杜近芳口述实录（张正贵、陆蕾采写）

(2020-11-13 08:48:47)

京剧《霸王别姬》 杜近芳饰虞姬

  跟师姐学绸子功

  可以说，我在师父那儿把能学的都学了，无论是青衣、花衫、闺门旦还是花旦戏。我是“戏疯子”，爱笑，爱问，爱说怪话和俏皮话，把师父伺候得也好，师父是特别地喜欢我、偏爱我。王家人都说，我要是哪天不来，王大爷都要问：“笑宝呢？”

  我在王家学艺期间，正值抗ri战争结束、解放战争开始，时局、环境不稳定，所以，影响到了北平（现北京）的梨园界。那段时间里，向王瑶卿先生学戏的人很少，也就是我，每天像长在王家似的。

  而王家又聚集着许多有真本领的大家和不为外人知道的“高人”。所以，我除了向王恩师学习外，教我的还有很多位，也可以说老师众多。比如，名须生王凤卿先生和他的女儿，恩师王瑶卿的女儿王铁瑛，王凤卿先生的大公子王少卿先生、三公子王幼卿先生等等。师父常跟别人说：“这小子在学戏上像一头饿狼。这边学着,那边她一旁听着。这边会没会她不管，那边她会了,叼上了。”只要一有师姐来王家，我就问师父：“师姐都有什么绝的？”师父就很神秘地告诉我，谁哪儿有绝的：“你注意，别放走这个，这儿有绝的。”因此，我也常常向师姐们学绝活，学特殊的本领。

  我的绸子功是向大师姐张冠珠学的。我之前没看过她的戏，师父跟我说：“此人在上海，演蜘蛛精的戏，她有绝的。”让我跟她去学绸子功。我的《嫦娥奔月》就是跟她学的。她的绸子在台上是一百尺。她一只手耍，一根一百尺。她手里拿一个盘子，还带出手的，另一只手是绸子，脚踩皮球，绸子舞得一点儿不沾地。她熟到什么程度啊，一百尺的绸子一只手耍，不耍的时候就这么一带、一扔，绸子整个飞在天上。她向前迈几步，绸子飘然挂落在脖子上。她说：“你量吧，少一寸都不干。”两边的绸子一般齐，熟到那种程度。张冠珠教我的时候，我说：“师姐，我再练也没您那本事，我顶多五十尺。”后来，我到英国演出的时候，用上了张冠珠师姐向我传授的绸舞。张春华要演《闹龙宫》，他演孙悟空，我演龙女。我说，龙女不能耍两把刀，与《霸王别姬》的双剑冲突了。于是，我就舞绸子，还编了几段昆曲。我把那绸子叠出一朵花来，又唱又舞地到了台口。我跟打出手似的，就这一下，绸子就进正中间的包厢了。我再从这正中包厢里观众的头顶上把绸子收回来，一个造型亮住。哇，这台底下就炸了窝了！由于中国艺术团还有一个长绸舞的节目，为了给她们留出表演的空间，自此之后就再不让我舞绸子了。因为不但我的绸子比她们舞得精彩，而且我们京剧是载歌载舞，又表现人物又有剧情，所以在艺术效果上相差很大。

  王门大学堂

  我记得拜完师不久，王少卿在家看见了我。

  王大哥说：“哎，笑宝，过来过来。”我不知何事，赶紧过去。王大哥说：“我教给你梅大爷的戏，你学不学？”我一听，要教我梅大爷的戏，心里想，我拜了“通天教主”王瑶卿，又学“伶界大王”梅兰芳，天底下哪有这样的好事情？怎么这么大的馅饼掉我头上了？我急不择言，也不知怎么就冒出了一句：“那真是佛光普照，天神下界呀。”

  王少卿一听，盯着我问：“你认识多少字呀？”“我不认识字。”“那你怎么会说这话呀？”“这不是戏词吗？您的佛光照上我了，您这天神下界了，我这小孩儿走运了。”“嘿！你可真有意思！”王大哥就告诉我，什么时间去他那儿学戏。

  于是，我有空就去王大哥那边学戏。王大哥就给我说戏。我一边学，一边注意着钟点，估摸着时间差不多了，就说：“王大哥，我走了，我师父该起来了。”“嘿，好小子，学完戏就走，都不说给我倒碗茶喝啊。”我说：“我再给您换一壶好不好？”“行了，行了，你走吧。你师父找你呢。”

  我就是这样两头学，在王大哥那儿天天上两个钟头的课，学了一出昆曲《春香闹学》、一出梅派的《凤还巢》，紧接着又学了昆曲《金山寺》和梅派的《生死恨》。几乎我的所有梅派戏，都是王大哥给我说的唱念。后来，梅先生教我戏时，知道我的梅派戏是王少卿教的，他非常认可。梅先生说：“那是我风华正茂时的唱法！”而且嘱咐我，就按王大哥教的唱。后来，三哥王幼卿从南方回到北京后，给我说了一出《祭江》。

  让我受益很深的，还有我师父和凤二爷的两个女儿。我这两位师姐的学习条件得天独厚，天天在家里听我师父和众多名家的高论，看我师父演戏、说戏，对于京剧艺术的方方面面十分精通，她们常常给我讲解、分析。

  特别是我师父的女儿王铁瑛师姐，那是相当有本事的，可以说琴棋书画、诗词歌赋样样精通。比如，我向师父学习《孔雀东南飞》的时候，王铁瑛师姐给我开小灶，帮我分析，还问我：“你应当怎么出来呢？”我问王铁瑛师姐：“我怎么出来呀？”王铁瑛师姐说：“我给你走走。”她先活动了活动，然后示范了一遍，身段步法非常漂亮。她告诉我:“你是少女。虽然是媳妇,但你是过门不久的新媳妇，所以，你的出场步法身姿还应有少女的感觉，别像夫人一般的那么慢、那么稳。”王铁瑛师姐一说，我就找到感觉了。

  所以，我在王门无时无刻不受到恩师和众多老师的教诲与熏陶。有的时候，一句话的点拨、一个幽默的笑话，我就能记一辈子，而且深刻地影响着我的艺术道路。

   随杨宝森闯津门

  我拜了师父后，1949年开始组班，唱戏了。我搭了不少班，和许多名家合作过，先后参加过谭富英先生的同庆社、叶盛兰先生的育化社，还有杨宝森先生的宝华社、李少春先生的起社等。这样边学边演，使我的艺术水平提高很快。

  1949年,杨宝森先生要去天津演出，对我师父王瑶卿先生说:“姑爹，我现在没有挎刀的旦角，让笑宝跟我去天津唱一期吧。”这是我头一次搭班去外地演出，而且是跟“四大须生”之一杨宝森先生，去的又是京剧艺术重镇、梨园行的人称之为“戏窝子”（意指观众欣赏水平高）的天津。我当时很兴奋、很期待，倒不是特别紧张，就是一门心思，可别砸锅，一定要唱好。

  天津那一期的演出，一共演了27天，在新民剧场，是戏园子的舞台。头三天的“打炮戏”（一个演员搭班或一个班社到外地演出的头三天，尤其是第一天，要演出拿手好戏，向观众展示这个演员或班社的实力），真是惊险不断。

  我记得，第一天的“打炮戏”，第二出是我的《玉堂春》，最后大轴是杨宝森先生的《失街亭》、《空城计》、《斩马谡》。第一天演出，我下午没有吃饭。为什么呢？因为我紧张，我的琴师误场了。给我拉胡琴的老先生睡觉睡过了时间，我在后台都扮好戏了，他人还没来。我紧张得吃不下东西。好在第一天的演出还算顺利，我完成得不错，天津的观众对我们的演出挺满意的。

  这头天没出事，第二天可就热闹了。大轴是《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》。《大保国》我先上场，铆（指全力以赴）着唱，观众挺欢迎的，后面是老生和花脸的交替奏本，也就是交叉着唱。

  演出时，我并不知道，杨宝森先生可能嗓音有些失润，到他唱的时候，落调门了。我和王泉奎老师没有阻碍，因为是“打炮”的第二天，都铆上了唱。天津的观众大多懂戏，又是这么熟的戏，杨先生落调门，台底下就不干了。杨先生唱一句，台底下就给“通”（叫倒好、哄演员）一句。王泉奎老师和我只能装听不见，照常唱，不然就更不得了，非把我们“通”下去不可。那天算是唱砸了。