观宋填词194｜待把旧家风景，写成闲话，蒋捷被称为词家之长城

前言

对现代人来说，在宋末四大家词人中，最受欢迎的大概就是蒋捷（约1245～1305后）了。

他的“红了樱桃，绿了芭蕉”；他的“而今听雨僧庐下”；他的“梦也，梦不到，寒水空流"，每一首都脍炙人口。蒋捷词，既有周邦彦、姜夔雅词的风格，也受到辛派词人的影响。他的词悲凉而疏爽，同时又包含着对于光阴流逝、故国离黍的深情。

在宋末词坛四家中，他却是唯一一个没有王沂孙等人吟咏白莲、蟹、龙涎香活动的人。或许不愿意和张炎、王沂孙等人为伍吧。

一、蒋捷其人

蒋捷，字胜欲，号竹山，宋末元初阳羡（今江苏宜兴）人。南宋覆灭以后，蒋捷隐居不仕，保持着南宋文人最后的气节与尊严。

因为《宋史》中无传，因此对于他的生卒年、事迹等均没有详实的记录。

据永乐年间《常州府志》记载，蒋捷原是阳羡（今江苏宜兴）人，后来移居武进（常州） 。

蒋捷在德祐时期进士及第，德祐（1275年-1276年四月）是宋恭帝赵㬎的年号，只有两年。因为在德祐二年，临安就陷落了，宋恭帝和谢太后献城投降。经过学者考证，蒋捷中进士时，其实是宋度宗咸淳十年（1274）。

在元朝初期，其实有很多汉人官员，也有不少宋朝官员投降元朝为官，例如文天祥的两个弟弟都降了元。王沂孙据说入元后做了学官，张炎北上谋官，求功名而不得。

入元后，蒋捷屡次拒绝引荐。元大德六年(1302年)，朝廷下旨”诏求山林间有德行,文学,识治道者“，蒋捷再次拒绝了臧梦解、陆垕【hòu】的先后举荐。

延祐元年（1314年）， 提倡汉化运动的元仁宗下诏恢复科举取士，元朝一代名臣马祖常高中会试第一（会元）、殿试第二（榜眼），他就是蒋捷的学生之一。

据清朝蒋汝佶等人修订的《锡山蒋氏宗谱》考据，蒋捷大约出生在宋宁宗嘉定乙卯年（1219年），卒于元大德丁未年（公元1307年），享年八十九岁。如此算来，蒋捷进士及第以及南宋灭亡时，他已经六十高龄了。

蒋捷《虞美人》中写到”中年听雨客舟中“，在南宋灭亡时期，他应该在壮年，似乎在三四十岁的年纪。延祐元年（1314年）时，蒋捷还在教授学生，自然还建在。

又有人考据，蒋捷大约生活在1235年-1423年之间，享寿九十左右。

二、仄声连用时，注意上去的搭配

蒋捷精通音律，和柳永、周邦彦一样，有自度曲的能力，因此他对于填词用字非常讲究。例如连用仄声的时候，会注意上去入三声的搭配，特别是上声和去声的搭配。例如《木兰花慢 》：

傍池阑倚遍（上去），问山影、是谁偷。但鹭敛琼丝，鸳藏绣羽（去上），碍浴妨浮。寒流。暗冲片响（去上），似犀椎、带月静敲秋。因念凉荷院宇（去上），粉丸曾泛金瓯。

妆楼。晓涩翠罂油。倦鬓理还休。更有何意绪（去上），怜他半夜（去上），瓶破梅愁。红裯。泪乾万点（上去）。待穿来、寄与薄情收。只恐东风未转（去上），误人日望归舟。

后人填词，因为与音乐渐行渐远，所以仄声中三声的分别就没有这么细致了。

又如《糖多令（寿东轩）》：

秋碧泻晴湾。楼台云影闲。记仙家、元在蓬山。飞到雁峰尘更少（去上），三万顷、玉无边。

金盏倒垂莲。歌摇香雾鬟。任芙蓉、月转朱阑。天气已凉犹未冷（去上），重九后、小春前。

四字句中，首尾仄声字避免同声，如《贺新郎》中：海风飘坠，上平平去；素弦尘扑，去平平入；粉纤红弱，去平平入；

《女冠子》中：蕙花香也，去平平上；那时元夜，去平平上；剔残红灺，入平平上。

清朝李渔在《窥词管见》中专门说道：

四声之内，平止得一，而仄居其三。人但知上去入三声，皆丽乎仄。而不知上之为声，虽与去入无异，而实可介乎平仄之间。.........仄声字内，用一上声字间之，即与纯用去入者有别，........最忌连用数去声，或入声，并去入亦不相间，则是期期艾艾之文，读其词者，与听口吃之人说话无异矣。

三、特殊的押韵

蒋捷用韵的讲究，可以从几首独木桥体表现出来。

《水龙吟 效稼轩体招落梅之魂》

醉兮琼瀣浮觞些。招兮遣巫阳些。君毋去此，飓风将起，天微黄些。野马尘埃，污君楚楚，白霓裳些。驾空兮云浪，茫洋东下，流君往、他方些。

月满兮西厢些。叫云兮、笛凄凉些。归来为我，重倚蛟背，寒鳞苍些。俯视春红，浩然一笑，吐山香些。翠禽兮弄晓，招君未至，我心伤些。

这首词，虽然都押“些”韵，但是在“些”之前的字，是真正的韵脚：觞、阳、黄、方、厢........。这种方式出自于辛弃疾，也是这种押韵。

蒋捷另有《瑞鹤仙· 寿东轩立冬前一日》：

玉霜生穗也。渺洲云翠痕，雁绳低也。层帘四垂也。锦堂寒早近，开炉时也。香风递也。是东篱、花深处也。料此花、伴我仙翁，未肯放秋归也。

嬉也。缯波稳舫，镜月危楼，釂琼浆也。笼莺睡也。红妆旋、舞衣也。待纱灯客散，纱窗日上，便是严凝序也。换青毡、小帐围春，又还醉也。

这首词也是独木桥体，学黄庭坚的《瑞鹤仙·檃栝醉翁亭》，因为欧阳修的《醉翁亭记》多次用“也”结尾，所以黄庭坚用“也”为韵脚。

不过黄庭坚并没有讲究倒数第二字的押韵，蒋捷却依然注意“也”字前面的押韵，只不过穗、低、垂、时、醉等等，平仄混用了。另外，处、序等也是同韵。

四、待把旧家风景，写成闲话。

刘熙载《艺概·词曲概》中，对蒋捷赞赏有加：

“蒋竹山词未极流动自然，然洗炼缜密，语多创获，其志视梅溪较贞，其思视梦窗较清。刘文房（刘长卿）为五言长城，竹山其亦长短句之长城欤。”

蒋捷词有前人不到处，比起吴文英、史达祖来各有千秋，刘熙载甚至将其比作词中刘长卿，号称词中长城。

蒋捷身处南宋灭亡之际，词中多有兴亡感慨和故国的哀思，但是在他的词中，少了几分愤慨，多了几分淡雅，在“无可奈何花落去”的落寞中，缓缓诉说着自己的怀念故国的心情。

平生闲吟，铺作棹歌声， 《少年游》：

枫林红透晚烟青，客思满鸥汀。二十年来，无家种竹，犹借竹为名。春风未了秋风到，老去万缘轻。只把平生，闲吟闲咏，谱作棹歌声。

这首《少年游》，可以与《虞美人·听雨》放在一起欣赏：

少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。而今听雨僧庐下。鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前、点滴到天明。

蒋捷的少年、中年、老年，正如宋朝的建国、发展、灭亡，人类的悲欢离合与国家的兴亡更替一样，不可挽回。作为一个诗人，知道把平生感慨，写入诗词之中，放歌一曲，抒发胸中苦闷。

待把旧家风景，写成闲话。《女冠子· 元夕》：

蕙花香也。雪晴池馆如画。春风飞到，宝钗楼上，一片笙箫，琉璃光射。而今灯漫挂。不是暗尘明月，那时元夜。况年来、心懒意怯，羞与蛾儿争耍。

江城人悄初更打。问繁华谁解，再向天公借。剔残红灺。但梦里隐隐，钿车罗帕。吴笺银粉砑。待把旧家风景，写成闲话。笑绿鬟邻女，倚窗犹唱，夕阳西下。

有太多的人写元宵节， 与蒋捷的刘辰翁就写过三首上元词，对比了北宋、南宋和元朝的元宵节。

蒋捷这首也没有太多新意，还是将过去的繁华记忆与眼前的萧条进行对比。这首词留给老街印象最深的是：待把旧家风景，写成闲话。这正是蒋捷的表达方式。通过生活中的点点滴滴，从侧面反映自己对于故国的思念。

蒋捷《一剪梅·舟过吴江》也是其最有特点的作品之一 ，写这首词时，临安已经陷落。

一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

蒋捷这首词不同于普通的一剪梅，这个词牌上下片的2、4、5句是不押韵的，蒋捷这首句句押韵，节奏加快。而且这个韵部发声低沉悠长，表达出光阴流逝与家国之难的哀伤与愁苦。

结束语

结束前，依照惯例填词一首为今天的作业，《少年游·读蒋捷词有怀》：

竹山归去世缘轻，白首弃功名。闲咏闲吟，悲欢离合，一棹大江横。

流光易去催人老，风雨不堪听。古今如梦，故宫离黍，烟月了平生。

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观宋填词193｜夜深谁念露华冷，紫云山房主人吕同老咏物寄志