贺双卿：肩比李清照的乡村贫家少妇
贺双卿：生在百花先，春归三月暮
初识贺双卿时，有两个感觉，一是惊艳，二是疑惑；惊的是，世间还有这样美妙的诗词，带着浓浓的乡土气息，却又明显觉得出自闺阁之手；疑的是，意象这般动人词句，竟然是一位乡村穷苦人家的小女子吟出！
这并不是瞧不起农村人，记得前些时候，网上有一段视频，说的是一位农村老妇人，用烧黑的炭枝在墙上作画，那娴熟程度和作画水平的高超，也是令人惊叹的。
但这却是建立在多年作画的基础之上的，没几十年的功底和天赋，肯定是达不到这水平的；而贺双卿却没有这么多的时间，因为，她22岁便逝世了。
学诗词很是不容易，其他的不说，就是那词牌平仄的一堆，没数年功夫也是不行的，而贺双卿年轻，没人教，家中怕连几册像样的书都没有，如何能有此等学识，吟得这般的好诗词？不懂。
紫陌春晴，慢额裹春纱，自饷春耕。小梅春瘦，细草春明，春田步步春生。记那年春好，向春燕，说破春情。到于今，想春笺春泪，都化春冰。
怜春痛春，春儿被一片春烟，锁住春莺。赠与春侬，递将春你，是侬是你春灵。筭春头春尾，也难筭，春梦春醒。甚春魔，做一春春病，春误双卿。
这首词名为《春从天上来·饷耕》，我自认为读的诗词不算少了，说实话，这个词牌在读这首词之前，我是从来也未曾见过，而这首词也很是奇特，每句中都有一个“春”字，全诗一共用了28个“春”字，将悲情写到极致。
卖弄文字或技巧，自古有之，类似于回文诗一类，但读这首词，却真不是故弄玄虚之作，春风无语，春雨不言，读之似乎真能看见春光中的少妇，在柳丝弄晴时，那娥眉婉转，千肠百结的哀叹。
贺双卿是位典型的农家少妇，本来是众多普通在田野耕作的女子中一员，但她有缘结识了一位叫史震林的文人，而这位史大才子对这位美艳女子的才情极为欣赏，将她记录在所著的《西青散记》中，遂使后人能够识得这位山野中才女。
可以说，除了这部书中记载的文字，其他都是从这衍生而来，史震林不仅记录了贺双卿的生平，以及她所作诗39首及14首词，还有一些另外文士的遥和之作，也使得后人能够在历史文字的缝隙中，隐约能看见这个奇女子的风采。
春不见，寻过野桥西。染梦淡红欺粉蝶，锁愁浓绿骗黄鹂，幽恨莫重提。
人不见，相见是还非？拜月有香空惹袖，惜花无泪可沾衣，山远夕阳低。
这首《望江南》是她伤春怀旧之作，她感自己身世悲惨，韶华不在，命运不能自己，今非昔比，如夕阳西下，“暮霞散绮，碎剪红鲜”其黯然销魂之情，不堪回首。
我读了现在能够看到的所有她的作品，惊为天人，也能够理解到为何她还被很多人认为是“清代第一女词人”，但是，清代女诗人，女词人也是一堆，且个个光艳，如顾太清，徐灿，吴藻等等，俱可以此称呼，所以，我觉得无所谓第一第二的，见仁见智吧。
但我很喜欢的郁达夫曾作诗云：“逸老梧冈大有情，一枝斑管泪纵横。西青散记闲来读，独替双卿抱不平。” 他倒是没有说贺双卿有多好，但确是被她所感动，也替她打抱不平。
郁达夫的这种情感，想必是读过她诗词之人的一种共鸣，之所以为其鸣不平，是因为她太有才，目之所及，藻思绮语，触绪纷来，只是生平太悲惨，死得太可惜，可以说，她是古代众多有才情，有美貌好女子的缩影。
在这众多的女子中，原来我一直在为南宋的朱淑真鸣不平，但现在看来，朱淑真是书香世家，嫁的至少还是国家公务员，还敢同心爱的人一起潇洒游乐，还敢“休夫”，还敢将心中的不平愤愤地道出，还活过了女人年龄段中最美好的大好时光。
而贺双卿同其相比就要悲催许多了，她出身贫苦，嫁田舍粗农，遇到倾心之人不敢越雷池一步，还得背朝日头面向田地的辛苦劳作，更不堪的是，她还被家暴，受尽姑婆虐待，最后，年轻轻地便撒手人寰。
贺双卿，字秋碧，江苏金坛人氏，因在家行二，故名双卿，大约生于清康熙54年，卒于清雍正13年，享年22岁。
这是一个标准的农家，这样人家的女子，二妮鸭蛋的叫着就行了，奇怪的是，一个乡间小丫头不但有名有姓，还有字，这同她家庭的状况是不太相符的。
我猜测，这名和字，都是后来与之交集的文人给起的，原来应该叫类似于贺二妮这般的名字，断不可能有字，因为她的父母，可能还不认识这这卿字呐。董卿、双卿，这种带有书香的名称，不象一个农户人家能起得出来的。
即使是一般人家的女子是不会识文断字的，只会专注于女红，贺双卿不但做得一手好女红，而且，从小她便喜欢读书，家贫，她只能去村中私塾“窗听”，先生喜爱之，让其进堂旁听，并教习诗文，故与村中其他女子相比，在学识上那自然是高出了许多。
诗文才气这类天赋，在乡村蔽里是无人赏识的，在父亲去世后，年18的贺双卿懵懂嫁人，她嫁与村中佃户周大旺为妻，开始了她作为一个农妇的艰辛之道。
未解风情未解痴，只将红叶捻成诗；
待解风情著诗意，却将红叶捻到痴。
这是她写的一首诗，不知说的未解风情之人，是大她十岁的壮硕的老公，还是说她自己，抑或是说与那心仪之人，我无解，但定说的是她自己的期望无疑，但那“待解”之人，何时才能解得由红叶捻成的诗和痴，怕是遥遥无期了。
苇杆书写的情思，读来总是这般地凄美，探究这贺双卿内心之苦楚，怕不是寻常人能看得透的，说其为对现实的不满，怨恨，可能都不合适，自古红颜薄命，这个道理她是知道的。
更让人痛心的是，她那婆婆不是个善良之辈，同儿子一起，看着这贺双卿怎么也不顺眼，因为，在他们眼中，一个会写诗词的女人，远不如家中能下蛋的一只母鸡。
暖雨无晴漏几丝，牧童斜插嫩花枝。小田新麦上场时。
汲水种瓜偏怒早，忍烟炊黍又嗔迟。日长酸透软腰肢。
从这首《浣溪沙》中能看出，贺双卿的劳作还是很沉重的，她不仅要服侍婆婆，做家中所有的家务，还得外出田间干活；于是，这可怜的花样般人儿，便坠入了可怕的深渊，如同活在地狱中一般，苦受煎熬。
贺双卿长得如何，史震林在《西青散记》其实并无具体描述，美若天仙一类的赞美应该都是臆测之词，但我是相信她很美丽的，因为按一般文士对女性诗友的选择标准，如果没有几分姿色，是不会那么上心的。
对贺双卿是否真实存在，后人也有置疑之声，而且，她还被认为是明末遗民诗人借以抒发“反清复汉”的代言人，我觉得便没有多少道理了，观其诗词，都是写个人之不幸遭遇，以及借周遭的景致来感叹人世间冷暖，同那些遗民诗人的作品内容是风马牛不相及的。
而且我认为，探讨其人真实存在与否，本身没有多大的实际意义，有也好，无也罢，于我们欣赏诗词中的美与情，着实没甚关系，反正我是坚信，在那乡村间，是有着这样一位美丽诗人的。
贺双卿的诗词，有着深厚的悲情色彩，可以说她是中国诗歌史上，在那个层面上唯一的女诗人，面对每天要做的那么多农活，她能将心绪同眼前之景相结合，用瑰丽的语言写在纸笺上，这是多么地不易，我们又何必要隔空来妄加评价。
当然，没有史震林，我们永远也不会知道，在那一望无际的山水田间，茅舍昏暗的油灯下，还有着这样一位肩比李清照，情似朱淑真的贺双卿，但是，她同这二位声名远播的才女相比，缺少的是同命运抗争的勇气。
终日思君泪空流，长安日远，一夜梦魂几度游。堪笑辛苦词客，也学村男村女，晨昏焚香三叩首。
求上苍保佑，天边人功名就，早谐鸾俦。应忘却天涯憔悴，他生未卜，此生已休！
这是她写的一首《赠史震林》，史大才子是她的同乡，一生混得也不得意，只是一个下层小官吏，当他在偶然之间发现了贺双卿的才情后，便深深被折服，又为她的婚姻和生世感到不安，遂记录下这旷世才女的人生概貌。
贺双卿对史震林当然是有感激之情，但是否有那不可为人道的恋情就不得而知了，就是有也不会吐露，而我们从她这首词中，却能看出“东边日出西边雨”的迷濛，但是，限于现实和个人状况，还能是仰天长叹，“此生已休”，期盼着下一个轮回。
贺双卿体弱多病，加上夫婆的虐待和郁闷的心情，从而在繁重的劳作，更加地加重了病情，最终在多重折磨下，花颜凋谢地便远去了，如山中红萼，寂寂寞寞，自开自落无人知。
丝丝脆柳，袅破淡烟依旧。向落日秋山影里，还喜花枝未瘦。苦雨重阳挨过了，亏耐到小春时候。知今夜，蘸微霜，蝶去自垂首。
生受，新寒侵骨，病来还又。可是我双卿薄幸，撇你黄昏后。月冷阑干人不寐，镇几夜，未松金扣。枉辜却开向贫家，愁处欲洗无酒。
一句“病来还又”，将她多病的状况透出，这首《二郎神》咏的是菊花，但视角同一般歌咏菊花傲霜，陶舍绕菊的情感不同，她是痛菊，奈何霜，从词中道出的是满满的愁绪，是“蝶去自垂首”的惆怅，她是断没有“悠然见南山”那样闲适之情的。
自古美人如名将，不许人间见白头，兰心蕙质的贺双卿走得早，这对孤独无助的她来说，是幸还是不幸？我不知，但我觉得，至少对她来说，是解脱，家庭的重担，情爱的无着，知音的难求，尘世带给她的，唯有无尽的愁烦和痛苦，黄泉碧霄，不如归去。
红颜薄命，红颜再加上才情的女子更是如此，不过，相比李清照，朱淑真这些人来，贺双卿或许没有太多的期求，没有太高的人生目标，生活能够温饱，闲暇之余，弄点文墨足矣，但，这也难以得到。
也许，她就不该有如此的才情，也许，她只属于田间灶边的世界，上帝错将本不属于她的天赋，投进了她的精神世界，她只能带着，匆匆地逃离，留下的，只有那悲凉的诗词，以及人们无尽的叹息。
最后，录下一首她的代表作《凤凰台上忆吹箫》作此文之结词，清人陈廷焯评此词为：“其情哀，其词苦。用双字至二十余叠，亦可谓神通广大矣。易安见之，亦当避席。”
这是贺双卿在春天的一个傍晚时分，送别将要回夫家的昔日闺蜜时所作，想今后无人再问虚寒，别后山长水远，再无人能一诉衷情时有感而作，读来甚是令人神伤。
寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遥！问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉、写写描描？谁还管，生生世世，暮暮朝朝！