《流金岁月》：为女性发声，是我们义不容辞的责任

如果要给2020年选关键词，"女性"一定必不可少。

性别所带来的矛盾贯穿古今，直至今日仍有迹可循。

为人所津津乐道的"烽火戏诸侯"、"一骑红尘妃子笑"、"商亡国狐"等诸如此类的典故，每一个都以女性为主题，给她们扣上"红颜祸水"、"美色祸国"的帽子。

但是，我国古代是男权社会，女性在这样的大环境下，不可能有主宰兴亡的力量。

红颜或许是朝代更替的原因之一，但沉迷美色是当权者自己酿造的祸水。

千百年来，女性作为弱势群体，没有为自己发声的权利和勇气。

但我们很高兴可以看到，在过去的一年里，有越来越多的女性愿意团结起来，为自己抗争。随着女性不断反思自己在社会中所扮演的角色，带来的是群体话语权的不断扩大，也让国产影视界看到了女性的力量，逐渐开始改变长久以来，以男性为主视角叙事的方式。

其实，这一切早在悄然改变，大女主古装剧的崛起就是象征之一，但有所不同的是，2020年国产影视开始关注各个年龄段的现代女性。

比较典型的例子有《二十不惑》和《三十而已》的热播。

尤其是《三十而已》，它聚焦30+女性，通过刻画三位身处社会不同位置的女性，试图打破性别和年龄规则。

可惜的是，《三十而已》高开低走，仍不能免俗的将社会女性和家庭主妇对立，而最后面对出轨还因此坐牢的许幻山，顾佳的一句："我也有错"，让所谓独立女性的人设一朝回到解放前，豆瓣评分也骤降至7.0。

但这已经是莫大的进步了，也鼓励了创作者继续为女性群体发声。

2020年末由刘诗诗和倪妮主演的《流金岁月》终于播出，原著写蒋南孙和朱锁锁两个女孩儿，在遭遇家庭变故后相互扶持，最终迎来美好人生的故事。

剧版对故事背景稍微做了些改动，将原著中上世纪七八十年代的香港，搬到了二十一世纪的上海。

这样的改动更符合内陆观众的收看心理，我们毕竟对那个年代的香港了解不多，显然上海更容易让我们入戏。

在《流金岁月》播出前，剧方一直在用双女主cp"为妮写诗"作为营销热点，而随着剧情不断铺开，我们发现这并不是一个正确的选择。

营销cp是一种迎合市场的做法，但物极必反，引起反感的同时，还会让观众忽略真正的重点，从而错过一部好剧。

《流金岁月》真正值得营销的地方，在于蒋南孙的家庭。蒋南孙之所以叫蒋南孙，是因为长辈想要个男孙，所以作为孙女的她，以及没能给蒋家生下孙子的南孙妈妈，都不招奶奶喜欢。

不要以为21世纪的现在，重男轻女只是极端个例，实际上在很多我们看不见的地方，这糟粕思想依旧蔚然成风。

更可笑的是，一些人并不觉得重男轻女有什么不对，这深深地刻在他们的潜意识里，不但男人觉得为了有儿子多生几次没问题，就连很多女人也深谙母凭子贵之道。

还好，在这种环境中长大的蒋南孙，并没有成长为扭曲且自卑的女孩儿，她外柔内刚，这得益于父亲把她当公主一样培养。

但父亲是因为爱她？倒也不是。喜欢投资的南孙父亲，生活中炒股，家庭中也把南孙当成进入上流社会的工具。

察觉到这一点的蒋南孙，当着父亲的面剪掉长发，用热水浇在小提琴上，还把父亲给她找的老师赶出家门。这一切的举动看似疯狂到有些不识相，但当时的蒋南孙也没有其他办法，她只能用这些稍显幼稚的行为去表达她的反抗。

南孙父亲虚荣又不懂得脚踏实地，他炒股失败导致家庭破产，只能变卖房产。谢天谢地，惹事儿的总算不是女人了。

只要不再炒股，把欠债还上之后，一家人还是可以开始新的生活。但南孙爸爸游手好闲了一辈子，显然并不想以后过上吃了上顿没下顿的日子，他跳楼自杀了。

南孙奶奶崩溃了，这个优雅了一辈子的女人，老年丧子痛不欲生，而支撑起这个家的，恰恰是她不喜欢的孙女。

蒋南孙还这么年轻，却遭遇如此大的变故，她知道自己不能倒下，为了母亲为了奶奶，也为了自己。这里南孙和母亲有一段对话，很值得思考，她对母亲说:"我长大了，你不用再做蒋南孙的妈妈了，奶奶交给我，你不用做她儿媳妇了，爸爸走了，你也不是蒋太太了。虽然有点晚，但我希望你以后做自己，可以真正的快乐起来。"

很多女性观众在听到这段对话时，都会觉得很感动。

女人在家庭中的付出，向来不是一项有偿劳动，在日复一日中，她是妻子、母亲、儿媳，却始终不是自己。亦舒笔下的蒋南孙，她自由不受拘束，她有自己的生活要去追寻，她依赖母亲又不想以此束缚母亲，受小姨影响，她也想成为冷静又理智的都市女性。

在刚刚过去的2020年，我们依然能在很多影视剧中感受到女性被不尊重对待，小宋佳和袁弘合作的《生活像阳光一样灿烂》中，赫然还有"爱一个男人就为他生孩子"这种台词，想宣扬什么价值观，实在不敢往深了想。

每个女性都应该在成为其他角色前，先做自己，人人都应该明白的道理，如今却成为了国产电视剧的进步，我们以前究竟在看些什么？

而对于《流金岁月》来说，这才是值得宣传的重点，播出至今蒋南孙家庭线都非常有看点，为了后面的热度和收视，赶紧改变一下营销策略吧。