刘凌沧：中国画的构图
—— 艺术道 ——
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中国画的构图
文/刘凌沧
来源：北京画院
一个故事情节，通过画家的想象和经营，将人物活动、环境背景，用画笔表现出来，就是构图。
构图，在绘画创作中占极重要的位置。著名的“六法论”中，有壹项是“经营位置”。唐代张彦远说：“经营位置，则画之总要。”明代李日华说：“大都画法，以布置意象为第壹。”他们所指的都是构图。壹幅画的成功与失败，往往在于作者对画面构图的处理手法是否和主题内容所要求的艺术境界相协调。
中国画构图的手法非常丰富，特别是处理形式与内容之间的关系，历代画家有不少卓越的典范。
有人认为，所谓构图只要把故事情节中包括的人物、景物，常识地组织到画面上，便算完成使命了。其实，中国画的构图并不以将故事情节中的景物简单地罗列到画面上为满足。画家需要运用高度的艺术手法，鲜明地突出主题，巧妙地用环境烘托主题，把背景和人物安排得极其和谐，形成具有民族风格的艺术规律。
《汉高祖入关图》赵伯驹（传）
现以古代名画四幅为例。
第壹幅是宋代赵伯驹画的《汉高祖入关图》，故事内容是描写刘邦和项羽协力灭秦的壹段史实。为了争先攻下秦都咸阳，刘邦不择手段，派兵把住了函谷关，挡住了项羽西进的道路，刘邦军从黄河的南面先攻下了咸阳。
归纳上面两个例子来说，中国画的构图有它自己的壹套规律，这是千百年来若干有才能的艺术家，经过了长期实践、刻苦钻研、创造而形成的。它不是自然主义地罗列形象，而是别具匠心地去组织和经营画面，从而形成了壹套富有民族形式的特殊风格。
《韩熙载夜宴图》(局部)第一段
《韩熙载夜宴图》(局部)第二段
《韩熙载夜宴图》(局部)第三段
第三幅是《韩熙载夜宴图》，作者顾闳中，五代南唐人。这幅画是画家到韩熙载家里观察他的浪漫生活后画出的，是壹幅具有写实精神的作品。
《韩熙载夜宴图》(局部)第四段
《韩熙载夜宴图》(局部)第五段
永乐宫壁画(局部)
永乐宫壁画(局部)
第四幅《朱云折槛图》，这是壹幅宋画，描绘汉成帝时，奸臣张禹恃宠弄权，朱云冒死进谏，请斩张禹。此时皇帝大怒，命武士架出朱云处死。可是，朱云不畏强暴，攀住栏槛，誓死力争，以至栏槛折断。由于辛庆忌等大臣的求情，皇帝终于认清了朱云的忠直，赦免了他，并告诉臣下保留折断的栏槛，作为永久的鉴戒。
《朱云折槛图》
关于构图这壹问题，除去上面所讲之外，还有诸如天地、宾主、虚实、远近、显隐等等很多方面。
总起来说，对于构图的要求，下面的三项标准是必要的：
(一)合理地安排物象；
(二)充分地表达内容；
(三)鲜明地突出主题。
把这三项结合起来，再加强技术的锻炼，便可以很好地凸显出作品的特色和风格。