明代山水画家概略（一）

明朝初期，宫廷绘画和浙派盛行于画坛，形成了以继承和发扬南宋院体画风为主的时代风尚。代表画家有：

李在字以政，号一斋，工山水，细润者宗郭熙，豪放者宗马、夏，人物气韵生动，名倾一时。存世作品有《山庄高逸图》，《山村图》，《阔渚遥峰图》等。

山庄高逸图 明代 李在

全图将行旅、客舍与田园村居生活融合在一幅画里，崇山峻岭衬托下的世外桃源显得格外静谧祥和，所绘树枝是典型的郭熙“蟹爪式”。

山村图 明代 李在

此图绘山间村落，巨峰如障，溪流坡岸，人物舟船，房屋俨然。作品取全景式山水，构图饱满，气势宏阔。

王谔字廷直，凡奇山怪石、古木惊湍，尽摹其精妙处，画树石多着烟雾之态，势如泼墨。被称为当世马远。存世作品有《瑞雪凝冬图》《踏雪寻梅图》，《江阁远眺图》等。

瑞雪凝冬图 明代 王谔

图绘溪山雪意，雪霁后晴川万里，阁楼上有文士在挥毫。山石远树用范宽画法，石岩背处染以汁绿，更添清寒。

踏雪寻梅图 明代

此图表现一主三仆于雪天往深山寻梅的情景。

江阁远眺图 明代 王谔

此图所绘楼阁吸取了南宋院体状物精微的写实风格而更加纤巧富丽，树石山崖取马远大斧劈皴法，水纹以墨线勾描，画法工细。

朱端字克正，号一樵。画山水宗马远，人物学盛懋，花鸟效吕纪，墨竹师夏昹，为浙派名家之一。存世作品有《烟江远眺图》，《弘农渡虎图》等。

烟江远眺 明代 朱端

此图在画法上多学郭熙，那劲峭的山石，奇异的峰头，盘虬的树干，蟹爪的枝杈等等都来自郭熙的笔意。

戴进字文进，号静庵、玉泉山人。山水师法马、夏，中年犹守陈法，晚年纵逸出蹊径，卓然一家。所作雄俊高爽，苍郁浑厚，用笔劲挺方硬，为浙派开山之祖。存世作品有《关山行旅图》，《长江万里图》，《春山积翠图》，《风雨归舟图》，《抚松观瀑图》等。

春山积翠图 明代 戴进

此图为典型的远景、中景和近景三段式绘画，并且画面呈“s”形布局之特点，诸景交错，产生深远感和开阔感。画中春山染绿，翠色茫茫，展现了春光中的壮丽景色。

风雨归舟图 明代 戴进

吴伟字次翁，号小仙，善画水墨写意、取法南宋画院体格，笔墨恣肆，神韵俱足，为明代中叶创新画家。吴伟是戴进之后的“浙派”名将，追随者众多，形成兴盛一时浙派山水中的“江夏派”。存世作品有《松阴观瀑图》，《灞桥风雪图》，《松溪鱼炊图》，《长江万里图》等。

灞桥风雪图 明代 吴伟

图绘严冬景象，山岩积雪，树木萧瑟，行旅之人正在通过一座狭小的木桥。作者用侧锋卧笔勾勒山石，线条粗率，行笔劲疾，锋芒外露。

长江万里图 明代 吴伟

画面峰峦起伏连绵，江河湖港气象万千，野渡渔村、水榭楼台、茅屋草舍、水磨长桥各依地势及环境而设，点缀于山川湖泊之间。

张路号平山，以画艺闻名。存世的山水画作品有《观瀑图扇页》，《山雨欲来图》等。

山雨欲来图 明代 张路

图绘狂风暴雨到来之前的场景。图上风雨到来之前，黑云压顶，远山朦胧；一渔夫收网而归，步伐匆匆；此时树叶、小草随狂风摆动，小溪涓涓流水，迎接着即将到来的雨水。此画多用粗笔湿墨，以粗犷的笔触营造出山雨欲来前的气势

夏芷字廷芳，善人物、山水，笔力雄健，逼其师。风雨图甚佳。

蒋嵩字三松，号徂来山人、三松居士，存世作品有《渔舟读书图》，《携琴看山图》，《松下著履图》等。

渔舟读书图 明代 蒋嵩

明代早期，江南地区还有一批继承元代水墨画传统的文人画家，他们是：

徐贲字幼文，号北郭生，吴中四杰之一，明初十才子之一。存世的作品有《庐山读书图》，《蜀山图轴》等。

蜀山图轴 明代 徐贲

王绂字孟端，号友石生，别号九龙山人，擅长山水，尤精枯木竹石。其山水画兼有王蒙郁苍的风格和倪瓒旷远的意境，对吴门画派的山水画有一定的影响。存世作品有《凤城饯咏轴》，《草堂云树图》，《林泉道古图》等。

凤城饯咏轴 明代 王绂

林泉道古图 明代 王绂

草堂云树图 明代 王绂

此图中的景物以实笔画出，颇见笔墨功力。山峦以干淡笔勾皴，披麻兼解索、线条根根外露，苔点密密麻麻，却又十分清晰。

刘珏字廷美，号完庵，号为刘八句，山水学王蒙。存世作品有《清白轩图》，《夏山欲雨图》等。

清白轩图 明代 刘珏

杜琼字用嘉，号东原，，存世作品有《友松图》，《为吴宽作山水》等。

姚绶字公绶，号谷庵、仙痴、云东逸史，人称丹丘先生。擅画山水，宗吴镇，也取法赵孟頫、王蒙，好作沙坳水曲景色，墨色苍润。存世作品有《秋江隐渔图》，《三绝图》，《寒林鸲鹆》等。

秋江隐渔图 明代 姚绶

此幅姚绶自言仿赵孟頫秋江渔隐图，细观之更近吴镇画法，一河两岸图式也是元人之法。

寒林鸲鹆 明代 姚绶

本幅画鸲鹆临风晚立，跳掷鸣聒，颇见情思。枯木竹石，笔墨草草，倍增萧疏。