《唐诗百话》3：异音相从谓之和，同声相应谓之韵

唐诗语言上有三种艺术手法：对偶、和声和协韵。对偶也可称为对仗，表现诗的文字美；和声、协韵则表现诗歌的音乐美。对仗前面已经讲过，在本讲中，施蛰存先生主要为我们谈一谈和声与协韵的问题。

《文心雕龙》：异音相从谓之和，同声相应谓之韵

杨炯也是“初唐四杰”之一。他的《从军行》虽是乐府旧题，但同时妥妥地也是一首五言律诗。现在将全诗的平仄标出，以方便说明律诗中和声与协韵的问题。

烽火照西京 | 平仄仄平平

心中自不平 | 平平仄仄平

牙璋辞凤阙 | 平平平仄仄

铁骑绕龙城 | 仄仄仄平平

雪暗凋旗画 | 仄仄平平仄

风多杂鼓声 | 平平仄仄平

宁为百夫长 | 平平仄平仄

胜作一书生 | 仄仄仄平平

杨炯简介

（一）协韵

五、七言的八句律诗，一共有四个韵脚，处在第二、四、六、八句尾，是属于同一韵部的字，这称作“协韵”。律诗一般都用平声韵。这意味着每首律诗第二、四、六、八句的末尾必须是平声字。

协韵有两种方法。如王绩的《野望》，首句“东皋薄暮望”尾字是个仄声字，不必协韵，所以这首诗的第一个韵脚，即“起韵”，是第二句“徙倚欲何依”的“依”字。起韵一定，后面的韵脚字必须跟起韵是同一韵部的字。因此《野望》这首诗有四个韵脚：依、晖、归、薇，同属平水韵的上平声五薇部。这是第一种协韵方法。

还有第二种协韵方法。如《送杜少府之任蜀州》与《从军行》，它们的首句末尾都是平声字。《送杜少府之任蜀州》首句最后一字是“秦”字，《从军行》首句最后一字是“京”，它们必须与第二句的起韵协韵。如此，这两首诗就有了五个韵脚。《送杜少府之任蜀州》的韵脚是：秦、津、人、邻、巾，同属平水韵的上平声十一真部；《从军行》的韵脚是：京、平、城、声、生，同属平水韵的下平声八庚部。

以上说的比较复杂，总结起来就一句话：首句可协韵，亦可不协韵。

杨炯《从军行》书法作品

（二）和声

协韵就是刘勰在《文心雕龙》中讲的“同声相应”，与之相反就是“异声相从”，这称为“和声”。所谓“异音”，指的就是声分平仄。“和声”就是平仄相从，平声字要与仄声字搭配。如律诗的二、四、六、八句末尾字必须协韵，还必须是平声韵，按照“和声”的定义，与之相对应的一、三、五、七句末尾字就必须是仄声字，当然首句是可平可仄的。

诗歌的语法结构往往与音节结构不同。如《从军行》中：

烽火——照——西京

铁骑——绕——龙城

以上是这两句的语法结构，但在吟诵的时候，这两句会读作：

烽火——照西——京

铁骑——绕龙——城

这是诗歌的音节结构。要读出诗歌的音乐美来，必须按照音节结构来读，而不是语法结构。在这里，我们看到了第二字和第四字在音节结构中的重要作用。大家可以回过头去看一看《从军行》的平仄表，就会清楚地看到，在一句之中，如果第二字是仄声，那么第四字一定用平声；在一联之中，上句第二字如果用仄声，下句第二字一定用平声，第四字规律与此相同，这就是“异音相从”。在两联之间，第二联的上句（全诗第三句），应当与第一联的上句（全诗第一句）异音，而应该与第一联下句（全诗第二句）音调相同。接下去，第三联上句与第二联上句异音，而与第二联下句音调相同。以此类推，第四联上句与第三联上句异音，与第三联下句音调相同。

《唐诗百话》书影

以上这些规律，唐代人称为“粘缀”，如果用错了平仄，该用仄声的地方用了平声字，该用平声的地方用了仄声字，就称为“失粘”。五言律诗的和声原则也适用七言律诗，不过七言律诗还要讲究每句的第六字的和声。有两句口诀可以帮助记忆：

一三五不拘，二四六分明。

这是针对七言律诗说的，每句的一三五字，平仄不拘，可自由运用，但二四六字必须依照和声原则准确使用平声或仄声字。对五言律诗来说就是：

一三不拘，二四分明。

一三五虽然不拘，但是毕竟平仄有异，作诗时还是应当在这些地方选用声韵优美的字。

（三）句法

首句的平仄分布会影响整首诗的格律走向，而首句格律不同，会造成诗歌的风格的迥异。首句格律分“平起仄收”与“仄起平收”两种。起指第一句第二字，而收则指第一句第五字（七言律诗则指第七字）。平起仄收的律诗声调高亢雄壮，而仄起平收的律诗声调则低沉委婉。唐代人以平起仄收为正格，仄起平收则为变格。

五言诗的句法总是二字带三字，形成“上二下三”的结构。上两个字是一个音节，下三个字是一个半音节。这三个字可以是一二组合，如“照西京”；也可以是二一组合，如“白日晚”；也可以是一个三字名词，如“维摩诘”。盛唐以后出现了拗句，便突破了这个规律，有了上三下二的五言句式，不过这已经属于变格了。

唐诗