古玉识趣（102）：逼真蚀料仿风化 细察塌缩留仿砂

赏玉是一个静心陶冶的过程，辨玉是一场历练眼力的考试。

赏玉，要充分掌握古玉沧桑的全部特征而又能够有机结合灵活运用，才能辨识于毫末之微、不漏真误假，免于失之毫厘谬至千里。

一件高古式素玉琮（图1）：

图1-1

图1-2

图1-3

图1-4

藏友真仿之间难以一定，以求一辨（图2）。

图2

诚如所见，器件带有诸多毋庸置疑的沧桑特征，其中比较特别有两大现象：

（1）器身遍布自然风蚀斑（图3），蚀洞底部呈自然态；

图3

（2）器身呈现局部塌缩（图4）；

图4

（2）器身遍布解玉砂痕（图5）。

图5

自然风蚀、自然塌缩均为不可仿（人工难为）的沧桑特征（参见《古玉学步（168）：千载沧桑似梦幻参差嶙峋土蚀斑》），解玉砂是古工制玉残留的痕迹特征，如此相互印证是否就能够判断古玉无疑？且慢。在科技日新月异的现时代，巨大利益的驱动，仿古工技同样与时俱进，稍一疏忽就会认仿为真。

一件器物到手，究竟从何处着手？所谓“玉面平静先勘砂,整器老旧辨风化”(参见《古玉学步（80）》)。辨玉，除了掌握古玉的沧桑特征外，还要熟悉自然风化与人类工痕之间的关系。只有“工上自然态”才是真正的沧桑特征残留。

一般而言，风化严重的器面是难见解玉砂痕迹残留的，此琮的器面风化特征明显却与解玉砂痕残留同存，显然有悖常理了。

再回头细察砂痕，出现了明显破绽：

（1）砂痕在风蚀面上留存，蚀上见砂为蚀后工（图6）；

图6

（2）砂痕随蚀波动，蚀重处见重砂为蚀上工（图7）；

图7

（3）砂痕细密平行非凌乱的粗细不一，为分级精细的现代砂痕而非古代的解玉砂残留（图8）。

图8

其余钻孔失圆的微喇叭口（参见《古玉学步（36）：古玉钻孔有特征再辨钻孔螺旋纹》）、刻意残留划痕仿古工苔痕或旋磨痕（图9）等勿需一一赘述。

图9-1

图9-2

辨古全真方真、识仿一假皆假，用自然风化料仿古具有较大的迷惑性，赏玩功夫尽在其中。