紫秋老师话评阅

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紫秋老师话评阅

1·清平乐　作者：孤棹摇风
重翻诗卷，往事眸中远。几许温柔难检算，心字凭谁书满。
初题月夜成双，再题客路苍茫。某页断章终节，有斑水渍微黄。
第一次看到这首词是两年前，当时我还漂泊在济南，那种似曾相识的画面感深深的触动了我。它给我的第一感觉就是“情真、情深”，一字一句将那种内
心深处的情感变化娓娓道来，最能戳到读者的痛处。或许每个人都会有这样那样的情感经历，而那种年少青涩岁月的初恋情怀是每个人一生中最难忘怀的。
作者和我也算相熟，所以对于他的一些情感故事，我也略知一二，在得知他作这首词的动机了之后，就更能体会他当时的那种心情。今天再看到这首词，
体会和领悟似乎又更深了一层。
　起句四字，简单明了，开门见山，交代整件事情的引子，也为后面的句子做好铺垫，第二句，直扣主题，而且一个“远”字，就像聚焦一样，将遥远的故事
拉回到镜头前，特别有画面感，紧接着，随着镜头一起，些些的柔情往事不堪回首中．．．上片结句用了一个反问，是在问自己的同时也在感慨命运的不公，
给人一种无奈感。这也是诗词中常见的“问答”手法，更好的为下片做好铺垫。
过片不着痕迹，紧承上片句意，不直接去回答问句，而是一层层的进行铺垫，“初题月夜成双，再题客路苍茫”简单的两句，将二十年来的历历往事囊括得干
干净净，“月夜成双，客路苍茫”，用了诗词中的比兴手法，两相对比，色彩感和空间感就出来了。结句“某页断章终节，有斑水渍微黄。”照应起句的“诗
卷”二字，而且也将全词的情感推到一个高潮，意思是说翻到某页断章残句的的时候，还残留着泪水的点点微黄。
或许也是曾经年少轻狂的某天某夜、辗转难寐之时，看着昔日为某人所题诗句，情感起伏万千，留下了惋惜而深情的泪水。读来给人淡淡的哀伤、淡淡的惆怅，
也留给读者更多的想象空间，词结而意不结，韵味深长，也让全词的艺术角度得到了一个升华。
我个人认为此词最成功、最好的一点就是用了不同的色彩感增强了画面感，也增强了情感的层次，月夜、苍茫、微黄...给我们的是像电影画面一样的故事，随
着文字的层层深入，读者的内心深处也渐渐的被触动了，随着作者的情感起伏去追逐、去品味我们自己的情感经历。作者年轻的时候很喜欢纳兰《饮水词》，
读此词就得到了一个很好的印证，此词大有纳兰词的“情真、情深“之感，一脉相承延续了纳兰词的精神。

2·七绝.逢甲午年感怀（白自在）
和戎诏下百年秋，几度江山易曹刘。
莫向东南听海警，天朝已自惯怀柔。
起句用南宋与金国议和的“和戎”这个典故来作开篇，是谓来势汹汹（南宋孝宗隆云元年，宋金符离一战，宋兵大败。把持着当时朝政的思退等人力主和议，
从此南宋与金国改为叔侄关系，并年年向金国纳贡），但实际应该是指1895年的甲午之战后的《马关条约》，距离现在约为120年时间。承句用三国时期曹操、
刘备等英雄之争来感慨江山易改。1895年距离现在不过百年时间，却已经历清、民国、中华人民共和国几个朝代的更替。转结最扣人心弦，联想到百年来东南岛
国屡屡侵犯我大天朝，而我大天朝却只能一贯的怀柔政策（所谓的民族统一，正在复兴，不宜动武）。
转句说到“莫向东南听海警”，近年来，日本、菲律宾、越南等小国屡屡在海上侵犯我国，作为作者本身貌似已经习惯了这种军事新闻，每每听到，内心忐忑，
感慨万千。结句“天朝已自惯怀柔”，针对我国的外交部门只能一味的谴责，并没有采取哪怕一点点的军事行动，作者也是有心无力，只能发出如同陆放翁“王
师北定中原日，家祭无忘告乃翁”一样的感慨了。“莫向、听”“已自惯”短短的几个字就勾勒出了作者内心情感的变化。
　此诗表现了作者的某种崇武思想，也间接的讽刺了当局的外交策略，并且感慨中华泱泱大国，只能一味的向周边的边陲小邦屈服，作为有优秀传统文化的中国
人对此感到深深的耻辱。我个人认为，此诗铿锵有力，咏史讽今，大有清末爱国诗人丘逢甲的风格，可作为白兄的代表作。顺便附上一首丘逢甲的绝句“春愁难
遣强看山，往事惊心泪欲潸。四万万人同一哭，去年今日割台湾。

3·卜算子-题图 作者：竺笙
 伸个大懒腰，篱角中间卧。消得春光若等闲，日子真不错。
 你个小蝴蝶，莫笑痴猫我。终日昏昏酒几杯，你可相思过？
这首词的作者是个二十出头的小姑娘，我们相识也有四五年了，虽然平时交流很少，但是算起来也未曾间断过。凭我对她的了解，她对诗词应该是看的比写的多，
创作的激情似乎不是很浓，我知道她特别喜欢搜集当代网络诗词中的好句子，所以对她的要求不能等同于一般的诗词创作者。经不起作者的软磨硬泡，我也试着
站在自己的角度和思维去解读这首词。
　这首词给人的第一感觉就是俏皮，初看觉得还是不错的，少了些胭脂味，少了些雕琢的痕迹，也少了些文人墨客怨天尤人的悲观气息，很清新自然，符合她的
年龄以及她的审美观念。看题目是题图词，虽然站在个人的角度来说，我并不是很喜欢题图题画之类的诗词，因为这种东西只不过是文人墨客闲来无事的文字游
戏罢了，根本没有什么生命力及情感的渲染力（本人曾经也作过无数题图词）。[房间广播] 【创作二班】一M阳光(161711695):创作题图以及题画的诗词，必须
是言在纸外，意在言外，必须是有所寄托，有所表达。用王国维先生的话说就是“以我观画，故画皆着我之色彩”，所以从立意的角度来讲，这首词是缺少了些
深度，很多句子也欠凝练，读来稍显稚嫩。　
　起句“伸个大懒腰”，是对画本身的直接描写，这种手法不是不可取，也不是很可取，卜算子属于很短小的小令，起句如果能开门见山，直接表达思想主题，
并埋下伏笔，为后面的部分做好铺垫就更好了。此作起句略显直白和句俗，顺着起句再往下看“篱角中间卧，消得春光若等闲，日子真不错。”这里我觉得，题画
不能把作者作为旁观者的身份去对待，最好是用第一人称，宾主关系必须要明确，让本身融入到画里，这样作品就带有了作者本身的情感了。就上面这几个句子，
个人觉得“若等闲”不如改成“似等闲”，“日子真不错”不如改成“日子还不错”整个上片没有
很出彩的句子，
也没有很巧妙的布局与章法，但是总体来说，还是脉络清晰，意思表达明确。　
　过片不是很好，“你个”二字来得有点突兀，如果改成“过往小蝴蝶，莫笑痴猫我”，就好多了，“终日昏昏酒几杯，你可相思过？”这两句不好，如果在原作意思不变的情况下，稍作修改“镇
日昏昏梦几巡？我也相思过”或许稍好，但是总的意思和整体上也略有隔开了。
　这首词没有那种很深刻的情景
交融、动静相宜的画面感，而且多以白描入手，还多是口语和白话，可能读过之后不能给读者留下什么深刻的印象，但是那种淡淡的中庸之道的感觉却是能够体会到的。所谓文如其人，从这首词也可以看出作者本身的性格和她目前的一种价值观，个人认为，小姑娘应该是一个衣食无忧，不愁生计的人，欠缺了一些信仰和人生的理想，比较满足于现状，但是却又很渴望得到爱情，并且总是纠缠在回忆中的这么一个人。[房间广播] 【创作二班】一M阳光(161711695):附改过的作品伸个大懒腰，篱角中间卧。消得春光似等闲，日子还不错。过往小蝴蝶，莫笑痴猫我。镇日昏昏梦几巡，我也相思过。[房间广播] 【创作二班】一M阳光(161711695):浅析巴山夜雨师妹童趣十四首 1 开篇似梦浮生有几重，如梭过隙恐尘封。翻开卅载窗前梦，忆到三春雨后红。青石板，小桥东，童真昨日已朦胧。酸甜相抵经无味，岁月湮痕深浅中。[房间广播] 【创作二班】一M阳光(161711695):布局明朗，思路清晰，有很好的层次感。上片用一个问句起笔，把现实拉入到回忆中，起句“有几重”建议改成“幻几重”，可以增加色彩感，如梭过隙恐尘封，一“恐”字，把所有的内心情感变化都刻画出来了，对句中的“窗前梦”，是不是可以改成“程前梦”，这样可以增加沧桑感。[房间广播] 【创作二班】一M阳光(161711695):过片不留痕迹，紧承上片结句词意，切入到具体回忆中的细节，短短的两个三字句已经把所有的回忆概括了。童真昨日已朦胧，“已”字，加深对情感的渲染，结句用“酸甜，深浅”作比兴，用“无味”与“湮痕”作衬托，把情感进行升华，一深，一浅，是所有现实与回忆的写照。[房间广播] 【创作二班】一M阳光(161711695):14 尾声写罢童心一纸函，流年况味特别甜。无聊可做无聊解，有梦当成有梦谈。书泛白，意相间。留存旧迹贴标签。它年躺椅闲翻页，共与清风读二三。[房间广播] 【创作二班】一M阳光(161711695): 这首词特别好，是对整个十四首词的一个总结，是一种心态的升华，是一种人生哲理的剖析。人总是会有七情六欲的，诗人的情感尤其丰富，李煜见花落而伤心，苏轼见月缺而对酒，贺铸过阊门而思亡妻。回忆永远是诗人最大的财富。起句切入主题，开门见山，流年况味特别甜。“特别甜”，略显直白了点，改为“别样甜”，对句有玄学哲学的味道，过片荡开，写到当下，结化用典故，留人深思。其手法化用“他年我若为青帝，报与桃花一处开”唐.黄巢，“清风不识字，何故乱翻书”清.徐骏 。【剖析作者的心态，世界观，与诗词的内涵，就能更好的把握诗作的深层含义】【形如：结庐在人竟，而无车马喧··】·