传闻中的本命歌单（六十四）：祝英台

前些天整理歌单时，某个喜欢周杰伦的朋友提问：

“广东歌世界中，中国风这个类型的歌多吗？”

每个问题都有它的答案，“港乐里的中国风”同样不例外。

不像慢板情歌般有着广泛的受众和强烈的代入感。

也不如经典快板歌那样，从第一秒就带给歌迷们极强的律动感。

中国风呈现的，是某种从旋律到歌词都一望而知的独特气质。

邓丽欣有她的首本名曲《七夕》。

薛凯琪唱过《慕容雪》，泳儿遇到过《黛玉笑了》这样的遗珠之作。

类似的风格，谢安琪也曾有过尝试。

传闻中的本命歌单，第六十四期。

Cousin Fung谱曲，Cousin Fung编曲，周博贤填词。

谢安琪演唱的单曲《祝英台》。

这首歌收录在谢安琪2009年3月发行的专辑《Yelling》中。

听《祝英台》之前，我想和歌迷朋友们分享广东歌世界里的“反差现象”。

有这么一种广东歌，只要看到歌名，我们就能迅速明确它的主题。

比如周柏豪的《够钟》，容祖儿的《借过》和《爱一个上一课》。

因为歌名本身表现得过于清晰，歌迷们能够第一时间得到信息。

除此以外，还有一类广东歌，是不能只看歌名的。

这非但无法让我们直达歌曲的内核，还可能产生误解。

这方面最典型的范例，当属周丽淇的《可惜他有女朋友》。

这首歌初诞生时，其主题曾不止一次被误读为“一个第三者的期许”。

实际上，它生动且细腻的呈现了一个女人的恨嫁心理。

谢安琪的《祝英台》同样是这样一首歌。

它没有以大众惯常所知的“梁祝爱情故事”为切入点。

这首歌真正的主题，是强调男女平等。

故事的蓝本耳熟能详，自然是梁祝二人的经历。

只不过这次的内核不在是感情，这次的视角也不再是大众化的。

周博贤是谢安琪的老板，也是她职业生涯的伯乐。

在《祝英台》中，他用细腻且清晰的笔触，坦率写出了对“均等竞赛”的期待。

相应的，“今天这一代有哪种性别得偏爱”则是无数男女都关心的“权利和地位”。

许多事实证明，女权这个词，到如今可不止是说说而已。

听歌到这份上，我们不得不再提一下周博贤。

无论作词作曲，周博贤同样出彩，他自己也唱歌。

快歌慢歌都能唱，哪怕唱的极少，同时，他还是个优秀的音乐总监。

他快歌慢歌都能写，而且写得相当有谱，在新时代的港乐世界里，这一点相当难得。

《祝英台》不算是一首套路化主题的情歌。

同属一张专辑中的《年度之歌》同样如此。

钢琴和吉他的联合运用，柔顺而不失亮色的旋律编排，使得本作极为耐听。

乍看之下，如此风格的展示多少让本作有了“悦耳精品芭乐”的标签。

实际上，《祝英台》不过是谢安琪这张舞曲专辑中一抹清新的点缀。

为此，周博贤写出了两个堪称经典的小节：

再细想今天这一代 有哪种性别得偏爱

乐见风气渐改 还是大智未开 酒不变旧瓶改

为什求活到精采 须将女身卸下来

自我盖掩不自爱

会否等得见未来 女共男 均等竞赛

以男为尊的古时也好，风气已改的如今也罢。

女人想要活得精彩，最重要的内核无非是以下这件事：

明确一个独立、乐观、灿烂且坚定的自我。

他们都说，你是那个社会责任感极其强烈和鲜明的女歌手，我深以为然。