苏东坡写字，如何取法颜鲁公、杨疯子？

原创南宗老伍2020-03-06 11:05:43

总第一八〇六期；欢迎关注。

苏轼《黄州寒食帖》

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取法乎上，古意猶存

黄庭坚在《山谷题跋·跋东坡墨迹》曾说：“东坡道人少日学《兰亭》，故其书姿媚似徐季海......中岁喜学颜鲁公、杨风子书，其合处不减李北海。”苏轼亦言：“仆作意便仿佛蔡君谟，得意便似杨风子。”

可见，苏轼早年勤于“二王”，中岁后既取法于浑厚圆劲、大气磅礴、雄强刚健之颜真卿书法，又得益于信笔挥洒、抒情写意、天真烂漫之杨凝式书法。其基于魏晋人书风，并师法颜、杨诸家，遂形成自己独特的艺术语言。

苏轼早年对晋人妍妙之书风尤为喜欢，对“二王”之临习颇下功夫，曾言：“笔成冢，墨成池，不及羲之即献之；笔秃千管，墨磨万锭，不作张芝作索靖。”

从《黄州寒食诗帖》中可看出曾学习二王之痕迹，“有”“惜”“湿”“首”四字用笔精到，如春蚕吐丝，连绵不断，摇曳精妙，洒脱飘逸，其笔画之牵丝连带处与王羲之书法异曲同工。

东坡书法用笔厚实，如“暗”“那”“哭”“不”四字笔圆韵胜，气象雍裕，从其粗壮浑厚之线条可知从颜书出，且肉丰骨劲，拙中藏巧，形成独具个人特色之书法风貌。

杨凝式作为唐宋间之过渡书家，承唐启宋，其内敛淡远气象为有宋一代之尚意书风提供了取法渊源及想象空间。

苏轼作为宋代尚意书风之巨擘，其书法吸收了“二王”及颜真卿、杨凝式等书风笔意，熔笔法、意趣、才情于一炉，形成其独特风貌。（待续）