

周信芳（鲁肃）、马连良（诸葛亮）、齐英才（周瑜）《群英会》

还有一出是《一捧雪》，又是一绝。马演此战向来是前饰莫成，后饰陆炳。现在马单唱《替死》，周唱《审头》——他演陆炳又是另一种老辣滋味。大轴加《雪杯圆》，由马唱莫怀古，补偿他让周唱《华容道》大轴子的情。

再有一出是《宫门带》(即《十道本》)，向例马前唱褚遂良后唱唐高祖，现在马唱唐高祖一人到底，周唱褚遂戾一人到底。周信芳没有这出戏，但他表示只要有本子便可以唱，请马连良和他说一说，这时距离上演仅有三天，对于周信芳是重大的考验，马连良说得毫无保留，但是在短短时间内，连念带唱，要卖足十道保本，又长又碎，即使临场不忘词儿，可是为了顾到记词儿，身上一定也不会有戏了。殊不知南方演员善于钻锅，不像北方演员谨守格律，怯于创造。周信芳上得台来，不仅把褚遂良应有的身段都演出，而且拿朝笏东指西点，撩袍抖须，演得生动活泼，有声有色。马连良不仅对周心服口服，对于谢月奎的妥贴安排，尤其倾倒。

终此一局，马连良和周信芳是相互为用，各尽所长，合作得非常美满，两人都增加了光辉……

此后，马连良又为我讲了一段故事，他说去年(一九六二)周信芳到北方去做旅行演出，看了北京京剧团的全部《秦香莲》，戏毕以后，到后台去道辛苦，周信芳大赞连良的王延龄演得老辣，连良谦说:“这出戏我是学你的，你怎么反而称赞起我来啦?”信芳说:“不然，我这出戏，一个人要赶两个角色，前演王延龄，后面还要赶包公，在演王延龄的时候，不能太卖力气，要匀出精神来应付后面的包公，因此每次唱得都不痛快，今天看你演的王延龄，不但痛快，而且冷隽、潇洒，这是我所没有的!”连良谈及此事时，甚为愉快，因为周信芳是不肯轻易恭维人的，尤其马连良是他的“大敌”。

周信芳演出《义责王魁》后，马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎上台祝贺演出成功

所谓戏剧界的南麒北马，也和书画界的南张北溥一样，此等尊号之来，是积年累月形成，决非一朝一夕之事。我曾问过连良，这“南麒北马”四字，始自何时，他也说不出确定的时期；我在上海时也问过周信芳，周说起于他们在天津同台之时，以后到上海天蟾舞台合作，又经许多文人雅士一鼓吹，这四个字便生了根了。

麒、马合作的戏，以《群英会》最驰名，我看过多次。他们二位的《十道本》我没有赶上，因我向连良学过此戏，这十道本章，实在难念，而且不容易记。连良晚年和谭富英灌过《十道本》的唱片，足为后学典范。

很多人喜欢把一两出戏来衡量麒、马二人的优劣，这是我不敢苟同的，我只觉得他们二位的艺术，可以用“各有千秋”四个字来形容他们，尤其到了台上，都肯照顾同台的角色，特别关于提携后进方面，他们都尽了很大的努力。原载香港《大成》月刊，第三十七期