注意好这3点,你写的小楷要美爆了

常有人说:习字须先习大字,而后再学小楷,这话也不无道理,由于小楷字形较小,要表达用笔和结构的美感,确实比较难。
不会写小楷的人,总以为写字的动作只要比写大楷的动作小一些就行,可事实上并非如此。小楷字形较小,只是就它的表面形态而言,并不等于就是大楷的缩小化,小楷其实是有属于自己的书写规律的。
钟繇小楷法帖《调元表》
写小楷,点画要峻利,字里行间要洁净,线条不允许臃肿。下笔时的动作一定要稳健,要轻而简捷。写小楷,行笔时要像老人拄杖行路一样,杖子柱稳了才能挪步走路。
所以,笔笔要坚实有力。点画之间既要顾盼呼应,又要笔笔交代明白。既要小中见大,又要处处显现大字的技巧和功力,这些都是小楷书法的难点。古人说,大字难以结密,小字难以宽绰。小楷是小字,所以要营造出一种“小中见大“的感觉很不容易。为能做到”小中见大“,在技法处理上应注意以下几点:
王羲之小楷《乐毅论》
第一,写楷书要端庄平静而重心准立,晋代书法家王羲之说:“凡是写字贵在平正安稳,首先是用笔的巧妙。有向下的笔势,也有向上的笔势。有倾向一边的笔画,也有歪而不正的笔画;还有斜着的;从整篇看,有小的字也有大的字。有(长)高一些的字;也有(短)矮一些的字。
文徵明小楷《真赏斋铭有叙》
经常采用“以点代画”的手法,缩小了点画自身的形态,从而加大了点画与点画之间的空间留白,使作品在整体感觉上达到一种宽绰的效果。小楷用笔仅靠锋尖运行,但在运笔过程中,仍要保持“逆入平出、提按顿挫”以及起笔、行笔、收笔等过程。
不过,小楷的笔法一般都以简为主,它常常采用“点法起笔”、“尖锋入纸”等手法,无论是在笔法上,还是在结体上,拿它与大楷相比,小楷书法更显得富有个性,更显得婀娜多姿,更显得楚楚动人。
梁同书小楷册页《梁山舟小楷真迹》
第二,小楷字形结构经常采用横向(左右方向)舒展的手法,使字形在整体上取得了“扁势”,造成一种“横放竖收”的宽绰的效果。唐代书法理论家孙过庭说:“初学书法,字体的笔画与字体章法的分布,但求既平安而又方正。”
明代书法家项穆说:“书法有三个要注意的地方:初学写字时要注意防止不均匀和倾斜,继续学下去后知道了写字的规矩,就要防止笔画与字体的不灵活或者出现呆滞现象。最终学的熟练后,要防止任意的狂涂乱造的怪现象和不守规矩的俗气。
小楷十分追求点画舒展和结构自然开朗的效果,字形一旦取得扁势后,凡横向之间的点画,就会显现出一种左舒右展的态势,就容易使字形产生一种虽小而见开阔,内紧而见外拓,既萧散疏朗而又见游刃有馀的感觉,达到了宽绰的效果。
第三,小楷字形结构不宜过于平正,欲使在结体上有些许微妙的变化。东汉末年文学家、书法家蔡邕说:“作为书法的体韵,应该各象其形态。
如坐立、如行走、如飞起来、如长剑和锋利的戈式兵器、如强弓和坚硬的箭、如柔水一样、如火燃一样、如天空的云如阴天的雾、如太阳和月亮。每个地方都横竖有象形的体势,才算是书法啊!”如果能使结体上介于平正与不平正两可之间,那么整个小楷作品就会显得更加自然皎丽和饶有意趣。
小字磨性,大字抒情。小楷终究是用来磨练我们的性格,我们的耐心,我们的品质。小楷的感觉是工整、认真、清新、虔诚。在审美艺术上,小楷虽然不能产生像大草那种或激烈或潇洒、或颤动或狂暴的审美变化,但它却是表达书法者性情的上乘形式。
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