卢沉一一论水墨画的线与用笔（四）

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用笔要有情绪，不要总是一般化地表现，而要对对象很有感情，很有个性地表现出来。大胆下笔是建立在心中有数的基点之上，不要慌，而要稳，有了确实的把握再下笔。

卢沉

《板桥赏竹图》

一开始就画要害部位，往往难于大胆落笔，初学没有把握，不要先动要害部位，这样成功率会高一点。

一方面需要熟练的技巧，更重要的需要清醒的头脑，一下笔就要考虑怎么办？是干一点还是湿一点？是毛一点还是光一点？是粗一点还是细一点？要心中有数。

卢沉

《二老对酒图》

用线要简练，但也要有具体性、主动性，要从造型基本精神上和国画一致，但不能机械地从形式上追求。如过去提倡的所谓“一气呵成”、“国画不能改”等说法，都不是永久的，不要从手法和形式上定框框，而要从民族心理出发，民族传统根本即在此。因此可以画逆光，也可以画侧光，可以塑造，也可以多层次画，只要最后给人感觉是痛快的、淋漓的即可，并不是国画不要厚度而是说不用块面。

史国良

《江孜地毯》 1986年

如何去掉勾边框的毛病？一、在画面中要有一点重墨和线的墨色相呼应；二、皴要和线发生关系，补充线，另外线不要勾得过于周到，里外关系结合起来，就不会有割裂之感。白描中，边框稍重是为了使轮廓稍突出，内部线弱是为了虚、不跳。而写意中墨色就可以使线统一，使内部虚，因此内部线也可以粗重。

马海方

《京城街面儿上》

线的粗细，根据是什么？不能根据明暗，要根据结构。如果线的根据是明暗，那样会多为对象服务；如果用线画结构，那样会多注意画面的艺术处理。线的粗细变化一般不应太大，如果线的粗细变化很大，形的感觉就减弱了。线要勾足，能用线的地方，尽量用线，用线造型要有一点狠劲。

蒋兆和

《给爷爷读报》

中国画线描要按结构关系，不能按明暗去画。线的粗细，要根据结构关系的前后而定，愈前面的线愈要突出，但手法要一致，如蒋兆和先生把暗部线画得粗些，虽然粗但是画得虚，整个手法仍一致。

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