明清家具的含蓄内敛已是稀缺资源

　　随着时间的推移，民间留存的古旧明清家具将会越来越少，价格越来越高，资源匮乏的现实也就越来越难满足收藏者们的强烈愿望。在这种大趋势下，人们就会退而求其次，自然而然地将眼光转向可遇可求的仿古家具，尤其钟情于那些选料精良、做工精细、形神兼备的仿古家具精品，因为无论就其珍 稀名贵木材的价值，还是其艺术价值都具有增值的潜力。

　　时尚就是轮回，人们的审美情趣不断趋向于向两极的交替延伸：求新与怀旧。早在几年前，怀旧、复古风就已初露端倪。而现在，这种风尚越来越热烈地显现于生活的各个章节，表现在家具方面，就是人们对红木古典家具的钟爱。

　　根据学者们的研究，清代家具工于用榫，不求表面装饰;京作重蜡工，以弓镂空，长于用鳔;广作重在雕工，讲求雕刻装饰。装饰方法有木雕和镶嵌。

　　明清时期各地都有家具生产，精制的则主要产于苏州、广州、北京、徽州、宁波、福州、扬州、山西等地区。各地区因地理环境、风俗习惯、文化传统等方面的差异，形成了各自不同的家具风格。其中以苏州、广州、北京制作家具最为著 名，“苏作”、“广作”和“京作”被称为明清家具三大名作。

　　在古器物鉴定学上，以装饰风格和纹饰来断代是一条重要的标准。家具亦不例外。明清家具在装饰手法及纹饰上存在着时代的差别。

　　几千年来，家具从矮到高，人的活动范围从贴近地面到逐渐升高;家具逐渐从方便移动到“停下来”，人们的活动范围也逐渐随之改变。家具的发展史，何曾不是人类发展史的一部分，家具史，可不仅仅是无谓的器物形态变更。

　　由于明清家具无论是图案雕刻、结构组装、表面打磨都尽善尽美，是古典家具中最 高工艺品质的代表，因此，要鉴别这类古家具，学问还真不少。