笔墨是中国画的特征和精华所在，没有笔墨不能称其为中国画。笔墨一词从广义上讲，指利用笔墨所达到的画面气象，色彩，章法，意境品味等诸方面的绘画语言，狭义的笔墨专指用笔用墨的技巧。学习中国画，第一步就是练笔，要熟悉笔性、把握它的脾气，纯熟而娴练使用它，做到得心应手，运用自如，必须要避免信笔，要做到使笔而不为笔使。中国画的“用笔”、在于通过点、线、面、块的表现手段，取得形象和神韵的感染力，使作品达到气韵生动，生意盎然。中锋用笔：握笔较直，笔尖在笔道的中间，笔痕呈圆柱形，墨水从锋尖而下，流注均匀，四面渗开，笔情内涵，厚实，有苍劲之感。偏锋用笔，或称侧锋，运笔时笔锋侧向一边，偏右或偏左运行，产生一面光一面毛、一边虚、一边实的效果，求其笔道更有变化和笔势更有情味。画出的线条较宽，这样的线条墨色比较丰富，是画树叶和块面的常用笔法。藏锋用笔:或称隐锋，运笔时笔锋藏于点、线之中，不露锋芒，起笔与收笔均将笔锋藏于其中，有含蓄，圆实的效果。常用于画树干、点花、点叶、点苔。露锋用笔:也称出锋，用笔时笔锋露于点、线之外，露锋求笔道的生动而有气势、锐利而有锋芒。精神外露，笔势雄强、神采焕发。画竹叶、柳条便是露锋运笔。散锋用笔：笔毛散开而行笔痕丰富虚灵，轻松飘逸。在写意人物中，一般以中锋为主，辅以侧逆散拖，不可主次倒置。笔触中产生飞白的效果，如破锋、开花、开叉的笔锋，都为散锋，这种点、线具有苍劲生辣的笔趣，树干、山水的勾勒、皴擦都可运用。簇锋用笔:或称聚锋，毫锋丛聚集中，与散锋相对而言。簇锋出笔往往蘸饱满的浓淡墨，其线条园浑、厚实，不外拓，不露笔锋。
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