2-318 | 闵志念聊摄影 | 有彰显有避让 | 项目：部分-整体-诉求
2020-2-22
闵志念:
我们来做一件事，一张张照片看
闵志念:
有时候我在梳理一个艺术家照片的时候，喜欢建立一个文件夹“喜欢的”
闵志念:
就是单幅照片有打动我的
闵志念:
或者说，我对它印象深刻的，也无形会影响自己的。
闵志念:
不说。:
耐看
闵志念:
譬如这张，我一眼就喜欢。你估摸着我喜欢的原因是？或者你自己觉得喜欢的原因在哪？
闵志念:
“耐看”是一句毫无价值的判断[捂脸]
闵志念:
我是觉得作者对二人形态的安排很到位
闵志念:
女子头部挨在男子肩膀上，关系亲昵
闵志念:
男子双手插在口袋里，而女子的手拿着香烟，而这样我们观看的时候，这个拿手的香烟就在画面中夺目了
闵志念:
这种处理有彰显有避让
闵志念:
且很似乎传递男女二人不同的性格以及存在的目前心思状态
闵志念:
回归到二者的眼神
闵志念:
刚毅与柔弱
闵志念:
闵志念:
作者在安排人物的poss真好[强]
闵志念:
闵志念:
譬如这样的
闵志念:
简单，这姐妹花拍的淡定、宁静又融洽
闵志念:
闵志念:
那个小猫的脚与姑娘的脚，牛[强]
天堂落日(良月）:
几乎是东方式的构图
闵志念:
这个衣服全素，把中间平面化了
冬石:
抽象
闵志念:
闵志念:
这种片子里有着“呼应”关系。
闵志念:
红色与红色
闵志念:
好片？什么是好片？
不说。:
看一眼记得住的
闵志念:
好片就必须是在具有美学基础上，外加“想法”。
和风:
天赋的想法
闵志念:
其实每个人都善于“想法”的
闵志念:
只是当创作的时候，就在想另外一回事：大师们是怎么拍的？从而没了自我
闵志念:
想法人人有！
闵志念:
而“美学”需要长期积累
闵志念:
这需要观看的眼镜
闵志念:
所有的东西都可以一元化来看，也可以二元化来看。
闵志念:
二元化的意思是，无外乎“内外”二字
闵志念:
表面看的样子，内在所传递的
闵志念:
所谓二元化只是把一元化分解了一下，以便理解
闵志念:
好的作品都是一元化
闵志念:
即：内外统一
好心态:
整体
闵志念:
形象由内容决定，内容决定形象。
不说。:
内容为本
好心态:
内在传递内容
闵志念:
选择一张片，选择一张有意思的片。
天堂落日(良月）:
美学就是形象 想法就是内容 这就是一枚硬币的两个面
闵志念:
在一个项目中都是由中多个单片合在一起组成。
闵志念:
在一个项目中都是由众多个单片合在一起组成。
不说。:
@天堂落日(良月） 透彻
闵志念:
而在项目画册里，就需要考虑单片与单片组合排列，前后顺序、节奏
闵志念:
而所有的单片之所以能成为一个项目，就必须谨记一点：概念上的一统。
闵志念:
金斯堡的《嚎叫》就是个活脱脱的例子
闵志念:
如何把元素（碎片化的印记）串成一个整体形象。
不说。:
符号
闵志念:
金斯堡的嚎叫，你看他写的每行诗句几乎都是一张有感情的照片
闵志念:
而金斯堡也是学他前辈·惠特曼的手法
闵志念:
阅读完金斯堡的《嚎叫》，你几乎瞬间就明白罗伯特·弗兰克为啥如何组织《美国人》，又为啥会拍哪些场景。
闵志念:
所谓项目，就是部分围绕整体，整体有个明确诉求。
闵志念:
弗兰克超级崇拜金斯堡
闵志念:
目前，我看到的，大多数存在的问题就是“概念一体化”
闵志念:
就是不懂如何组成一个完整的项目
闵志念:
那究竟如何学习“完成一个项目”呢？
闵志念:
简单，就是像xinyi大哥解读《美国人》一样，仔细去剖析一个项目。
闵志念:
越仔细越有利于自己的成长。
闵志念:
1、为什么需要拍这些？
2、为什么在画册中前后片子关系是这样的？
3、这个拍摄手法与表现诉求有什么统一性？
4、所有单片与整体诉求的关系
5、假如有一份心情，那就是一个调子。调子与心情的统一
好心态:
围绕着整体的诉求，向外延伸
闵志念:
举个例子
闵志念:
你码字：一个人的孤独
闵志念:
码100句不同的文字，均代表一个人孤独的
闵志念:
而那些文字就能凑成一个项目。
闵志念:
一切的一切从脑开始！
闵志念:
心里有才会有。[嘴唇]
闵志念:
而金斯堡的《嚎叫》就像在码字，码一个各种形象去传递一个主旨：美国年轻人的理想幻灭。