《风语咒》立足传统美学打出全新风格，国漫在侠光剑影中飞驰

不负观众的期待，国漫在并不算宽松的市场环境中不断前进，继《大圣归来》《大鱼海棠》先后打破了瓶颈，由刘阔执导的新片《风语咒》又在这个夏天书写了武侠国漫的新篇章，以富含东方武侠精神和多元化的情感元素惊艳亮相，回归传统的文化积淀，加上新颖别致的观影体验，成为国漫崛起的一个新标志。

《风语咒》故事具有传统武侠文学的模式和意境，同时也有创新精神，故事以上古侠岚用秘术“风语咒”封印四大凶兽为起源，引出一位天生双目失明的盲少年的成长故事，幼时失去父亲，跟着单亲妈妈梅姐在闹市中漂泊，输了挨饿、羸了挨打，偶尔在街头卖小人书骗骗小孩子的零花钱，还要被山炮帮的流氓追打霸凌。

吃得苦中苦，方为人上人，背负使命的少年在苦难中磨励，通过积累和奇遇获得绝技，手刃强仇，这是旧派武侠的经典脉络，新派武侠的玩法是全新的世界观，从基因里就奇赋异禀的人设，《风语咒》在两种模式中都汲取了营养，亦传统亦创新，亦武侠亦动漫。郎明有传统武侠的身世，父亲渴望成为侠岚独自出走，杳无音讯；也有偏新派的漫画式人设，天生有绝顶听力，听风辨物事无巨细，无论处境多么凄灰，他都能欢快顽皮，游戏江湖，像父亲一样从不怀疑自己的侠岚梦。

凭借这样新旧融合的设定，影片实现了推陈出新，让不同口味倾向的观众都能从中得到快感，无论是不拘一格，锅碗板凳都能拿来当兵器，打到妙趣横生的动作场面，还是大量带有二次元色彩让年轻人可以随之代入的搞笑台词，把动作、喜剧和情感等类型元素都发挥得很好。从欢闹的成长到与女主角的邂逅，再到饕餮复出天下大乱，少年侠岚面对黑暗势力奋起反击，一路寻母降魔，拯救苍生，一系列的转折行云流水，既欢乐又热血还有意境。

很多国产动画片总是陷入一个误区，把低幼当作通俗，把生编乱造当作不拘一格，这种低幼并不仅体现与题材和故事，更体现于制作能力和风格的欠缺，没有扎实的美学底蕴，任何空想和激进都是空淡。《风语咒》就没有重蹈覆辙，创作团队表现出了成熟的世界观和制作技术，首先是在美学上的回归，然后把武侠和魔幻元素，以及新颖的角色进行了有机的整合，进行全新的开发，采用通俗易懂的现代语言体系，整合了严密的传统美学和影像语言，让人印象最深刻的是情感方面的表达，无论是父子情、母子情还是懵懂的爱情，都没有平铺直叙，没有直接熬鸡汤发狗粮，而是通过故事情节进行含蓄的表达，像郎明父亲的风车，一家人在一起吃包子，母子斗嘴互怼等细节，营造出淡淡的温馨，适当的留白使情感更加真实动人，符合有东方色彩的含蓄与沉淀。

国产动画电影曾经依托于传统美学达到过艺术高峰，也曾面对市场的机遇变得患得患失，瞻前顾后，涌现出一次次鱼龙混杂泥沙俱下的表面繁荣，随着时光的流转，市场的需求在变，观众的口味在变，唯一不变的是创作为王，立足品质，有观影体验又有内涵的作品才能够经得起观众的检验，而现在看来，《风语咒》无疑让大家看到了国漫继续崛起的新希望，诚然故事并非天衣无缝，技术上与好莱坞相比还有不足，可是这份水准和诚意，以及带来的新鲜感，已称得上是这个暑期的一个惊喜。