画家邱汉桥山水画：中体西用，形韵合一

邱汉桥山水画《牧歌》

“形”是有意味的形式，“韵”是传统的墨韵，画家邱汉桥对传统是非常有造诣。老庄强调天地有“大美不言，大象无形、大音希声”，西方的海德格尔，胡塞尔都对老庄智慧进行了现代的解构。邱汉桥的国画作品是中西两种美学观念的融汇。

邱汉桥山水画《天边》

画家邱汉桥提出“忘我忘象”哲学思想强调的是忘掉小我，融向大我，达到物我两忘境界，很多国画作品运用了锤头皴和水润墨涨法，他以皴法为桥梁打通了中国画南北画派的脉络，同时也打通中国绘画的古今。以纯化的艺术语言强化山水绘画的时代性，

邱汉桥主题山水画《东方神韵》

画家邱汉桥的山水画是以“点”“线”“面”“体”来构建自己的艺术语言和图式，“点”“线”“面”“体”蕴含有笔墨的韵律，这种笔墨的韵律构建起来的水墨意象，是中国山水画的一座丰碑，非常厚重，有力量感，形成特有的视觉冲击，大气磅礴，充满正能量。

画家邱汉桥山水画《拜月》

从这个角度来说国画大家邱汉桥先生的现代性就是把西方的肌理、质感、体量和中国传统的皴法、笔法完美地整合到一起。所以他的作品是“中体西用、形韵合一”。