注意好这3点，你写的小楷要美爆了

常有人说：习字须先习大字，而后再学小楷，这话也不无道理，由于小楷字形较小，要表达用笔和结构的美感，确实比较难。

不会写小楷的人，总以为写字的动作只要比写大楷的动作小一些就行，可事实上并非如此。小楷字形较小，只是就它的表面形态而言，并不等于就是大楷的缩小化，小楷其实是有属于自己的书写规律的。

钟繇小楷法帖《调元表》

写小楷，点画要峻利，字里行间要洁净，线条不允许臃肿。下笔时的动作一定要稳健，要轻而简捷。写小楷，行笔时要像老人拄杖行路一样，杖子柱稳了才能挪步走路。

所以，笔笔要坚实有力。点画之间既要顾盼呼应，又要笔笔交代明白。既要小中见大，又要处处显现大字的技巧和功力,这些都是小楷书法的难点。古人说，大字难以结密，小字难以宽绰。小楷是小字，所以要营造出一种“小中见大“的感觉很不容易。为能做到”小中见大“，在技法处理上应注意以下几点：

王羲之小楷《乐毅论》

第一，写楷书要端庄平静而重心准立,晋代书法家王羲之说：“凡是写字贵在平正安稳，首先是用笔的巧妙。有向下的笔势，也有向上的笔势。有倾向一边的笔画，也有歪而不正的笔画；还有斜着的；从整篇看，有小的字也有大的字。有（长）高一些的字；也有(短)矮一些的字。

文徵明小楷《真赏斋铭有叙》

经常采用“以点代画”的手法，缩小了点画自身的形态，从而加大了点画与点画之间的空间留白，使作品在整体感觉上达到一种宽绰的效果。小楷用笔仅靠锋尖运行，但在运笔过程中，仍要保持“逆入平出、提按顿挫”以及起笔、行笔、收笔等过程。

不过，小楷的笔法一般都以简为主，它常常采用“点法起笔”、“尖锋入纸”等手法，无论是在笔法上，还是在结体上，拿它与大楷相比，小楷书法更显得富有个性，更显得婀娜多姿，更显得楚楚动人。

梁同书小楷册页《梁山舟小楷真迹》

第二，小楷字形结构经常采用横向（左右方向）舒展的手法，使字形在整体上取得了“扁势”，造成一种“横放竖收”的宽绰的效果。唐代书法理论家孙过庭说：“初学书法，字体的笔画与字体章法的分布，但求既平安而又方正。”

明代书法家项穆说：“书法有三个要注意的地方：初学写字时要注意防止不均匀和倾斜，继续学下去后知道了写字的规矩，就要防止笔画与字体的不灵活或者出现呆滞现象。最终学的熟练后，要防止任意的狂涂乱造的怪现象和不守规矩的俗气。

小楷十分追求点画舒展和结构自然开朗的效果，字形一旦取得扁势后，凡横向之间的点画，就会显现出一种左舒右展的态势，就容易使字形产生一种虽小而见开阔，内紧而见外拓，既萧散疏朗而又见游刃有馀的感觉，达到了宽绰的效果。

第三，小楷字形结构不宜过于平正，欲使在结体上有些许微妙的变化。东汉末年文学家、书法家蔡邕说：“作为书法的体韵，应该各象其形态。

如坐立、如行走、如飞起来、如长剑和锋利的戈式兵器、如强弓和坚硬的箭、如柔水一样、如火燃一样、如天空的云如阴天的雾、如太阳和月亮。每个地方都横竖有象形的体势，才算是书法啊！”如果能使结体上介于平正与不平正两可之间，那么整个小楷作品就会显得更加自然皎丽和饶有意趣。

小字磨性，大字抒情。小楷终究是用来磨练我们的性格，我们的耐心，我们的品质。小楷的感觉是工整、认真、清新、虔诚。在审美艺术上，小楷虽然不能产生像大草那种或激烈或潇洒、或颤动或狂暴的审美变化，但它却是表达书法者性情的上乘形式。