第五课 格律诗的格律
第五课
格律诗的格律
一切文学作品的创作，都没有成法，格律诗也是一样。但是有没有规律可循呢？当然有。在讲解这些规律之前，我们还是要谈一谈一个认识论的问题，那就是如何对待格律诗的格律。
这是个关于格律诗格律的态度问题，如果我们没有一个很好的认识，那么，格律诗的创作就无从谈起。
诗的格律不是某一个天才制定的，它是无数诗人通过长期实践和众多诗的理论家通过长期探索，总结出来的一种高度艺术化的民族文学形式。
尤其是格律诗的格律，具有抑扬顿挫的音调、鲜明的节奏、和谐的音韵以及齐整的句式，使诗歌达到形音尽美的状态。从格律诗的内涵来说，包括诗律和诗艺，也就是说，格律是格律诗所不可或缺的重要组成部分。没有格律，就不成其格律诗。
格律诗包括绝句和律诗，我想，凡是给自己的作品冠以五绝七绝、五律七律以致长律的，就必须遵守格律的要求，那就是诗有定句、句有定字、字讲平仄、严格押韵以及律诗的对仗，这是不容置疑的，也是无须置辩的。
那些不要格律的也尽可不要，只是千万别称自己的作品是格律诗就行。有人说，那样岂不是要以辞害意了？不会，绝不会。在格律诗还未定型以前的作品，我们姑且不说。
自格律诗定型后，多少脍炙人口的格律诗篇出自诗人的笔下，给我们以美的享受。试问，有哪一个诗人说以辞害意了？有哪一个诗人说我不要遵守格律？格律不会缚住诗人的手脚，更不会缚住诗人的灵感。因为格律诗除了格律外，还有诗艺的问题。
诗艺，就是在遵守格律的前提下，如何体现诗的意境美的能力。德国大诗人歌德对中国的格律诗认识得很到位，他说：“在限制中才显出能力，只有法则能给我们自由。”
是的，古往今来，很多格律诗大家，就是在娴熟地运用格律的基础上，施展他们的文学才华，创作了大量不朽的格律诗诗篇。
这一讲，我们学习《格律诗中语法知识的运用》。
在文学作品的创作中，我们势必要对语言文字进行排列和组合，如何让我们的语言文字以最优的组合、最合理的排列展示出来，这就需要我们掌握一定的语法知识。
在格律诗的创作中，由于受到格律和字数的限制，因而要求我们具备更强的语言文字的组合能力。一般来说，一个完整的句子，包括主语、谓语、宾语、定语、状语、补语。
那么，在格律诗只有五言或七言的情况下，如何处理这些句子成分的呢？这就涉及到格律诗中语法知识的运用。
格律诗自唐代成型以来，无数诗人在自己创作的过程中，无时无刻不在实践着语法知识的运用，以致几乎形成了一种特殊的诗的语言和语境。下面，渔火试从句子中各成分的处理来进行讲解。
我们学习文言文知道，就句子的句式来说，大致有三种情况：省略句、倒装句和疑问句。格律诗作为一种文言诗体，很好地体现了这一点。
先讲省略句。在诗句的写作过程中，有些句子成分的省略是不影响读者阅读的，在这种情况下，只要不违背作者所必要交代的，就大可省去。
一、省略主语：
1、作者自指时，往往省略主语。
比如：（我）灭烛怜光满，（我）披衣觉露滋。（张九龄《望月怀远》）
2、诗题中交代的人、物或事，往往省略主语。
比如：（思念）轻似浮尘浓似酒，（思念）重如顽石淡如烟。（江畔渔火《思念》）
二、省略谓语。
1、省略一些表示活动、变化的动词谓语，而只强调状态。
比如：一家（流落）千里外，百舌（争鸣）五更头。（顾况《洛阳早春》）
2、省略表示判断、存在的动词谓语，这种情况很常见。
比如：映阶碧草自（成）春色，隔叶黄鹂空（有）好音。（杜甫《蜀相》）
三、省略宾语，这种情况比较少。
比如：野火烧不尽，春风吹又生。（白居易《赋得古原草送别》）还原过来是：野火烧不尽（草），春风吹（草）又生。很明显，上一句草作为宾语省略了，下句草作为兼语（吹的宾语、生的主语）也省略了。
再如：肠断未曾扫，眼穿仍欲稀。（李商隐《落花》）可以看出来，上句省略了宾语落花，下句省略了兼语落花。还原过来是：肠断未曾扫（落花），眼穿（落花）仍欲稀。
四、省略虚词成分。
1、省略介词。
比如：江流（于）天地外，山色（在）有无中。（王维《汉江临泛》）
2、省略连词。
比如：（虽然）身无彩凤双飞翼，（但是）心有灵犀一点通。（李商隐《无题》）省略了表示转折的连词。
3、省略助词。
比如：无边（的）落木萧萧（地）下，不尽（的）长江滚滚（地）来。（杜甫《阁夜》）
4、名物语式，就是整个句子都是由相关联的一些名词或名词性词组构成。
比如：鸡声茅店月，人迹板桥霜。（温庭筠《商山早行》）
再比如：楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。（陆游《书愤》）
再说倒装句。
有时候为了句子的摇曳生姿，作者故意错列一些句子成分，当然，有时候也是为了照顾格律（包括对仗和平仄）或要强调某一句子成分。
一、主语置谓语后。
比如：竹喧归浣女，莲动下渔舟。（王维《山居秋暝》）正常的语序应该是：竹喧浣女归，莲动渔舟下。
再比如：漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。（王维《积雨辋川庄作》）正常的语序应该是：漠漠水田白鹭飞，阴阴夏木黄鹂啭。
二、宾语前置。
比如：不才明主弃，多病故人疏。（孟浩然《岁末归南山》）正常的语序应该是：明主弃不才，故人疏多病。
三、定语后置。
比如：河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。（崔颢《行经华阳》）正常的语序应该是：河山北枕险秦关，驿路西连平汉畤。
四、特殊的错列。
比如：石泉流暗壁，草露滴秋根。（杜甫《日暮》）本来的语序应该是：暗泉流石壁，秋露滴草根。
再比如：客心洗流水，馀响入霜钟。（李白《听蜀僧浚弹琴》）本来的语序是：流水洗客心，霜钟入馀响。
值得注意的是，这种错列，用得很少，非大诗人不敢用也。因为从正常的语序去看，一般都不符合逻辑，需要正确地推理。如王维有句“须臾白发变垂髫”，不知道错列方法的，还以为人可以返老还童了。
至于疑问句，也很常见。一般来说表现的是作者肯定性的语气，或者是讽刺性的发问，以增强作者的思想感情，同时也使得诗句不至于太平板。
另外，就格律诗中句子成分的语法结构，尤其是律诗中的对仗句式，重点介绍一下。
<一>一句式，就是一个五言或七言的句子里，只有一个句子的主要成分。
一、一句式的主谓型。
1、语法结构为“定语+主语+状语+谓语”的主谓型。
比如：明月松间照，清泉石上流。（王维《山居秋暝》）
2、语法结构为“状语+定语+主语+谓语”的主谓型。
比如：沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》）
3、语法结构为“主语+状语+谓语”的主谓型。
比如：山从人面起，云傍马头生。（李白《送友人入蜀》）
4、语法结构为“主语+谓语+补语”的主谓型。
比如：田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。（白居易《自河南经乱……》
二、一句式的主谓宾型。
1、语法结构为“主语+谓语+宾语”的主谓宾型。
比如：气蒸云梦泽，波撼岳阳城。（孟浩然《临洞庭》）
2、语法结构为“主语+谓语+定语+宾语”的主谓宾型。
比如：风鸣两岸叶，月照一孤舟。（孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》）
3、语法结构为“主语+状语+谓语+宾语”的主谓宾型。
比如：笙歌却返乌衣巷，部曲皆还细柳营。（徐铉《从兄龙武将军贬官后重经故宅》）
4、语法结构为“主语+状语+谓语+定语+宾语”的主谓宾型。
比如：岁月已残衰飒鬓，风骚犹壮寂寥心。（齐己《寄酬秦府高推官辇》）
5、语法结构为“定语+主语+谓语+宾语”的主谓宾型。
比如：九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。（王维《和贾至舍人早朝》）
6、语法结构为“定语+主语+谓语+定语+宾语”的主谓宾型。
比如：剑佩声随玉墀步，衣冠身惹御炉香。（贾至《早朝大明宫》）
7、语法结构为“定语+主语+状语+谓语+宾语”的主谓宾型。
比如：汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天。（刘长卿《自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄元中丞》）
8、语法结构为“定语+主语+状语+谓语+定语+宾语”的主谓宾型。
比如：乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。（白居易《钱塘湖春行》）
9、语法结构为“状语+主语+谓语+宾语”的主谓宾型。
比如：谢公城畔溪惊梦，苏小门前柳拂头。（杜牧《自宣城赴官上京》）
10、语法结构为“状语+主语+谓语+定语+宾语”的主谓宾型。
比如：三秋梅雨愁枫叶，一夜扁舟宿苇花。（温庭筠《西江送渔父》）
11、语法结构为“状语+定语+主语+谓语+宾语”的主谓宾型。
比如：机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。（皇甫冉《春思》）
12、语法结构为“状语+定语+主语+谓语+定语+宾语”的主谓宾型。
比如：座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。（李商隐《杜工部书中离席》）这里“杜工部”是“仿杜工部体”的意思。
三、一句式的连谓型。
1、语法结构为“主语+谓语+谓语+宾语”的连谓型。
比如：风清飘短袂，马健弄连环。（徐铉《晚归》）
2、语法结构为“主语+谓语+定宾词组+谓语”的连谓型。
比如：山随平野尽，江入大荒流。（李白《渡荆门送别》）
3、语法结构为“主语+谓语+宾语+谓语动词”的连谓型。
比如：牧人驱犊返，猎马带禽归。（王渍《野望》）
4、语法结构为“主语+谓语+状语+谓语+宾语”的连谓型。
比如：贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。（李商隐《安定城楼》）
5、语法结构为“定语+主语+谓语+谓语+定语+宾语”的连谓型。
比如：蝉声断续悲残月，萤焰高低照暮空。（杜甫《新秋》）
6、语法结构为“状语+主语+谓语+定宾词组+谓语”的连谓型。
比如：滩头鹭占清波立，原上人侵落照耕。（韦庄《题盘豆驿水馆后轩》）
三、一句式兼语型。
比如：老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。（杜甫《江村》）
<二>两句式，就是一个五言或七言的句子里含有两个句子的主要成分。
一、两句式主谓型。
1、语法结构为“主语+谓语+主语+谓语”的主谓型。
比如：水落鱼梁浅，天寒梦泽深。（孟浩然《与诸子登岘山》）
2、语法结构为“主语+谓语+宾语+主语+谓语”的主谓型。
比如：花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。（岑参《和贾舍人早朝》）
3、语法结构为“主语+谓语+定语+主语+谓语”的主谓型。
比如：草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。（王维《观猎》）
4、语法结构为“主语+谓语+补语+主语+谓语”的主谓型。
比如：水寺闲来僧寂寂，雪风吹去雁嗷嗷。（齐己《楚寺寒夜作》）
5、语法结构为“主语+状语+谓语+主语+谓语”的主谓型。
比如：神鸦乱噪黄陵近，候鸟斜沉梦泽空，（曹松《将入关行次湘阴》）
6、语法结构为“定语（或状语）+主语+谓语+主语+谓语”的主谓型。
比如：桂岭瘴来云似墨，洞庭春尽水如天，（柳宗元《别舍弟宗一》）
7、语法结构为“定语+主语+状语+谓语++定语+主语+谓语”的主谓型。
比如：晓色未开山意远，春容犹淡月华昏。（李建勋《游栖霞寺》）
另外，还有一种半句式，比如：方知一杯酒，犹胜百家书。（高适《闲居》）诗句中知的宾语是：一杯酒，犹胜百家书，方知一杯酒是一个不完整的句子，故称半句式。
再比如：周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时。（白居易《放名五首其三》）其中上下两句各只有一个主语和与这个主语相关的一个短语。
再有，就是三句式，比如杜甫的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”就是两个三句式；清人姚文焱《赤壁》首句“天空木落石崔嵬”也是一种三句式。在格律诗中，半句式和三句式相对较少。
看似讲了不少，其实是不可能囊括所有的句式变化的。我们在品读名家格律诗的时候，要细心领会、认真揣摩，并灵活运用到自己的作品中去。甚至，我们在实际创作中，还可以别开生面、独创出没有逻辑错误的新的句型。
但是，有一点，这必须在我们十分熟悉语法知识的前提下才能做得到，而且，还需要有一定的诗才。总之，只有掌握了句子成分的灵活处理，我们写出来的诗句才能跌宕生姿，才能充满灵性，才能焕发美，才能触动人。