颇觉春容属菜花 ——咏菜花古诗词赏析

颇觉春容属菜花 

                               ——咏菜花古诗词赏析

                                王传学

    春天是百花盛开的季节，各种鲜花争奇斗艳，吸引着人们欣赏的眼光。而有些花则开得朴实无华，难于引起人们的兴趣，菜花就是如此。

不过，在古代诗歌中，有些诗人独具眼光，发现了菜花意象独特的美，将菜花入诗，写出了不少佳作。

先看晚唐诗人温庭筠《宿沣曲僧舍》中的菜花，开出一片春意：

东郊和气新，芳霭远如尘。

客舍停疲马，僧墙画故人。

沃田桑景晚，平野菜花春。

更想严家濑，微风荡白苹”。

诗人在和煦明媚美的春日里带着旅途的疲惫停住在僧舍，僧舍周围的景色是那样的安详宁静。“沃田桑景晚，平野菜花春。”早春肥沃的田垄上，桑叶茂密，晚霞映衬下的原野散发着泥味芬芳，平畴绿野中油菜花开出一片盎然的春意。温馨适意的生活又逗引出诗人对隐居生活的向往，“更想严家濑，微风荡白苹”，严子陵曾隐居过的严家濑，想那里白色的苹草在微风中轻轻地摇曳，该是一片多么安宁的景色！
       再看晚唐诗僧齐己的《题梁贤巽公房》中描写的菜花，装点着原野春色：
              吴王庙侧有高房，帘影南轩日正长。
              吹苑野风桃叶碧，压畦春露菜花黄。
              悬灯向后惟冥默，凭案前头即渺茫。
              知有虎溪归梦切，寺门松折社僧亡。

“吹苑野风桃叶碧，压畦春露菜花黄”，这一联是写梁贤巽房屋所处环境的优美：春风吹来，吹动着满园碧绿的桃叶，一块块排列整齐的田地上，开满了黄灿灿的油菜花。优美的环境反衬了诗人对友人的深切怀念。

北宋词人秦观的《行香子》中的菜花，组成绚丽的唇色：

树绕村庄，水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。

远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。偶然乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

这首词描绘春天的田园风光，写景抒情朴质自然，语言生动清新。唐、五代、北宋的词一般都是描写男女之情夫妇之爱，像这样用朴素的语言、轻快的格调描写农家风景的，可谓异类，与秦观的一贯词风也不大相同。词的上片表现的是一处静态风景，主要描写小园和各种色彩缤纷的春花；下片则描写农家乡院以及莺歌燕舞、蝶儿翻飞的迷人春色。词的独特之处在于一反词人其他词中常有的哀怨情调，变为色彩鲜明，形象生动。全词以白描的手法、浅近的语言，勾勒出了一幅春光明媚、万物竞发的田园风光图。  　　

上片先从整个村庄起笔，一笔勾勒其轮廓，平凡而优美。“树绕村庄，水满陂塘。”这首词开头两句是说，绿树绕着村庄，春水溢满池塘。开头两句，先从整个村庄着笔。这正是春天来到农家的标志，也是词人行近村庄的第一形象。 “倚东风，豪兴徜徉”，接下来的两句是说，淋浴着东风，带着豪兴我信步而行。 “东风”点时令，“豪兴”说明游兴正浓，徜徉则显示词人只是信步闲游，并没有固定的目标和路线。这一切，都在下面的具体描写中得到体现。这两句写出词人怡然自得的神态。“小园几许，收尽春光。有桃花红，梨花白，菜花黄。”这是说，小园虽小，却收尽春光。桃花正红，李花雪白，菜花金黄。 在信步徜徉的过程中，词人的目光忽然被眼前一所色彩缤纷、春意盎然的小园所吸引，不知不觉停住了脚步。这鲜明的色彩，浓郁的香味，组成一幅春满小园的图画，显出绚丽多彩而又充满生机。  　　

下片“远远围墙”四句，词人的视野由近放远。围墙，茅堂，青旗，流水，小桥，动静相生，风光如画，而又富含诗蕴，引入遐想。“偶然乘兴，步过东冈”，照应上文的“豪兴徜徉”，进一步写其怡然自得情状。“正莺儿啼”三句，仍是特写春之一隅，地点却已经转到田野之中。与上片对应部分描写静静绽放的开花植物不同，这里集中笔力写的是动感极强、极为活跃的虫鸟等动物；“啼”、“舞”、“忙”三字概括准确，写春的生命活力，更加淋漓尽致。比起小园来，是别一种春光。

全词写景状物，围绕词人游春足迹这个线索次第展开，不慌不忙而意趣自出；结构方面上下片完整对称，组成两副相对独立的活动图画，相互辉映而又和谐统一。在艺术创新上，是自有其特色的。词人运用通俗、生动、朴素、清新的语言写景状物，使朴质自然的村野春光随词人轻松的脚步得到展现。全词下笔灵动，意兴盎然，洋溢着一种由衷的快意和舒畅，如此风格情调，在秦观的词中并不多见，但崭然一出便别开一番天地，对后代词曲在题材和意境的开拓方面有较大影响。

北宋诗人王之道的《春日书事呈历阳县苏仁仲八首》（其一）中的菜花，是暮春一道亮丽的风景：

芳草池塘处处佳，竹篱茅屋野人家。

清明过了桃花尽，颇觉春容属菜花。

一处处青草，一个个池塘，在诗人的眼中是那样的美好。竹篱笆围绕的茅草屋里，住着乡村人家。过了清明节，桃花已谢，只有菜花鲜艳亮丽，是暮春一道亮丽的风景。诗人游历乡村，饱览春景，对农村美景赞不绝口，对金黄的菜花青睐有加。
       南宋诗人范成大的《四时田园杂兴》中的菜花，点缀着农村暮春景色：
              梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
              日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。
        一树树梅子变得金黄，杏子也越长越大了；荞麦花一片雪白，油菜花倒显得稀稀落落。白天长了，篱笆的影子随着太阳的升高变得越来越短，没有人经过；只有蜻蜓和蝴蝶绕着篱笆飞来飞去。

这首诗描写了初夏江南的田园景色。诗中用梅子黄、杏子肥、麦花白、菜花稀，写出了夏季南方农村景物的特点，有花有果，有色有形。前两句写出梅黄杏肥，麦白菜稀，色彩鲜丽。诗的第三句，从侧面写出了农民劳动的情况：初夏农事正忙，农民早出晚归，所以白天很少见到行人。最后一句又以“惟有蜻蜓蛱蝶飞”来衬托村中的寂静，静中有动，显得更静。后两句写出昼长人稀，蜓飞蝶舞，以动衬静。
    南宋诗人杨万里的《宿新市徐公店》中描写的菜花，充满了童趣：

篱落疏疏一径深，树头新绿未成阴。

儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。

这是一首描写暮春农村景色的诗歌，描绘了一幅春意盎然的景象。 第一句是纯景物的静态描写。篱笆和小路，点明这是农村，“篱落”是有宽度的，用“疏疏”指出它的状态，显见其中有间隔，才能看见篱笆外面的山道。“一径深”，表明山道只有一条，并且很长很长，延伸向远方。宽广的篱落与窄小的一径相对照，稀稀疏疏与绵绵长长相对照，互相映衬，突出了农村的清新与宁静。  　　

第二句也是纯景物的静态描写。路旁，树枝上的桃花、李花已经落了，但树叶还没有长得茂密，展示出农村自然、朴素的风貌。  　　

第三句是人物动态描写。“急走”与“追”相结合，儿童们那种双手扑扑打打，两脚跌跌撞撞追蝶的兴奋、欢快场面就历历在目了，反映了儿童们的天真活泼。  　　

第四句，菜花是黄的，又是繁茂的一片，一只小小的蝴蝶，飞入这黄色的海洋里，自然是无处寻了。读者可以想象，这时儿童们东张西望，四处搜寻的焦急状态，以及搜寻不着的失望情绪等等，更表现出儿童们的天真和稚气。  　　

本诗通过对春末夏初季节交替时景色的描写，体现了万物勃发的生命力。全诗所摄取的景物极为平淡，所描绘人物的活动也极为平常，但由于采取景物与人物相结合，动静相间的写作手法，成功地刻画出农村恬淡自然、宁静清新的暮春风光。

南宋诗人戴复古的《题郑子寿野趣》中的菜花，装点大地春色：

菜花园圃槿花离，麦满前坡水满池。

野花横竿拦鸭过，牧儿携笛倚牛吹。

满园的菜花与疏离的木槿花交相盛开，前坡上长满了青青的麦苗，池塘里盛满了春水。放鸦人用缠着野花的横杆拦着鸭群从池塘里游过，牧童骑在牛背上快乐地吹着牧笛。好一幅宁静祥和生机盎然的乡村春景图！

南宋词人郑熏初《乌夜啼》中的菜花，引起词人无限的慨叹：

春江一望微茫。辨桅樯。无限青青麦里、菜花黄。
今古恨，登临泪，几斜阳。不是寄奴住处、也凄凉。

上片全是写景。“春江一望微茫 ”，“ 江”在古代专指长江，春天的长江，广阔的江面上，水雾氤氲，以致于远处的桅樯也若隐若现难以分辨了。春江两岸，是一望无际的青青麦田和金黄色的油菜花。

“今古恨，登临泪，几斜阳”。上片的“ 微茫”两字给整首词定了基调，当我们看到下片的 “恨” 、“泪 ”时，不至于觉得突兀。恨什么，为什么而流泪，词中没有交代，但这短短的九个字，几乎把古代文人骚客的感时伤乱、家国情怀，全都写进去了。

“不是寄奴住处，也凄凉”。寄奴是南朝时宋朝建立者刘裕的小名。刘裕幼小时生母早逝，家贫，父亲几欲将他抛弃，后来寄养在姨母家，长大后屡有战功，最终成就了一代帝业。辛弃疾曾写道： “斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。 ”但眼前，麦田青青、油菜花黄，一派好春光，不是寄奴住处，却也有无限凄凉。南宋偏安江南，江南是宋朝的 “寄养处” ，词人心存的或许正是这种凄凉。而在这凄凉的背后，是他希望有人像寄奴一样 “金戈铁马，气吞万里如虎 ”。

智利诗人聂鲁达曾写道：因为你，当我们立在鲜花初绽的花园旁边时，春天的芬芳使我痛楚。郑熏初面对江南无限的油菜花田，何尝不是痛楚！

元代诗人冯子振《鹦鹉曲·园父》中的菜花，烘托出诗人隐居的乐趣：

紫门鸡犬山前住，笑语听伛背园父。
辘轳边抱瓮浇畦，点点阳春膏雨。
菜花间蝶也飞来，又趁暖风双去。
杏梢红韭嫩泉香，是老瓦盆边饮处。

元代散曲名家冯子振，一生著述颇丰。大德六年（1302年）冬，冯子振留寓京城，与几个朋友在酒楼听歌女演唱白贲的鹦鹉曲，这曲子押的险韵，所以没有人和韵作新词。朋友向冯子振索取唱和，冯子振当时兴起，按原韵和作四十二首，即景生情，抒怀写志，登临感兴，吊古伤时，笔锋所及，顷刻成篇而不失韵律，其胸中才气，笔底波澜，为古今所罕见。

 本首是第16首，是其中为数不多的描写田园风光的曲子。

 园间油菜花开了，诗人听着老农讲者故事。园中一瞥，看到蝴蝶在花丛间飞舞，不一会儿又趁着春风飞走了，好一幅初春景象图，让人心情愉悦。菜花遍开，满地金黄，蝴蝶在花丛中翩翩起舞，款款飞来，又随着微暖和煦的春风相伴飞去。诗人借园父之口自道胸怀，抒发隐居山林的乐趣，表明对隐居生活的向往。

清代诗人王文治的《安宁道中即事》中的菜花，传递了春天的清香：
夜来春雨润垂杨，春水新生不满塘。
日暮平原风过处，菜花香杂豆花香。

这是诗人于云南临安知府任内所作的一首诗，约作于乾隆三十年（公元1765年）春。诗人在春日郊行中即景兴感，看到春天郊野美丽的风光，身心受到滋润和熏染，心情充满愉悦，当即吟成此诗。

前两句写春雨过后塘边景色。“夜来春雨润垂杨，春水新生不满塘”，由于夜雨的洗涤，柳条显得格外娇嫩，而池塘的贮水也略有增多，这里的“润”、“生”两字都值得细细咀嚼。春雨初霁，杨柳不但色泽更鲜，而且柳叶也应有所滋长。所以“润”字不但有润色之义，也有滋润之义。把柳条柳叶的质感都写出来了，池塘一冬也应有水，但在枯水季节，这水也给人以萎缩冬眠的感觉。而在春雨之后，池塘水位增高，水色变绿，确乎给人以质变的感觉，又仿佛从一冬的沉睡中醒来，恢复了生机，获得了“新生”。“不满塘”三字，见得春雨时间不长，雨量也不很大。虽“不满塘”,但毕竟使人感到塘水的增高，“正是一年春好处”。如果满塘甚至溢水，须是夏日暴雨后的情景。

后两句写春的气息。“日暮平原风过处，菜花香杂豆花香”，前二句所写全属视觉愉悦，这两句则则是嗅觉的快感。春日郊原百花盛开，桃李飘香。而诗人偏偏只拈出“菜花香”和“豆花香”来写，很有别趣。读者不难想见，他是身在田野阡陌上，而庄稼地里菜花与豆花的开放，是成畦成片，有时是连绵数里，桃李花没有这样的气派。他这时只嗅到菜花、豆花的清香，应是实感，拈来自好。一个“杂”字写出辨味之细。同时，诗人为农家将有一个好的收成而喜悦，不言而喻。此外，上句的“风过处”三字亦下得好，盖庄稼的花粉和气息是随风传送的，往往在风过的时候，香味最浓，最使人心醉。诗句虽然直接写香，但“菜花”、“豆花”间接也能表现色。司春的女神来了，把黄的菜花、蓝的豆花、还有许多不知名的草花散在路上、散在地上、散在农人的田里，使人感到美不胜收。

这首诗描绘了沿途看到的南国雨后的美丽春光。诗歌前两句写视觉，后两句写触觉、嗅觉，不仅写出了春天雨后的色彩，而且写出了春天雨后的气味。时间由早到晚，延续一天；视野也由路边，扩展到更远的地方。全诗语言明快，意境清新，有静有动，色味俱备，令人陶醉。

再看清代词人陈维崧的《沁园春·咏菜花》：

极目离离，遍地濛濛，官桥野塘。正杏腮低亚，添他旖旎；柳丝浅拂，益尔轻飏。绣袜才挑，罗裙可择，小摘情亲也不妨。风流甚，映粉红墙低，一片鹅黄。

曾经舞榭歌场，却付与空园锁夕阳。纵非花非草，也来蝶闹；和烟和雨，惯引蜂忙。每到年时，此花娇处，观里夭桃已断肠。沉吟久，怕落红如海，流入春江。

此词咏菜花，并未明言“菜花”，却处处把菜花写得明丽鲜艳，婀娜多姿，贴切而又传神。上片描绘旖旎春光，大地美景。先写杏腮低亚，柳丝浅拂，作为衬托，再写菜花“映粉红墙低，一片鹅黄”。下片写其娇艳。“纵非花非草，也来蝶闹；和烟和雨，惯引蜂忙。”此花娇处，能使观里夭桃断肠。结句更渲染出春光无限。全词工丽别致，曲尽其妙，鲜艳明媚，含蓄蕴藉。

清代乾隆皇帝对油菜花很是赞赏，他在《菜花》中写道：

黄萼裳裳绿叶稠，千村欣卜榨新油。 爱他生计资民用，不是闲花野草流。

诗人观赏菜花，喜欢它“黄萼裳裳绿叶稠”的色彩，更爱它能榨新油，成为农民的生活资金来源，不是那些仅供观赏的闲花野草所能比的。诗人观赏菜花，惦记着国计民生，显示了爱民务实的审美态度。