【书画欣赏】 赵之谦仅用12方印作，立足近200年篆刻颠峰

喜熟金石篆刻之人，无不知晓篆刻大家赵之谦，乃因其变化万千之印石边款，为数百年以来的治印者辟一蹊径。

抛开其不俗之印面，仅其治印边款，也是别具一格：冲刀、切刀运用自如；不仅有单刀、双刀之法；还有阴文、阳文交错；更有画面、文字之和！各种交错组合，将刀法、笔势、墨韵，融汇贯通在整个边款之中，精神气势和谐而又磅礴。

今天，编者就用手中所集之12方赵之谦大师的高清印作图，同各位一起聊聊其边款特色。

首先，是其边款形式与表现手法的多样性！

赵之谦的治印边款无论在其章法、线条，还是字体等方面，都有着极为丰富的形式——有单刀双刀之法同在的，有阴阳文交错的，有图款结合的，有异体相融的。这些变化不断的治印形式，构成了赵之谦绚丽多姿的篆刻艺术风格，也为后来的治印者提高了多种学习方向。

鹤庐 印

“鹤庐”印，从原石中可以看到：边款除了单刀、双刀二法并用，文字更有篆楷书之结合！

鹤庐 印（边款）

鹤庐 印（边款）

赵之谦在其治印的边款中，甚至还用到了少量的隶书，例如下面这方“结习未尽”印——

结习未尽 印

结习未尽 印（边款）

另外，还有赵之谦对阳文边款的运用，比如下面这方“餐经养年”印——

餐经养年 印

阴文与阳文、图案与文字相结合，同样是赵之谦治印边款的特色，如下印图：

仁和魏锡曾稼孙之印

这方印石之边款：“悲盦为稼孙制”为魏碑字体阳文，而“走马角抵戏形”与“崇山少室石阙汉画像之一”又为隶书字体的阴文，更有仿作汉代画像的阳图一幅。实乃阴阳、文图和谐相融的典型代表。

绩溪胡澍荄父·同孟子四月二日生 两面印

上图这方两面印，阳文刻龙，阴文刻书款；书款中又有魏碑、楷书二体，严谨中又不乏盎然意趣！

其次，印面与边款形式紧密结合！

赵之谦在治印过程中，还非常注重边款与印面的和谐。使得边款的内容形式与印面互为补充，充分体现出了赵之谦独特的艺术追求与造诣！

上方这枚“西京十四博士今文家”“各见十种一切宝香众眇华楼阁云”双面印：一朱一白，印面斑驳残缺，边款则以画款互配，尤其“石屋”二字与白文印、边款画与朱文印的形式互相弥补，可谓浑然一体，实乃异体相融的典型代表！

石阙生口中 印

石阙生口中 印（边款）

再者，刀法、笔势和墨韵的融合！

直白的说，印石边款就是用刀在印石侧边上写书法。所以，成功的边款就必须将刀法、笔势、墨韵三者自然而巧妙地串联在一起，在小小的边款上得到充分表现。

绩溪胡澍川沙沈树镛仁和魏锡曾会稽赵之谦同时审定印

上方这枚印石，边款字的棱角方硬，有着刀法的犀利气势；而每个笔画又有着轻重缓急，提按鲜明，体现了笔势的内涵；字款章法又将书写的爽利自然体现得淋漓尽致。

陆怀庐主 印

大兴刘铨福家世守印

大兴刘铨福家世守印 （边款）

最后则是款面全局气势贯通、力感磅礴！

湖澍之印

上方这枚“湖澍之印”的边款，款分五面却仍气势连绵，这比单一面的边款更难为难的。然而赵之谦却将四面内容处理得浑然一体，面虽断而气不断！足可见其治印之功！

定光佛再世坠落娑媻世界凡夫 印

定光佛再世坠落娑媻世界凡夫 印（边款）

不以印传，盛年息刀，最后的绝赞！

在赵之谦44岁之时，为潘祖荫治印《金石录十卷人家》、又为胡澍治印《人书俱老》之后，南下赴任官职的赵之谦，从此'誓不操刀'。在其54岁再为潘祖荫治印《赐兰堂》时，其边款中写道：'不刻印已十年，目昏手硬......'，这是赵之谦赴任江西之后唯一所刻的印章，也是他一生中最后的一方印章！

盛年息刀，在如今的我们看来，或许是赵之谦的一件憾事，更是篆刻近现代以来的一件憾事！

赵之谦，以“有笔有墨，有刀有石”以及“印外求印”的追求，开启了后世印学的无限可能！近代的吴昌硕、黄牧甫、任颐、赵叔儒、易大厂、齐白石等人都从他这里受惠良多......

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