美女琴师杨梅的幕后故事
杨梅，从小受父亲影响听戏学琴，10岁跟专业京剧琴师学习，12岁考上中国戏曲学院附中学京胡，之后又如愿考进上海戏剧学院，在著名琴师高一鸣门下深造。她大学还没毕业就举办了个人专场，毕业后进入上海京剧院成为“麒派掌门人”陈少云的“御用琴师”……作为京剧界最年轻一代琴师中的佼佼者，今年才27岁的杨梅，从艺之路算是顺风顺水。杨梅是辽宁省本溪人，父亲是个喜欢拉京胡的京剧票友。用杨梅的话说，她小时候是晚上听着京剧睡觉，早上又是听着京剧醒来的。父亲对于杨梅接触京剧抱着十分支持的态度。小时候学才艺，母亲希望杨梅学钢琴，父亲却坚持让女儿拉京胡，认为这是传统文化，值得学。10岁时，杨梅拜在原本溪市京剧团琴师刘喜东的门下。当时先是杨梅的父亲在公园里票戏时认识了刘喜东的父亲，也就是杨梅后来的“师爷”。在见到杨梅拉琴后，“师爷”就有意让儿子收这个小姑娘为徒。在“师爷”的说合下，已经改行到电台主持戏曲节目的刘喜东才收下了杨梅。跟刘老师学了两年后，杨梅考上中国戏曲学院附中。附中毕业后，她又如愿考进上海戏剧学院著名琴师高一鸣的门下。附中的老师米博建议她来上海，认为杨梅拜在高一鸣门下更合适。在考上海戏剧学院时，杨梅的主考官正是她心仪的老师高一鸣，而且高一鸣当场表态：如果你来上海，我教你。在上戏完成四年学业，迷恋舞台的杨梅决心放弃留校，去京剧院工作。这时她再一次被好运“砸中”。上海京剧院著名麒派老生陈少云的琴师退休了。陈少云有意启用新人为自己伴奏，当时给陈少云打鼓的年轻鼓师童青青向他推荐了杨梅。于是，年纪轻轻的杨梅成了“麒派掌门人”的“御用琴师”。杨梅说，京剧的琴师一边要顾及鼓交给的指令，一边要顾及演员的需要，还要带领乐队制造气氛，有时还要在鼓和演员之间“调停”。“有时演员需要快一点或慢一点，我是最能直观感觉到的。感觉他在拖，就放慢一点，他在往上铆，就一点也不能往下拉。”京胡到底是衬托演员更上一层楼还是拖后腿，差别也很大。有时遇到“意外”，琴师的应变能力就更重要了。琴师在台上虽然是动手不动口，在台下却得对各种流派唱腔有相当的研究。“会拉的戏一定要会唱，你不会唱就拉不好。”杨梅说。读书时，每学一个新戏，第一节课就是学唱，唱熟了才拉。而这唱与一般演员的唱还不同。从锣鼓经到过门，再到唱腔都要唱完整，唱的时候还要把个别垫头（通常指唱腔中分割唱句词组或字的伴奏部分）唱出来，而且节奏韵味也都有讲究。京胡琴师时不时也有机会在伴奏时“秀”上一把。有些琴师很喜欢炫技，观众也往往会报以热烈的掌声。杨梅认为：“炫技可以有，但要分在什么地方。”她举例，一个是花脸戏《探皇陵》中的二黄原板过门，因为下一句接的是高腔“见皇陵不由我珠泪交流”，表达的是角色激动的情绪，所以杨梅认为这时炫技可以映衬演员的情绪，用在这非常合适。但同样是花脸戏《姚期》中“换戎装卸甲胄来见君王”之前也有个过门，却不合适炫技。“你都'卸甲胄来见君王’，还较那个劲干什么呢，在皇上面前你敢造次吗？所以说有些东西可以炫技，安排得好，棒棒的，安排得不好砸硬锅，让人笑话。”杨梅说。
