诗词油画的泼墨

泼墨泼彩是国画的惯用手法。油画很少用这种画法。为什么呢？

因为油画的颜料过于黏稠，一般来讲泼不开。而历史上形成的画法是打底色。黏稠的颜料打了底之后，不可能再泼彩。

但是丙烯颜料是用水调和的，所以丙烯颜料泼彩比较容易。但是油画长期形成的习惯画法比如打底色，就使得丙烯泼彩也不容易。因此使用泼彩方法画油画的不多。当然也不是没有的。比如丛方正就是用泼彩画抽象画的，他还自己发明颜料的配方，比较复杂的配方。

笔者画诗词油画的时候，经常使用丙烯泼墨泼彩的画法。从诗词和国画的角度，画丙烯画，泼墨泼彩是理所当然的技法。

首先我们前面讨论过留白。这个油画极少使用的概念，在诗词油画里是常用的。因此打底色就不再是必须的，常常从头就开始泼彩泼墨，跟国画是一个画法。

很多诗词的既有形象，比如江南的民居屋顶，泼墨渲染的画法，最符合诗词的意境。因此诗词油画采用泼墨画法画江南民居。（吴冠中画江南民居虽然是采用水墨风格，但是他用黑色等宽的实线，不用泼墨。也许跟他主张“笔墨等于零”有关。）

有的诗句本身就带有水墨的比喻。比如“黑云翻墨未遮山”，使用泼墨来刻画，是正好的。

丙烯在二次晕染二次泼墨上也是可行的。比如下面这幅，就在薄薄的湖面上二次泼彩，形成不规则的一块透明色块，体现“暖风吹皱三百顷”的诗意。

泼墨泼彩所形成的色块具有无法预知结果的特性，属于神来之笔。