费丹旭：一生贫寒,不得不以绘画供权贵玩赏

费丹旭以画仕女闻名，与改琦并称“改费”。他笔下的仕女形象秀美，用线松秀，设色轻淡，别有一种风貌。代表作为藏于故宫博物院的《十二金钗图》册，亦长于肖像画，画《红楼梦》十二金钗肖像。

后期所作《果园感旧图》卷，藏于浙江省博物馆，技巧更趋成熟。也能山水，取法王翚和恽寿平。他的画风对近代仕女画和民间年画都产生了很大的影响。

费丹旭：（1802年1月29日—1850年12月4日），清代画家。字子苕，号晓楼，别号环溪生、环渚生、三碑乡人、长房后裔，晚号偶翁，乌程（今浙江省湖州市吴兴区）人。著有《依旧草堂遗稿》1卷。事迹收录于《墨林今话》、《海上墨林》、《桐阴论画》、《清画家诗史》。

因他的父亲费宗骞擅长画山水，他小时候便得家传自幼习画。费丹旭的肖像画独具一格，以工笔写照，也作花卉和山水，有“费派”之称。闲时偶作诗词，也像他的画一样好，书法则取法于恽寿平，别有韵致。

他一生为家计所累，卖画于江浙两省，上海、杭州、苏州一带，居住于杭州时间最久。与画家冯箕、倪士惠、汤贻汾、张熊，鉴赏家张廷济等均有往来。

因为要卖画养家，不得不依附豪富权贵人士，因此常去汪远孙、蒋百煦等人的家里，以绘画供人玩赏。

1821—1850年间曾经常往来于上海卖画，去世时年仅四十九。

费丹旭作品欣赏

费丹旭：一生贫寒，不得不以绘画供权贵玩赏

费丹旭以画仕女闻名，与改琦并称“改费”。他笔下的仕女形象秀美，用线松秀，设色轻淡，别有一种风貌。代表作为藏于故宫博物院的《十二金钗图》册，亦长于肖像画，画《红楼梦》十二金钗肖像。

后期所作《果园感旧图》卷，藏于浙江省博物馆，技巧更趋成熟。也能山水，取法王翚和恽寿平。他的画风对近代仕女画和民间年画都产生了很大的影响。

费丹旭：（1802年1月29日—1850年12月4日），清代画家。字子苕，号晓楼，别号环溪生、环渚生、三碑乡人、长房后裔，晚号偶翁，乌程（今浙江省湖州市吴兴区）人。著有《依旧草堂遗稿》1卷。事迹收录于《墨林今话》、《海上墨林》、《桐阴论画》、《清画家诗史》。

因他的父亲费宗骞擅长画山水，他小时候便得家传自幼习画。费丹旭的肖像画独具一格，以工笔写照，也作花卉和山水，有“费派”之称。闲时偶作诗词，也像他的画一样好，书法则取法于恽寿平，别有韵致。

他一生为家计所累，卖画于江浙两省，上海、杭州、苏州一带，居住于杭州时间最久。与画家冯箕、倪士惠、汤贻汾、张熊，鉴赏家张廷济等均有往来。

因为要卖画养家，不得不依附豪富权贵人士，因此常去汪远孙、蒋百煦等人的家里，以绘画供人玩赏。

1821—1850年间曾经常往来于上海卖画，去世时年仅四十九。

费丹旭作品欣赏