康熙三彩瓷器

康熙三彩器，继承和发扬了明代成化、正德三彩和嘉靖、万历多种色地套叠的传统工艺，在素胎上刻划出纹饰轮廓线，再绘以图案，涂施彩色釉地。三彩器施彩以黄、绿、紫为主，或加蓝色为辅，间露白地相佐，因少用或不用红彩，故又有“素三彩”之称。个别加红彩的，由于数量甚为稀少，过去常论“三彩加红，价值连城”。故宫博物院藏有此种装饰的椭圆形盒。

三彩器的色泽一般不及五彩器艳丽，但由于它的施彩工艺标新立异，从而创造出了丰富多样、质朴雅洁的不同品种。尤其是用一种彩色铺陈为地的品种，如黄地、绿地、紫地、米地、虎皮斑等等，其彩釉以反复交替使用、变化莫测而颇具匠心。还有的运用雕塑、镂空及绘以锦地开光图案等技法，大大丰富了康熙三彩的表现力。官窑的器物多为白地、黄地和虎皮斑等，皆署官款；民窑无款的器物尤多，并有粗细器之分。有的仿明代款识或画有图记。器型丰富多样，大小不一：大器有凤尾樽、棒槌瓶、大罐及人物塑像等，其中的大凤尾樽和棒槌瓶可高达一米以上；小器有杯、盂之类。

常见的康熙三彩有以下品种：

一、黄地紫绿彩

黄地紫绿彩是沿用明代万历时的品种，从康熙起，直到宣统止，成为清代延续不变的传统品种。造型以大小不等的各类盘为主，盘外壁绘三彩葡萄、云鹤、朵花、蟠螭等纹饰，盘内刻填并绘以紫绿龙图案。器底均以青花或紫彩写款，因全器施黄釉，故款字常被黄釉覆盖而成黑色。底面可见旋胎纹路。

二、白地三彩

白地三彩均以素白器为地，先刻出云龙、花卉、三果等纹饰轮廓线，再精心描绘出黄、绿、紫三彩图案，最后罩以白釉。见有盘、碗类。如三彩牡丹纹碗，造型庄重秀美，胎体细腻，碗里釉面洁白平整，外壁釉面刻龙施彩，彩色艳丽，层次分明。它是康熙三彩器中的精品。三彩中以水绿色最为突出，其绿浅淡娇艳如一泓清水。真品釉面平整、细滑而坚致。仿品器型笨拙，胎厚、器里釉面不平且泛青，釉质硬度不足，色彩凝厚沉闷。

三、黄地三彩

黄地三彩是先在素胎器上刻花然后施彩，釉面特别肥腴润泽，色调鲜明，纹饰层次清晰。釉色地除黄地外，还有绿地、米地、紫地或各色反转交替作地的。工艺、纹饰大同小异。这些色地及彩绘均为低温含铅釉，烧成后釉面和彩釉的硬度较高，有自然氧化作用形成的“光晕”现象。此为康熙三彩与后仿品的重要区分点。常见器型很多，有凤尾樽、观音樽、方或圆的棒槌瓶、将军罐、大罐等。较为新颖和贵重的有镂空香薰、盘和攒盘（攒盘以绿地三彩为多，并加施藕荷色）。

四、墨地三彩

墨地三彩是康熙三彩中最为名贵的一种。制作时，先在器上施以绿釉，覆施墨釉，即为墨色地，再以泛紫的深墨笔道勾描花卉、禽鸟、荷莲等图案，填绘黄、绿、紫、白各色。也有的在墨地中留出白地开光绘三彩图案，其笔画纯熟，层次分明，刚劲有力，传神自然。

目前，康熙墨地三彩的完整器物，国内少见，有些已于早年流散到欧美一些国家，如法国巴黎罗浮宫等处就陈列有我国康熙墨地三彩大花觚、大罐、大棒槌瓶、观音樽等，甚至是成对的。连一些仿品和残破之器，也为法国人所爱好并大量收集。传世品中有很多为光绪及民国时的仿品。仿品中还有以康熙原胎旧器剥去釉面，后挂墨彩地或其他各种色地的伪作；换底或调口之物，也不在少数。

五、虎皮三彩

虎皮三彩以黄、绿、紫三色釉间隔混杂点染于器上，经自然晕散形成不规则的类似虎皮状的斑片，以奇取胜。常见器有盘、碗和福禄寿三星人等，多为民窑器。清末及民国竞相仿作，在鉴定时应特别注意。真品胎质缜密，琢器类上手便有沉重感，盘、碗等圆器则胎薄体轻；釉面光亮坚致，有变幻的光泽；虎皮斑片也大小不一，呈自然垂流状。仿品则大都是人工摹拟点染，彩斑较为刻板。

六、三彩瓷塑

三彩瓷塑常见的有西洋人、三星人、佛像、八仙人、观音、东方朔、魁星、兽类、禽鸟、山石以及福、禄、寿字形的壶等。其造型都很准确，胎质致密，雕工细微，刀法娴熟，神态自若。美国纽约大都会博物馆有两件康熙三彩人座像，形体巨大，面目清秀，神态飘逸，绘工细腻，甚为精彩。后世所仿三彩瓷塑，大都粗率不堪；也有的过分规整，反而显得生硬失神。

康熙三彩是有典型时代特征的产物（雍正之后少见），其时代性强，制作精细，品类繁多，十分名贵。后世有大量不惜工本的伪作，应仔细辨识。