当代青年琴人的演奏（四）——《沧海龙吟》演奏/刘泽鑫
编者按：
刘泽鑫是吉林长春人，浙江大学汉语言文字学专业博士生。本硕阶段跟随导师方一新先生研习中古近代汉语及训诂学，业余时间对六朝以降琴谱及指法多有考释。
他的古琴先后师承浙派谈少飞、徐君跃；广陵派唐乃扬、马杰先生，曾得到中科院陈长林、北京大学王风等先生指点。与天津石玉、北京顾日存、上海徐樑等同辈琴人交往密切，参学良多。于乐瑛之女郭舜珑女史处习得乐氏吟猱之法，以弘扬乐氏风格为己任。
刘泽鑫在富春山下抚琴（王宁摄于2020年6月）
刘泽鑫与顾日存交流（王宁摄于2020年6月）
前两天，我约泽鑫专门录制了《沧海龙吟》一曲。采用广陵王俊斫仲尼琴，采用律和古琴研习社“仿太古规制丝弦”（因为是新张之弦，仍有些燥气）搭听松琴轸，试用律和古琴研习社即将上市的宋徽宗听琴图同款小琴桌。
下面我们一起来欣赏刘泽鑫同学的《沧海龙吟》。
编者按：王宁
音频版：
《沧海龙吟》是乐瑛先生代表作之一，又名《沧江夜雨》。《五知斋琴谱》中记载因为在曲目中加入了“方猱”这一技巧以模仿“龙吟声”因而得名。据吴文光先生介绍，“方猱”即是在一拍之内做均匀的、小幅度的猱，吴先生本人也根据这一特点编配了弦乐钢琴四重奏midi音乐《沧海龙吟》，参见吴先生的公众号：
《沧海龙吟》中的大指吟猱即来自乐瑛先生次女郭舜珑女史所继承的乐氏吟猱技巧，而名指技巧则是我与北京大学王风先生讨论后的一种尝试，王老师一方面向我展示管先生的技巧，另一方面指点我利用乐氏大指的发力习惯和手腕转动方向移植到名指上。本曲现存两个录音，1962“老八张”版较为知名，另有1956年版，附于瑞典汉学家林西莉所著《古琴》一书。此两版本都见于闫国鹏先生所辑《绝响》。本曲据《琴谱谐声》，两个录音之中1956年版较《琴谱谐声》更为接近，1962年版则变化更大一些，反映出乐瑛先生的一些新的变化，因而以1962年版录音为主，合参1956年版本。值得一提的是，王迪先生所记琴谱虽然与录音屡有不合之处，然王先生曾与管先生客居乐瑛家多年（第一个孩子就在乐家出生），对乐氏技艺必然十分熟悉，不合之处或许反映了乐氏不同时期的演奏信息，因此也有相当大的参考价值。在研习此曲过程中，石玉先生倾囊相授，指导良多，如若没有石兄把关，定不敢把拙作拿出来与大家分享；琴友周家辉、顾日存等也都于细节处提出不少建议，一并感谢。最后感谢广陵王俊先生的仲尼琴，王先生舒适的手感与适中的张力方使我得以将乐瑛先生的技巧比较好地表现出来。虽心摹手追，然远未得乐瑛先生神韵，敬请大家批评指正。
刘泽鑫
2021.1.4