必读｜什么是墨法？何为“墨分五色”？
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第十三集｜墨法（1）
什么是墨法？
如何用墨？
｜筆記｜
1.什么是墨法
简单地说，就是书写中用墨的方法。
目的是使墨更好地表达用笔。
国画中也有墨法，国画有线有面，所以有皴、擦、点、染等技法，把墨当作一种颜色，用水调整稀薄，或分次积累等等，创造各种效果。书法只用线条，用一条线来表达内心，用国画调色的方法来写书法，这是违反书法本意的。
唐朝柳宗元最早提倡调色，元明之后就有人开始采用。
叶百丰《书说》批评：“以浓淡澡润取媚于书，乃子厚（柳宗元）之恶习。”批评就是特意去调墨来写书法。
书法中墨色的湿润枯燥，指用笔时的自然变化，而且是一次性的，不能回头重复或修补。这样才能真实地表达人的内心起伏变化。
墨法好坏只有一个标准，就是能否清晰地表达用笔。
你看这两个气字，左面这一个用笔清晰，是唐朝孙过庭《书谱》中的，右面这一个，传说是宋朝黄庭坚写的，墨法有问题，看不清用笔了。
简言之：
讲究墨法，是为了更好地表现笔法
在书法中，墨法是跟随笔法变动的
如果墨法遮盖笔法，就是错的用墨方法
笔法为主，为根本，主次要搞清楚
2.掭墨和点墨
毛笔取墨，常用的有两种动作。
一是掭墨，二是点墨。
2.1掭墨
《庄子·田子方》：“舐笔和墨”。
舐就是用舌头舔，如“舐犊情深”。后来很多人写成舔笔、舔墨，甚至还造了一个新字掭，掭笔、掭墨。这个字《说文解字》中是没有的，是一个后起字。
实际上这个墨只是掭在表面，看起来那个墨已经有了，也是可以写字了，但实际上并不是这样，为什么呢？小笔问题不大，大的毛笔，你把它拉开来看看，其实这个笔心里面是没有墨的。也就是说，掭墨，它的墨，只是在表面。
2.2点墨
比较好的方法，是点墨。
就是把笔锋伸入墨汁中。
清代周星莲《临池管见》说：“作书时须通开其笔，点入砚池，如篙之点水，使墨从笔尖入，则笔酣而墨饱。”
毛笔笔头，可以分为三个部分：
上面是笔根，中间是笔腰，下面是笔锋。
点墨时，只要把笔锋部分点入墨汁中就可以了。但是要注意，这笔头必须是湿润的，点墨前浸过水。如果是干笔点墨，用过后就不容易洗干净了。然后等墨汁慢慢地渗入笔腰，这是毛细现象。注意笔根最好不要有墨。笔根有墨，最为难洗。很多毛笔坏掉，就是因为笔根有墨，洗不干净，胶质在里面，时间一长就容易脆化。这时就开始掉毛了。
笔腰是储墨之处，一枝笔点墨后，笔腰部分会大一点，但墨太多，笔腰就会很肥大，笔腰太肥会导致笔锋绵软无力，所以，要吸去一部分，或者掭去一部分墨汁。
这个毛笔现在是干的，干的你就不能去点墨。墨汁咬住、胶住笔毛以后，就洗不干净。在点墨以前，这毛笔必须是湿的。所以，先要点水，点水也不是这样子一拿起来就好了，实际上这个时候，假如你把它这个毛拉开一看，里边完全是干的，所以点水是要有一点时间的，让气泡完全走掉，现在还有气泡，你看，要完全走掉。那就表示里边的地方，都已经湿了。好了，湿了以后你看现在的水很多，这个时候你也不能去点墨，点了墨就没法写字了。这个水要把它减少，减少这样子的时候，你看这毛笔的表面，它有水光，所以我们通常是拿一张纸，把这毛笔上面的水把它吸掉。尤其是笔腰部分，笔腰部分的水就让它吸掉。你看现在水就少了，看见没有？这个时候，你看这个毛笔已经湿了。湿了以后，我们就把它点入墨汁里边，通常就伸入三分之一，然后让墨慢慢地上来。这因为毛细现象，它自己会上来。上来上到笔腰就够了，不让它上到笔根。然后我们反一个方向。好，你看现在在笔腰上面有墨了，但现在墨太多，可以把它掭一下，然后用刚才一样的方法，一样的方法就是后面用手指垫住笔腰部分，让它笔腰收小，本来笔腰点了墨以后很肥大，让它把笔腰部分收小，但是不要把墨搞得太少，像这样子，你现在可以看到，这毛笔的形状很好。那末，这个时候试一试，试试墨色，墨色也非常好。像这样子，就可以写字了。
3.墨汁的流动
毛笔点墨之后开始书写，墨汁怎样流动呢？
不难想象，墨汁是沿着笔毛向下流动的，这就得到两个结论：就上下而言，笔尖墨汁最多，最为湿润难干。越往上墨汁越少，也就容易干。就内外而言，表面接触空气多，容易干，笔心含有的墨汁接触的空气少，不容易干。
前面讲过，书法中墨色的湿润枯燥变化，不是用水调节出来的，而是用笔写出来的。
简言之：
墨汁的流向和干燥的过程，
形成了书写时墨色的变化。
4.墨色变化
唐朝张彦远《历代名画记》中说：“运墨而五色具”。
但他没有说是哪五色。在古文中，五色通常泛指色彩丰富。如《老子》“五色令人目盲”。
在书法中，墨色变化虽多，但大致可分三类：
4.1笔道和墨道
为了说清楚，这里先介绍两个概：
一是笔锋实际写过的部分，我称之为笔道。
二是墨色显示出来的部分，我称之为墨道。
你看这个一字，笔锋走过的部分就有墨，笔道和墨道大小一样。
这个就不同了，有时候写完一笔，墨会涨出来一点，称之为涨墨，这时候，墨道就大于笔道了。
这一笔，不但有涨墨，而且涨个不停。形成了墨晕，好像月亮的月晕那样。结果墨道就比笔道大很多。在书法中，墨道和笔道经常不相等。
4.2湿墨（墨道=笔道+涨墨+月晕）
这是湿墨，湿墨等于笔道加涨墨再加墨晕，三者俱备，墨道最宽。
湿墨在国画中经常用到，画乌云、画远山、画云雾都好。但书法中往往会看不清用笔，反而会掩盖用笔的精妙。除了偶然出现之外，基本是不用的。
这是文征明《游虎丘诗》，其中有一次点墨较多。结果写中字，起笔一竖，就成了湿墨。湿墨看不清用笔，临贴的时候，就要想一想，原来的用笔应该是怎么样的。
4.3润墨（墨道=笔道+涨墨）
这是润墨。润墨等于笔道加涨墨。就是你写了一笔，稍微有一点点洇化。润墨书写比较流畅，但线条的感觉松，湿墨和润墨，也可能是纸张的问题，纸张比较松，会引起湿墨和润墨。
齐白石“两石斋”横匾，就是用润墨写的。
4.4干墨（墨道=笔道）
干墨，干墨写在纸上，没有涨墨，更没有墨晕，一笔下去，墨道等于笔道，表现用笔最为精确。但是干墨也有缺点，就是不能持久。写不了几笔，笔锋就干枯了。
如果用干墨一路写，写到不能写为止，会发生什么情况呢？
这是宋朝蔡襄的《脚气贴》，里面有一个“耳”字。
放大看一看，开始是用干墨，往下拉，笔道两旁出现了白点，称为沙笔，继续写下去，笔道中出现了一些白线，称为燥锋，如果继续写，白线大量增加，这就是枯笔。
简言之：
沙笔表示笔锋侧面开始干了，所以笔道两边就出现了白点。
燥锋表示笔心开始干了，笔尖毫毛开始分开。
枯笔表示笔心很干，笔锋毫毛完全散开。
在书法中，墨色的变化，基本情况就是如此。湿墨、润墨和干墨，时常会出现在作品中。干墨如果继续写，就会出现沙笔、燥锋和枯笔。
这是吴昌硕写的“踏天一磨”，用李贺的诗意。吴昌硕喜欢用干墨，因为线条长，所以往往再现很多沙笔，看上去像百年古藤。
干墨线条紧密，湿墨、润墨线条松，比较一下就有感觉。
从湿墨到枯笔，可以看成一个循环，当你点墨后书写时，墨色就会慢慢经过各个阶段。最后达到完全的枯笔。如果你重新点墨，就会开始新的循环。如果你不需要某些墨色，就可以重新点墨来阻止它出现。
比如说，你是写篆书，隶书和真书，常用的墨色就是润墨、干墨，到了现出沙笔，就要重新点墨了。这样一来，后面的燥锋、枯笔，就不会出现。如果你写行草书，墨色的变化幅度可以加大，但湿墨表现用笔效果最差，所以王羲之作品中，极少出现湿墨，也不会太枯。
从第一课到第七课，我给大家讲了书法的基本理论，第八课开始到现在，介绍了书法的主要工具，毛笔和墨，希望大家准备好。下一堂课，就要开始讲用笔了。谢谢各位。
本节要点：
书法墨色变化，是为了表现出用笔技法。
湿墨、润墨、干墨；沙笔、燥锋、枯笔
点墨的方法
思考题：
墨道会小于笔道吗？
第一笔落纸，就可以是干墨吗？
「黃簡講書法」
初級課程｜筆法
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02、到底什麼是「書法」
03、學書法應該從哪裡入手
04、王羲之的偉大之處
05、王羲之筆法的兩大核心秘密
06、書法的基本要素是什麼
07、書法教學系統和課程安排
08、誰是毛筆祖師爺？
09、古人如何製作毛筆
10、毛笔的选购和保养
11、中國古代的制墨史
12、如何选墨与磨墨
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編輯/老伍
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