唐诗诗病举隅（21）：偏枯
偏枯在中医领域里是指偏瘫和半身不遂。张介宾《类经·针刺类·刺诸风》云：“偏枯者，半身不随，风之类也。”在诗词学术领域，则是指没有完全对仗，多为半句对。南朝·梁刘勰《文心雕龙·附会》云：“义脉不流，则偏枯文体。” 明·谢榛《四溟诗话》卷二云：“非笔力纯粹，必有偏枯之病。”
作为近体诗的格律要求，律诗的中间二联必须对仗。对仗除了做到字数相等、句型相等之外，还得做到词性相同与词类相对。词性相同指名词对名词、代词对代词、形容词对形容词、副词对副词等；词类相对指天文类词对天文类词、时令类词对时令类词、地理类词对地理类词、草木类词对草木类词等。如孟浩然《过故人庄》诗的额联“绿树村边合，青山郭外斜。”从词性看，“绿”“青”都是形容词，“树”“山”都是名词，“绿树”“青山”又都是偏正词组，“村边”“郭外”都是名词加方位词，“合”“斜”都是动词。从词类看，“绿”与“青”同属颜色类，“树”与“山”“村”与“郭”同属地理类。上下句之间，对得可谓工切精严。但倘若词性不同，词类不同而对，则属“偏枯”。如陆游《游山西村》：“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”“山重水复”与“柳暗花明”对得很是工整，而“疑无路”与“又一村”就属调配不均，其中“无”是副词，“一”则是数词。是犯“偏枯”之病。由此可见，偏枯是指律诗对句字面相对而实际略有偏失。
偏枯病在唐诗中也是十分多见的。一般来说，偏枯病可分为两类：半句对仗和结构不同。下面便分别述之。
第一，半句对仗。顾名思义，半句对仗就是联句只有半句工对，另半句不对仗。譬如杜甫《咏怀古迹五首·其五》：
诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。
三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。
运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。
本诗是杜甫瞻仰了武侯祠，衷心敬慕，发而为诗。作品以激情昂扬的笔触，对其雄才大略进行了热烈的颂扬，对其壮志未遂叹惋不已! 由于诗人以自身肝胆情志吊古感怀，故能涤肠荡心，浩气炽情动人肺腑，遂成咏古名篇。《杜臆》云：“通篇一气呵成，宛转呼应，五十六字多少曲折，有太史公笔力。薄宋诗者谓其带议论，此诗非议论乎？”《杜诗说》云：“此诗先表其才之挺出，后惜其志之不践，武候平生出处，直以五十六字论定。”不过此诗颈联“伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。”只是半句对仗，即“见伊吕”与“失萧曹”对仗；“伯仲之间”与“指挥若定”不对仗，犯“偏枯”之病。对于整首诗而言，此是“偷春体”，是没有问题的，但就对仗来说，则是“偏枯”。
第二，结构不同。是指词语结构不同的对仗。词语结构主要分为：主谓结构、动宾结构、偏正结构、动补结构、并列结构、介宾结构。词语结构不同的对仗也属“偏枯”。譬如杜甫《月夜》：
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干。
本诗是作者被禁于长安时望月思家之作。此诗借助想象，抒写妻子对自己的思念，也写出自己对妻子的思念。全诗构思新奇，章法紧密，明白如话，情真意切，深婉动人。清·施补华《岘佣说诗》云：“诗犹文也，忌直贵曲。少陵‘今夜鄜州月，闺中只独看’，是身在长安，忆其妻在鄜州看月也。下云：‘遥怜小儿女，未解忆长安。’用旁衬之笔；儿女不解忆，则解忆者独其妻矣。‘香雾云鬟’‘清辉玉臂’，又从对面写，由长安遥想其妻在鄜州看月光景。收处作期望之词，恰好去路，‘双照’紧对‘独看’，可谓无笔不曲。” 清·沈德潜《唐诗别裁》评介此诗云：“‘只独看’正忆长安，儿女无知，未解忆长安者苦衷也。反复曲折，寻味不尽。五、六语丽情悲，非寻常秾艳。”此诗为名作，众诗评家不费词墨而大加赞赏。不过从对仗角度而言，颔联“遥怜小儿女，未解忆长安。”是并列结构“儿女”对偏正结构“长安”，是词语结构不对仗，也犯了“偏枯”之病。
胡应麟在《诗薮·近体中》中谈律诗的对仗时也曾明确指出：“对不属则偏枯，太属则板弱。二联之中，必使极精切而极浑成，极工密而极古雅，极整严而极流动，乃为上则。”而清·薛雪在《一瓢诗话》中说：“对仗切不可齐整。……齐整对仗，定少气魄。” 也就是说，对联既要对仗精工，又要气势贯串；既要讲究格律，又不可以文害义；既要句式整严，又要富于变化，不露雕琢之痕。矛盾而又统一。
其实，“偏枯”也不碍成为佳联。除去宽对本来就只求词性相同、不求词类相对之外，有时词性上有些出入亦无关大局。在创作中，当诗人有好的意思而又须打破属对时，往往是宁可“偏枯”而不愿损伤意境及诗势。《王直方诗话》曾记载王安石所说的一个例子：“凡人作诗，不可泥于对属。如欧阳公作云：‘画帘阴阴隔宫烛，禁漏杳杳深千门。’‘千’字不可以对‘宮’字，若当时作‘朱门’，虽可以对，而句力便弱耳。”所言甚是。
当然，我们绝不能因为有了以上理由而放弃对工整对偶的追求。属对“偏枯”毕竟是一种美中不足，只要力所能及，就应该尽力避免。追求完美的艺术属性及高远的艺术境界，是一个诗人对自己的基本要求。