卢坤峰当代兰竹高手！清新秀逸、雄强豪健 / 四六文摘

卢坤峰是文人画家，也是学者型的书法家，他的作品萦绕清新秀逸、雄强豪健的情趣和气度。卢坤峰先生笔下的墨兰和墨竹，堪称经典，直追古人。

他数十年如一日，习画和习书并重，不过他的画早已声名卓著，炳蔚艺坛，而其书名却为画名所掩，少为人知。实则，于画之外，卢坤峰先生的书艺文采俱称精妙，尤深于书道。真、行、草书无不兼能。

作者在这里或无意作为书法家，但正是在这种从容不迫的条件下，卢坤峰先生创造出不少优秀的书法作品。由此我们可以见出他那宽厚扎实的书法功底，非修养有素者绝不能达此境地。

卢坤峰

（1934-2018年）山东平邑人，又名卢毓山。当代著名画家，擅长花鸟画创作，也工旧体诗。中国美术学院国画系毕业。1964年毕业于浙江美术学院中国画系并留校任教，现为中国美术家协会会员、浙江美术家协会理事、浙江花鸟画研究会副会长、中国美术学院教授、山东临沂画院名誉院长、中国艺术教育研究会理事、泰华艺术协会海外顾问等职。出版有《卢坤峰画集》、《墨竹要述》、《卢坤峰兰竹谱》、《卢坤峰墨兰说》、《林烟画谈》等

卢坤峰墨兰作品

卢坤峰早年擅工笔，入手宋元，嗣后专攻水墨写意，得潘天寿、吴茀之、诸乐三等先辈悉心指授。潘天寿曾誉之为“天才，画鹅的线条之高为二百年来所未有”。他的画风既是传统的，又是时代的、个人的，

卢坤峰墨兰作品

卢坤峰以墨兰知名，陆俨少先生曾评其“得青藤八大遗意，然能融汇两家而出于自运，盖不如是，青藤八大不足以为青藤八大，而坤峰不足以为坤峰也。故青藤八大不能为坤峰，而坤峰亦不能为青藤八大也，即所谓各寻门户自当家也。”

卢坤峰墨兰作品

卢坤峰兰花作品鉴于时代的发展，传世兰谱已经远不足用，卢坤峰在1984年3月完成《墨兰说》初稿，后历多次重校和再版，被中国美术学院定为中国画经典教材。在误以为遗失多年后，67幅尽展卢坤峰墨兰幽致的《墨兰说》课徒原稿于2017年3月在中国美术学院美术馆首展。时隔半月，上海“芊荷艺术空间”将这批课徒稿原作带到上海，面对原作，卢坤峰的笔墨细节一览无遗，他严谨的治学精神也现于笔端。

卢坤峰墨兰作品

卢坤峰：在赵孟頫之前，画兰花的是郑所南，他的兰花特征为短直叶。郑所南为爱国志士，因感慨国土丧失而画无根兰，因此形成了比较大的影响。如果追溯起来，石涛短叶撇兰法和郑所南的短直叶画法是有关系的。而赵孟頫、赵孟坚所画兰花为长叶兰花。后因赵孟頫之妻管道昇亦作长叶细秀兰花，因此称画此长叶细秀兰花为闺秀派，而短叶兰花则被称为文人画派。

卢坤峰墨兰作品

所以，说起画兰花至少要说到两派，一为以管道昇为代表的闺秀派，一为以郑所南为代表的文人即兴派。我所画的兰花是吸收各家各派的画法，把前人的很多我所喜欢的画法基本上都吸收了，然后在此基础上有所发挥。不客气地说，我笔下的兰花是吸收百家之长并加以写生。

卢坤峰墨兰作品

谈到画品问题，卢坤峰说：“平中见奇为上，奇中有理则中，以奇为核为下。”现今有许多画家，不愿在传统笔墨基础上下功夫，而一味追求技巧上的“创新”，到头来，只能是误入歧途而不自知。“磨刀不误砍柴工啊！”卢坤峰对此感慨不已。

卢坤峰墨竹作品

为此，他常要求自己的弟子要端正学风，让他们明白，在艺术追求上是没有捷径可走的。卢坤峰认为，画如其人，人有十分本事只说七分为好，“言过其实不可大用”。

卢坤峰墨竹作品

初学画竹那两年，卢坤峰临摹了一大堆画稿，张张看起来都不满意。有的有章无墨，有的有姿无神，有的茎干无生气，有的枝叶比较零乱。陷入难题的卢坤峰开始钻研历代画论，反复研读过夏昶、郑板桥、石涛等大师的作品，研究他们的笔法、墨法、章法，对中国墨竹画的历史悠久、艺术高超以及古人总结的“半世竹子，一生兰”有了深刻的理解。