填词十法

第一法

研究要诀法词以空灵为主,而不入于粗豪;以婉约为宗,而不流于柔曼。音旨绵邈,音节和谐,乐府之正轨也。不善学之,则循其声调,袭其皮毛。笔不能转,则意浅,浅则薄;句不能炼,则意卑,卑则靡。这段话的意思就是说,词以灵空为主,不能粗俗,以婉约为宗旨,但不能没有骨架,词的音旨要绵邈,音阶要和谐,词调要和拍。不善于填词的,只能跟着声调,附之皮毛,写不出词意,意浅,浅就是薄,句子不够精炼,则意义少,少则靡(靡,分散:~散)。词要放得开,最忌讳的就是步步相逢;不但要放得开,又要收得回来,最忌讳的是越走越远,收不回来。填词,就好比天上人间,去来无迹,方为最好。词的章法,不外乎就是相摩相荡。如奇正实空、抑扬开合、工易宽紧之类。词的承接转换,大抵不外乎纡徐斗健,交相为用。这里,相摩就是互相摩擦,相荡--.互相推移,来回运动。纡徐,谓文辞委婉舒缓;斗健的意思是峭拔刚健。斗,通“陡”。清沈德潜《说诗晬(zuì)语》卷上:“至收结处,纡徐而来者,防其平衍,须作斗健语以止之。”填词,最好是要融通章法,按脉理节拍去填,才能填出好的词来。灵空婉约,是词家妙诀。上阕的意脉和下阕意脉必须贯通,不能全是如实写照,要使笔下之意栩栩欲生。填词,需要不亢不卑,不触不悖,蓦然而来,悠然而逝。写诗填词的立意贵在出新,格调高雅,构局贵变。言情贵含蓄,如骄马弄衔而欲行,粲(càn)女窥帘而未出,意思就是好比是一匹好马你轻轻一拉它就开始徐徐而行,一个很美的女子揭开门帘要出而没有出去的样子,也就是欲收还敛,欲露还藏的样子。填词,可以白描,但是,白描不能过于粗俗,最好有修饰,修饰之句也不能太文,太文了,人家看不懂,要生香活色,也就是白描不能太俗,修饰不能太文,在若即若离之间最好。唐宋元词有826个词牌,有2306体,我们不可能都一一的填完,有的词牌比较生僻,作者少,我们填这样的词牌,适合跟着人家的来填。而有的词牌,是我们常用的词牌,作者多,填的内容就多了,我们填的时候就一定要能出新,出新才能吸引读者的眼球。填写小令的时候,要言短意长,忌尖弱;填写中调的时候,要骨肉停匀,忌平板;填写长调的时候,要操纵自如,忌粗率。要是能在豪爽中写出一二句精致的句子,在绵婉中能写出一二激厉的句子,也就是内容能够错综一些,不要过于实、也不要过于白则最好。词作中的灵动、巧妙之处,全在过片、煞尾。过片处,最好是和缓一些,不要太生硬,也就是有个铺垫,能够把上下阕连接起来;煞尾处,须劲峭(也就是高潮),劲峭能给读者留下回味,也就是留白。所谓字过音留,回味无穷。填词之难,难的就是它上不像诗,下不像曲,而在两个之间,不会填词的,填的词可能像曲子一样,而有学问的人填词,虽然尽量的避开诗,但还是离不开诗,一个原因可能是除了写诗就不会写别的了,另外一个原因就是习惯难以改变,要是把这两个弊端都去掉了,就能够在浅深高下之间悉心研究诗词。

第二法

衬逗虚字法不管作什么文章,要想使其姿态生动,表情达意,都离不开虚字的用法,这在填词时犹为重要。词的句式,有二字到七八字不等,要是一味堆垛实字,势必读之不通,所以要用虚字来“呼唤”。但虚字要用得恰当,恰当的虚字,会给人无穷的回味,反之,就会弄巧成拙,所以,虚字的运用,还有待大家仔细斟酌。衬逗之字,有一字、二字、三字等,我们搜集了一些,供大家采用。一字类:正、但、待、甚、任、只、漫、奈、纵、便、又、况 恰、乍、早、更、莫、似、念、记、问、想、算、料、怕、看、尽、应。二字类:试问、莫问、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、 不是、却是、却喜、却忆、却又、恰又、恰似、绝似、又还、忘却、纵把、拚把、那知、那番、那堪、堪羡、何处、何奈、谁料、漫道、怎禁、遥想、记曾、闻道、况值、无端、独有、回念、乍向、只今、不须、多少。三字类:莫不是、都应是、又早是、又况是、又何妨、又匆匆、 最无端、最难禁、更何堪、更不堪、更那堪、那更知、谁知道、君知否、君不见、君莫问、再休提、到而今、况而今、记当时、忆前番、当此际、问何事、倩何人、似怎般、怎禁得、且消受、都付与、待行到、便有人、拚负却、空负了、要安排、嗟多少。

第三法

锻炼词句法人要有一技之长,要用毕生的精力去奋斗,然后,才能有所成就。填词这个学问,有格律的局限,还有韵的束缚,长的不能减,短的不能增,一首词之内,偶尔有一句不工,一字不稳,全篇就会减色。所以,词家所忌讳的就是字陈旧、词生硬,要使自己的作品句句都新颖,字字都漂亮,炼词造句是不能少的。一起来看前人作品中的诗句:记当日、门掩梨花,剪灯深夜语。——史梅溪(史达祖)绮罗香愁损翠黛双蛾,日日画阑独凭。——同上双双燕恐凤鞋挑菜归来,万一灞桥相见。——同上东风第一枝新愁万斛,为春瘦,却怕春知。——高竹屋(高观国)金人捧露盘惊愁搅梦,更不管庾郎心碎。——同上祝英台近悠悠岁月天涯醉,一分秋,一分憔悴。——张辑桂枝香这样的警句很多很多,无法一一例句。我们写诗填词的时候,尽可以把前人作品里的好词好句化为己用,当然不能整个句子都拿来用,可以采珠,把好的字词拿来用,这样就不会词穷了。

第四法

揣摩词眼法填词句法,最讲究的就是字面。字面有两个意思:一是文句中的字眼,二是文字表面上的意义,这里取的是前者。字面也就是词中起眼处,所以,也称之为“词眼”。讲究之法,当取温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗句中字面之好而不俗者,简炼揣摩。今试摘录于下。每句中的两个虚字,即所谓“词眼”。燕娇莺姹 绿肥红瘦 笼灯燃月 醉云醒月 挑云研雪 柳昏花暝翠阴香远 玉娇香怨 蝶凄蜂惨 柳腴花瘦 绾燕吟莺 燕昏莺晓渔烟鸥雨 翠颦红妒 愁胭恨粉 月约星期 雨今云古 恨烟颦雨燕窥莺认 愁罗恨绮 移红换紫 联诗换酒 选歌试舞 舞勾歌引像这样的例子有很多,需要大家平时养成阅读和积累的习惯,最后就可以水到渠成。

第五法

选择调名法词之题意,不外乎言情、写景、纪事、咏物四种。题意与音调需相辅相成,所以,有了题目就要先选择词牌。词牌选的适当,则其音节的抑扬高下等都可以帮助提高作品的意趣。如果能够将这些词牌的音调熟记于心中,那就可以驾轻就熟了。但是,这些词调多至上千余体,要一一记忆,几乎是不可能的,现摘录部分学者归纳出来的调式的格调,仅供大家学习和参考:《满江红》《念奴娇》《水调歌头》三体,宜为慷慨激昂之词;小令《浪淘沙》,音调尤为激越,用之怀古抚今最为适当;《浣溪沙》《蝶恋花》二体,音节和婉,作者最多,宜写情,亦宜写景;《临江仙》,最宜用于写情,对句两两作结,句法更见挺拔;《洞仙歌》,宛转缠绵,可以写情,可以纪事,一叠不足,作若干叠者更妙;《祝英台近》,顿挫得神,用以纪事,亦甚佳妙;《齐天乐》,音调高隽,宜用于写秋景之词;《金缕曲》,宜写抑郁之情。此调变体甚多,别名《贺新郎》,可赋本意,用以贺婚;《沁园春》,多四字对句,宜于咏物。别名《寿星明》,可赋本意,用以祝寿;《高阳台》,跌宕生姿,亦为写情佳调;《金菊对芙蓉》一调,有回鸾舞凤之姿,用以纪事、咏物,皆流利可爱。更多的词牌,我们可以按照审词牌,来看其调式,来决定其内容。

第六法

布置格局法大家写作文,把题目拿到手里,要先审明其题理,然后命意布局,首尾如何起结,中间如何扼要,振笔疾书,自无枝枝节节、格格不吐(指有所格碍,不能尽情论述。)之病。作文是这样,填词也是这样的。所以,填词的时候,必须先看其字数的多少,才能定下来你写的范围,然后,再审其音节的抑扬高下,就可以定下字面的虚实轻重。腔的顿挫处,也就是词的顿挫处;腔的转折处,也就是词的转折处。古人填词,往往前半阕写景,后半阕写情;或先写情而后写景,或景中带情,或情中杂景,或单调不尽而双调;而三叠、四叠者,类如叠嶂奇峰,层层入胜;绝非叠床架屋,处处增厌。总之,填词的方法,先当审题择调,然后,再命意布局,在起结之处,要首尾衔接,在过变之处,要血脉贯通。无论几许波折,自能一气卷舒。

第七法

运用古事法运用古事,无非是明事暗用、隐事明用。试举例如下:

1)苏东坡之《永遇乐》中有:“燕子楼空,佳人何在,空锁楼中燕。”“燕子楼空”说的是唐徐州尚书张建封为其爱妓盼盼在宅邸所筑小楼。入古而化,自是词林妙品。

2)《点绛唇》的句子:“不用悲愁,今年身健还高宴。江村海甸,总作空花观。尚想横汾,兰菊纷相半。楼船远,白云飞乱,空有年年雁。”上半阙中“悲秋”是悲叹秋天来临。出自杜甫《九日蓝田崔氏庄》:“老去悲秋强自宽……明年此会知谁健。”后半阕的“横汾”“兰菊”“楼船”“雁”等,均为汉武帝《秋风辞》所有。“横汾”取“济汾河,横中流”之意。本词在表现方法上,或翻用古诗,或引用古事,并用“尚想”“空想”等字,化实为虚,还能融佛理于浅显明白的语言之中,都是值得称道的。

3)姜白石的《疏影》有句:“犹记深宫旧事,那人正睡里,飞近蛾绿。”“蛾绿”,指女子的眉。《太平御览》卷三十“时序部”引《杂五行书》:“宋武帝女寿阳公主,人日(正月初七日)卧于含章殿檐下,梅花落公主额上,成五出花,拂之不出。皇后留之,看得几时。经三日,洗之乃落。宫女奇其异,竟效之,今梅花妆是也。”这几句好象写寿阳公主(那人),其实还是写梅花,借一位和落梅有关的美人来惋惜梅花的衰谢。“犹记”,是词人犹记,词人看到梅花遂记起宫廷里这段故事,所谓明事暗用。

4)姜白石的《疏影》又有句:“昭君不惯胡沙远,但暗记江南江北。想珮环月下归来,化作此花幽独。”用少陵诗,也就是隐事明用。杜甫《咏怀古迹五首》其三:“群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。画图省识春风面,环佩空归月夜魂。千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论。”王建《塞上咏梅》诗:“天山路傍一株梅,年年花发黄云下。昭君已殁汉使回,前后征人惟系马。……”

5)还有《容斋四笔》记载的朱仲翊(yì)咏五月菊词句:“旧日东篱陶令,北窗正傲羲皇。”晋·陶潜《与子俨等疏》:“常言五六月中,北窗下卧,遇凉风暂至,自谓是羲皇上人。”这些其实就是用典,我们学习填词可以看看古人是如何用典的,不过,词里面用典相对比较少,比律诗辞赋少。

第八法

填词起结法小令篇幅比较短,用字不多,中间没有回旋的余地,所以,起处要意在笔先,结处要意留言外。起处不妨用偏锋,结处最宜用重笔。前半从旁面、侧面做出姿态,也就是做些铺垫,略略翻腾,点到本题立即煞住,而又不可将意思说尽,方为佳构。所谓“偏锋”就是不正面的说,而是从侧面来说,铺垫;重笔-点明题旨,直奔主题。小令的起句,比如周邦彦的起句:“并刀如水,吴盐胜雪,纤指破新橙。”用的是偏锋。小令的结语,如温庭筠之“一叶叶,一声声,空阶滴到明。”正是用重笔也。这样的句法,非常好,也非常自然,所以,能让人读完后犹作三日之想。长调谋篇立局,必须首尾衔接,一气卷舒。在起句处,宜舒缓的、慢慢的描写,或着是先把题意作进一层叙说,或者先笼罩整首词的大意。比如辛稼轩的词起句,“更能消,几番风雨,匆匆春又归去。”吴梦窗之“送人犹未苦,苦送春随人去天涯。”都是最好的起句了。长调的两个结尾处,最为紧要。前结要如奔马收缰,给下阕要留步,有住而不住之势。后结要如泉流归海,回环通首源流,有尽而不尽之意,这样,才能使整首词灵活,没有重复堆垛的弊病。 

第九法

填词转折法诗词虽然是比较相近的文体,但是,词家的气象和诗有很大不同。诗以雄直为胜,适宜若长江大河一泻千里;词以婉转为上,适宜若九曲湘流一波三折。唐朝有无名氏咏醉公子的词句:门外狗儿吠,知是萧郎至。划袜下香阶,冤家今夜醉。扶得入罗帏,不肯脱罗衣。醉则从他醉,还胜独睡时。这首词刚开始则是闻其声至而喜是一层;紧接着是见其醉而怒是又一层;再接着是强扶其醉,使之入帏,转怒为怜,是又一层;再接着,则是强之入帏不肯脱衣,转怜为恨,是又一层;最后,则是以虽不脱衣胜于独睡,转恨为恕,自家开脱。一篇之中语语转,字字折,写尽了醉公子的醉态,可以说是笔神技深。读这首词可以悟出填词的转折之法。

第十法

填词言情法填词最要紧的就是要婉转,最忌讳的就是率直。语句一率直,意义也就肤浅了,这样很难写出好的词作。再举两个例子:

摸鱼儿(辛弃疾) 

更能消、几番风雨,匆匆春又归去。

惜春长怕花开早,何况落红无数。

春且住,见说道、天涯芳草无归路。

怨春不语,算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮。 

长门事,准拟佳期又误,蛾眉曾有人妒。

千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?

君莫舞,君不见、玉环飞燕皆尘土,闲愁最苦。

休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处。

本词大意:还经得起几回风雨,春天又将匆匆归去。爱惜春天我常怕花开得过早,何况此时已落红无数。春天啊,请暂且留步,难道没听说,连天的芳草已阻断你的归路?真让人恨啊春天就这样默默无语,看来殷勤多情的,只有雕梁画栋间的蛛网,为留住春天整天沾染飞絮。长门宫阿娇盼望重被召幸,约定了佳期却一再延误。都只因太美丽有人嫉妒。纵然用千金买了司马相如的名赋,这一份脉脉深情又向谁去倾诉?奉劝你们不要得意忘形,难道你们没看见,红极一时的玉环、飞燕都化作了尘土。闲愁折磨人最苦。不要去登楼凭栏眺望,一轮就要沉落的夕阳正在那,令人断肠的烟柳迷蒙之处。这首词表面上写的是失宠女人的苦闷,实际上却抒发了作者对国事的忧虑和屡遭排挤打击的沉重心情。词中对南宋小朝廷的昏庸腐朽,对投降派的得意猖獗表示强烈不满。本词怨而不怒,深得《国风》《小雅》之遗。

琵琶仙(姜夔)

双桨来时,有人似、旧曲桃根桃叶。

歌扇轻约飞花,蛾眉正奇绝。

春渐远、汀州自绿,更添了、几声啼鴂。

十里扬州,三生杜牧,前事休说。

又还是、宫烛分烟,奈秋里、匆匆换时节。

都把一襟芳思,与空阶榆荚。

千万缕、藏鸦细柳,为玉尊、起舞回雪。

想见西出阳关,故人初别。

本词大意:江面上荡着双桨划来一只小船,我忽然发现,船上的人好像是我昔日恋人(桃叶系晋王献之爱妾,见辛弃疾《祝英台近》注。桃根为桃叶之妹。此处借指歌女。)。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花,她的眼神,真是楚楚动人。春光渐渐去远,沙洲自然变绿,又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年,在繁华如锦的扬州路,我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟,思念也无用处。又一次到了寒食时节,宫廷中恐怕又在分烟。无奈在我此时满情惆怅,但见季节已经更换。只能把满腔幽怨付给杨花,任它飞到空荡荡的石阶前。千丝万缕的细柳,里面乌鸦在此掩身,轻软的柳絮好像在为来去的客人飞舞回旋。忆起当年出关,与伊人分别的情景,令人难忘。本词写别离之情,哀怨动人。以上两例,都可为初学之金科玉律。

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