魏晋墓砖壁画里的故事之一
嘉峪关魏晋墓砖壁画让我们看到了当时的历史风俗文化，也让我们真切地体会到古人的生活。这些带有浓厚的生活气息、历史文化和独特艺术风格的绘画，朴实、简洁、生动、趣味，其中所表达的故事丰富多彩，从本期开始，我们将陆续刊登关于魏晋墓砖壁画的故事，让大家更好地了解与领悟其中的文化内涵。
砖画是古代的绘画形式之一，它上面不仅凝聚着作者的辛勤劳动和艺术审美观点，而且也是一定历史时期社会政治、经济、文化和科学技术的集中体现。
魏晋政权建立在东汉崩溃后，当时由于政权没有稳固，时时受到外族威胁，当权者为了巩固自己的地位，实行轻徭薄税、休养生息的策略，使得当时的经济得到了恢复。“凡桑叶无土不生”。河西地区在魏晋之前，气候温暖，适宜种植桑叶，以至养蚕、缫丝。以后，气候逐渐转冷，无霜期缩短，植桑者渐渐少了，养蚕者甚至不见了。
墓室6内9号壁画，刻画了一位提篮采桑的女子和手持弓箭护林的少年。少年有明显鲜卑人的特征。画面上采桑女子与剑拔弩张的少年紧张对峙，形成了鲜明的对照，生动描绘了魏晋时期河西地区男耕女织的安定生活。墓室5内13号壁画，描绘了两男子正在树下采桑，一男子提篮摘桑，面带一丝丰收喜悦。另一男子回首翘望，表情沾沾自得。采桑图中，鲜卑人频繁出现，并且扮演保护蚕桑的角色。反映了当时的乡土风情，也说明庄园内部有严格的等级制度和明确的分工。另外，鲜卑本是游牧民族一直居无定所的一个流浪民族，壁画却刻画其从事农业活动，与汉族人民共同生产劳动，和平相处，因此这些壁画也成为民族大融合的有力证明。
砖画中那一幅幅采桑图，一张张驱鸟护桑图、妇女采桑图，以及那绢帛、丝车等画面，都十分真实，河西地区是一个桑蚕、丝织业区。在有的墓葬后壁砖面上，还绘着丝、绢及养蚕、缫丝用的器具——高足盘、扁笼、方盒、锅、斗、笊篱等。这些都是古代丝织业发达的明证。魏晋时期，在我国封建社会历史长河中，虽然短暂，但它用绘画记载了这一辉煌的历史片段，这是世界上用绘画记录历史的一个创举。
嘉峪关新城镇政府院内的这棵饱经沧桑的古桑树，就是遗存至今的古代植桑养蚕的见证。这棵古老的桑树，树干粗大，树冠如盖。每到五六月份，还可以吃到鲜美的桑葚。
车马
出游乘犊车、露车，所见都是牛挽车。车辆不仅可以载人，也可载物，是重要的生产生活工具，在嘉峪关魏晋墓砖壁画中反复出现数量较多。河西走廊历代名马颇多，以汗血马、岔口驿马最为优良。魏晋墓中出土的《配种图》就是培育良马的例证。彩绘砖画《放牧图》，从另一个方面反映了畜牧业的繁盛状况。如今，河西地区虽已发展成为甘肃的粮仓，但畜牧业仍相当发达。
清流如织，绿洲无垠，我们仿佛听到一种古老的声音。“凉州大马横行天下”的潇洒英姿和西域入贡的乌孙骏马，正奋蹄浩浩荡荡向东奔去。
墓室5编号61画有一男子肩膀落一兽鸟，胯下骑骏马，正在追逐两只猎鸟。画面经过了精心布局：男子既不持弓也不握剑，而是紧拉缰绳。骏马飞腾，猎鸟飞速之快则用其尾后阴虚长线刻画。很显然本画根本目的并不在于刻画猎鸟飞速之快。画匠使马紧跟猎鸟之后，奔跑高度与鸟相同，来凸现骏马奔速之快才是本画真正目的。表达手法与雷台汉墓的马踏飞燕有异曲同工之妙。墓室7编号46的壁画：一乘马车，前有一车仆，后有一跟随。但是这幅画中马的造型有很明显牛的痕迹。显然是以牛车起稿后改为马车的图画。在众多的车骑图中，这是唯一的一辆马车图，说明当时马车在河西地区并不常见。饲养马的基地，马匹居然紧缺，此原因就在于马匹主要用于征战和狩猎，而不以农耕、驾车或食用为目的。故在农耕和驾车的壁画中一律为牛，无一用马。仅见的一辆马车也是起稿为牛，画成后才改为马的。相比之下更突出牛的重要用途和马的特殊作用。
出巡、出游
汉魏时期，河西地区是兵家必争之地，也是历代王朝重兵防守的战略要地，有“河西不保，中原危机”之说。
嘉峪关依山靠水、地势险要，是河西重镇酒泉的门户。为了抵御匈奴对中原的侵扰，保证河西走廊这条中西经济、文化交通要道的畅通，自汉代始，历朝都在河西设郡屯兵防守，并先后多次派大军西征，派使节出访西域各国。庞大的营垒、营帐，是当时屯兵驻守的明证。嘉峪关魏晋墓中出土的这幅浩浩荡荡的军事《出巡图》，再现了当时出征前和外出巡游的大规模场面。战马奔驰，旌旗如潮，一群威武雄壮、头戴铁盔，身穿铠甲，手握长矛，声势显赫的威武之师，仿佛把人们带到叱咤风云、金戈铁马的古战场。
汉武帝元狩二年，年仅18岁的霍去病，以骠骑将军之职，统军万骑出陇西，立马横刀，耀武扬威，指挥了历史上著名的战争——河西之战。歼敌无数，立下赫赫战功。河西地区匈奴连遭数次打击后，匈奴降汉者数万人，号称十万，从此河西走廊正式归入汉王朝的版图，随即又设了郡县，史称“列四郡，据两关”。四郡“武威、酒泉、张掖、敦煌”；两关就是“阳关、玉门关”。汉武帝对匈奴的战争，是中国历史上一次规模较大、时间较长的民族战争，也是一场历史上首次双方使用强大骑兵，以机动对机动，实施大规模的迂回、包围，远程奔袭的战争。
河西归汉。人民向往光复和自由。画师饱含满腔热情，歌颂了领军的统帅和士兵。他们雄赳赳，气昂昂，前呼后拥着统帅，整个画面，构图疏朗，精细逼真，构思大胆。画师把并排的五匹马的马头画成四个，而把马尾画成五个，他采取中国传统“藏头露尾”的表现手法，达到了意到笔不到的高超境界。《出巡图》无论从构图、线条、色彩、形象或者从它反映的现实生活内容，都为研究我国魏晋时期的绘画艺术，提供了珍贵的资料。