《唐诗鉴赏辞典》第五百五十首《夜到渔家》（张籍）
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【作品介绍】
【注释】
【译文】
【作者介绍】
【赏析一~~赏析三】
【中唐·张籍·五言古诗】
渔家在江口，潮水入柴扉。
行客欲投宿，主人犹未归。
竹深村路远，月出钓船稀。
遥见寻沙岸，春风动草衣。
拼音版
[作品介绍]
[注释]
[译文]
[作者介绍]
壹／
春天的一个傍晚，诗人行旅至江边，时已临晚，急于到渔家投宿，等主人归来之时，眼见周围景色，萧索而落寞，面对这冷落凄清的境界，想到渔家之艰辛，诗人遂用笔墨描绘了渔民生活的一个侧面。
整体鉴赏
名家点评
渔家在江口，潮水入柴扉。
行客欲投宿，主人犹未归。
竹深村路远，月出钓船稀。
遥见寻沙岸，春风动草衣。
中国古代的山水诗，有既绘山容、又画水貌，让二者平分秋色者，也有只绘山容或只画水貌、让其中之一独占春光者。这首诗属于后一类——摄入其画面的仅仅是作者“夜到渔家” 时所目接的水边风物。
一、二句貌似平直，却有侧面烘托之妙：“在江口”，暗示渔家临江而居，为的是便于出江捕鱼;“柴扉”，点明渔家所居不过几间茅屋、一扇柴门，由这简陋的住所不难推想其生活的贫困;“潮水入柴扉”，则见出此时正值春潮泛滥，渔讯来临，渔家忙于出江围捕，连潮水入于住所也无暇顾及。这就不仅揭示了渔家住所的典型特征，而且从侧面烘托了渔家生活的艰难困顿。三、四句，作者以渔家生活见证者的身份开始在诗中 “亮相”。“行客”，即作者自谓。作者行旅至江边，眼看天色已晚，便准备投宿于渔家。然而他在柴门外徘徊、张望多时，屋内却始终寂无声息。原来，房屋的主人尚未由江上归来。“犹未归”三字，既饱含焦虑之情，又深蕴感叹之意：作者不仅因自己投宿无着而焦虑，而且也为渔家劳作之久而感叹。从中隐约见出他对下层人民生活的关切。五、六句刻划景物，而情在景中。主人未归，入室无望，作者只好于无奈复无聊中将视线投向周围的环境。于是，他看到：在幽深的竹林中，一条弯弯曲曲的小路通向难以目即的远方——前村显然在小路的尽头，一时半晌恐怕难以抵达; 而在浩瀚的江面上，已洒满皎洁的月光，垂纶未归的渔船极为稀少——偏偏主人就是那未归的垂纶者之一，一时半晌恐怕也难以罢钓。这使作者更增焦虑之情和感叹之意。这里，“村路远”，点出别无他法，作者唯有在此求宿;“月出”，点出夜幕降临，作者急于在此求宿; 至于“钓船稀”，则与“主人犹未归”句相呼应，不仅进一步透露了打渔劳动耗时之长、费力之巨，而且进一步渲染了作者由失望到希望、复由希望到失望的心理过程。七、八句化忧为喜，转出一片“柳暗花明”的境界：在不停的眺望中，作者终于远远看见一位驾舟驶向江边的渔人正在寻觅可以泊船的“沙岸”，和煦的春风吹动着他身上的蓑衣。——这大概就是作者期待已久的茅屋的主人吧? 于是，作者焦虑顿去，喜悦陡生。从这鲜明、生动的形象和欢快、流畅的语调中，我们既可想见作者翘首伫望、喜上眉梢的情态，也可推知投宿事件的令人满意的结局。
借描写水边风物，表现他人较少涉笔的渔寄生活的一个侧面，并寄托自己的情思，这是此诗的宗旨。在组织经营时，作者则以投宿事件作为串连景物和情思的线索。全诗语淡，景新，意深，情浓，而结尾两句尤见气势流转，神采飞扬。因此，在山水诗的艺术长廊里，它亦可标一格。
《夜到渔家》又题作《宿渔家》，是写作者在一个月色皎洁的夜晚，来到一个渔家投宿的情景。“渔家在江口，潮水入柴扉”，开头两句便给我们交代了渔家所处的环境。打渔人家，总离不开水。有的住在江边，有的住在湖畔。作者诗中写的这户人家，是住在江口，那就接近海边了，因此便具有海边渔家的特点：天天和潮水打交道，甚至“潮水入柴扉”，涨潮的时候，水能进到他的屋子里。住在内陆的人如果遇到这种情况，一定会惊慌失措，可是对于住在海边的渔家来说，潮水袭来，甚至进入“柴扉”，如同家常便饭一样，不足为奇。他热爱大海，热爱海水，热爱这潮水的起落。他就住在那生他、养他、哺育他成长的大海母亲的怀抱里。这多么富有诗意啊! 所以，这开头的交代虽然是平白的叙述语言，但不是无所谓的多余之笔。它为我们创造了一个典型的环境。通观整首诗，渔家主人并未出场，但他的爱好、志趣，不就通过这典型环境的描写显示出来了吗?
接下去两句“行客欲投宿，主人犹未归”，是写作者错过了客栈旅店，来到这大海边上，想“投宿”暂度这一个夜晚;可是恰巧主人不在，大概是撑着船儿，去赶桃花汛，捕渔去了。渔汛季节，渔人格外辛勤忙碌，到了日暮时分还没有归来。主人不在，多少使投宿者有点儿怅然吧。但诗人却并没有一丁点儿失望，这是因为这里的环境太美了，主人还没有返回，何不先尽情领略一下这里大自然的美景呢?“竹深村路远，月出钓船稀。”这是一个江边的月夜，虽然不象《春江花月夜》诗中刻划的那样引人入胜，但景色同样是优美的。这里，除了涨潮时潮水可及的十分别致的茅屋之外，还有一片翠竹，在春风的吹拂下，轻轻摇曳，不时发出沙沙的絮语，显得格外寂静。在这片海滨的竹林里，还有一条小路弯弯曲曲，通向远处的村庄。一轮明月冉冉升起，月光洒落在竹林里，照在幽深曲折的小路上，也照在波光粼粼的海面上。作者这时发现，在海面上捕鱼的船儿已经很少了。这两句的景色描写，固然是配合了第一二句的环境描写，使这一环境更具体、更美好、更惹人喜爱，但同时又进一步显示了主人的性格——他可能是一个不合群的渔人。你看他选择的住处，是离村子很远的大海之滨，中间还隔着一片竹林，一条长长的小路;你看当“钓船稀”，别人已收网休息了的时候，他却还在海上。孤独，喜欢宁静，追求自然的美境——这可能就是这户渔家主人的性格。
结尾两句，写出了作者急切盼望主人归来的心情。他在欣赏自然界的美，也在翘足以待主人的归来——不是怕没有宿处，而是他理解了这位主人的爱好和志趣，多么希望他回来畅聚一会，促膝夜谈!“遥见寻沙岸，春风动草衣”，是说远远地看见有人摇着船过来了，在寻找沙岸泊船。和煦的春风，正吹动着他的蓑衣呢!然而，是不是主人回来了呢?还很难说。也许是“误识归舟”，不免失望，也许真是那虽不认识，却已有所知的朋友回来了。这些，诗里并没有说，但至少伫立在海边一边欣赏月色，一边等候主人的投宿者心里是这样想的。一首好诗，对于一件具体的事，最好是不要去点破它。不点破它比点破更有引人入胜的艺术力量，它可以留给人想象的余地，使人读了有不尽的余味。
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