时间去哪儿了|时间的五种形态

1.

时间在这里变成不同形态的情感、人生或者价值观,《时间去哪儿了》金砖五国五位导演对时间的各自领悟,于其中可窥见五国最接近现实的社会状态。

2.

巴西导演沃尔特·塞勒斯的镜头中,灾难和时间融为一体。

“一方有难,八方支援”,“天灾无情人有情”,“多难兴邦”等等口号并未在《颤抖的大地》中响起,被泥石流摧毁的600公里家园,显然超过了这个国家及其人民的承受能力,在灾难发生的18个月之后,所有人仍然生活在一片废墟之上。

这是一个缺少故事情节,却因为场景的真实而让人无比震撼的一个短片,生命的脆弱有时候会让情感变得麻木,以它为开端,给整部影片确定了严肃的基调。

3.

俄罗斯导演阿历斯基·费朵奇科的镜头中,时间则被爱情与生命相互借用。

《呼吸》是一个被多数人喜欢的一个故事,尤其最后一幕,手风琴的推拉伴随胸腔的起伏,给观众形成了巨大的冲击。

在这一节的短片中,爱情最终变成延续生命时间的动作,然而被救者并未轻松活下去,而施救者更是要痛苦面对生活,互相拯救又互相煎熬,时间在这里并不是良药,只是让人饮鸠止渴罢了。

4.

印度导演马德哈尔·班达卡的镜头中,时间变成对生活甚至对生命的刹那感悟。

在《孟买迷雾》中,观众跟随一个垂垂老矣的父亲,经历了从温暖到冰冷的两种极端感悟。对于老年群体,我们只看到他们与生活中的日渐衰落,我们难以体会他们的内心深处的感觉。和一个父母早逝的流浪儿结识,让两个孤独生命有了相互取暖的机会,这也是为什么在流浪儿失踪之后,老者了无生机的缘故所在。

当然,也让观众看到印度对于儿童保护的疏失。

5.

南非导演贾梅尔·奎比卡的镜头中,时间成为一种幻想。

《重生》是五个故事之中唯一一个非现实作品,带着末世情境的科幻情节。在人类痕迹被一点点清扫干净的同时,并未让人有任何逃生的冲动,有的只是那么一点点的叛逆而已。在这部短片中,最大的看点是末世并非终结,反而成了叛逆期,时光穿越的隧道与出生的通道相连,让“重生”变成是对人类毁灭的真相的一次探视,也是又一次“重复”的开始。

6.

中国导演贾樟柯的镜头中,时间是久别重逢的激情。

在山西平遥古城的大型演出中,《逢春》与时俱进,让“二胎”成为所有人关注的一个焦点。被生活打磨失去快乐和激情的生活,以及变成“陌生人”的夫妻,因为“二胎”,再一次相互关注起来,或许这就是人不甘平凡平淡的初心吧。

“逢春”是枯木的最后一次狂欢。

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