今日荐读 | 论词之作法：常用句法
论词之作法：常用句法
以上论单句、对句、领句、叠句，皆词之体式，以下更就作意方面，以论词人常用之几种句法。
设想句
设想句，是设想如此，而不得如牝，故颇有一种凄凉怨慕之感存乎其中。如东坡《水调歌头》云：“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。”上句我欲如此，下句又恐，即不得如此也。类此之句法，并举数例如下：
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。（柳永《蝶恋花》）
欲买桂花同载酒，终不似、少年游。（刘过《唐多令》）
梦魂欲渡苍茫去，怕梦轻、还被愁遮。（周密《高 阳台》)
待把宫眉横云样，描上生绡画幅。怕不是、新来妆束。(蒋捷《贺新郎》）
欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。（黄孝迈《湘春夜月》）
李易安《武陵春》下阕云：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋舟。载不动、许多愁”，亦用此法，倍见宛转情深。此类句法，常有“拟”、“欲”、“待”等字与“只恐”、 “只怕”等字关合。
层深句
此类句法，常用“更”字、“又”字、“尤”字，以示层层深入之意。其在写景方面：如范希文《渔家傲》之 “山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外”，欧阳永叔《踏莎行》之“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，王碧山《长亭怨慢》之“水远。怎知流水外，却是乱山尤远”，皆描摹如画，含思绵邈已极。至抒情方面：如薛昭蕴《谒金门》之“早是相思肠欲断。忍教频梦见”，杜安世《卜算子》之“才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪”，田为《江神子慢》之“此恨对语犹难，那堪更寄书说”，皆深揭内心，凄苦异常。又如：
叹西园、已是花深无地，东风何事又恶。（周邦彦 《瑞鹤仙》）
落花已作风前舞。又送黄昏雨。（叶梦得《虞美人》）
已是黄昏独自愁，更著风和雨。（陆游《卜算子》）
庾郎先自吟愁赋。凄凄更闻私语。（姜夔《齐天乐》)
皆双层浮起，不嫌单薄。此外如张子野《青门引》下阕云： “楼头画角风吹醒。入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。”始言闻声而悲，继言见影更悲，亦用层深之法。王碧山《醉蓬莱》云“一室秋灯，一庭秋雨，更一声秋雁”，无名氏《青玉案》云“花无人戴，酒无人劝。醉也无人管”，皆用层深句法，写足当前环境，加重悲哀成分，故读之令人倍增感慨。
翻转句
撇去一层，另转一层，此词中翻转之法也。如东坡《水龙吟》云“不恨此花飞尽，恨西园落红难缀”，两句用在换头，倍显怅惘之深。其后梦窗《高阳台》两效之，皆极其妙。其一云“南楼不恨吹横笛，恨晓风千里关山”， 其二云“伤春不在高楼上，在灯前欹枕，雨外熏炉”，于境中见情，沉厚异常。程垓《水龙吟》亦有句云“不怕逢花瘦，只愁怕、老来风味”，语意亦佳。稼轩则更有豪放之语，如 其《贺新郎》云“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳”， 亦用此法抒愤，豪气凌云，一时无两。
呼应句
上句呼，下句应，最为灵动。兴化刘融斋谓方回词“试问闲愁都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨”，好处全在“试问”句呼起。予谓李易安词“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，好处亦在“莫道”句呼起也。此类呼应句，前人甚多，复举数例以观：
何处是归程。长亭更短亭。（李白《菩萨蛮》）
问君能有几多愁。恰似一江春水向东流。（李后主《虞美人》）
为问家何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。（周邦彦《六丑》）
白石用此法尤妙。其《点绛唇》一阕，通首只写眼前景物，而结尾云“今何许。凭阑怀古。残柳参差舞”，感时伤事，只用“今何许”三字一呼，其下仅用“残柳”五字咏叹应之，其味无穷。又其《庆宫春》云“如今安在，惟有阑干，伴人一篓”，亦用此法。只用“如今安在”四字提呼，则吊古伤今之意俱明矣。
透过句
此种句法，多用“纵”字，意谓纵然如此，亦无可奈何，何况不如此也。透过一层立说，亦甚表心中哀伤之极也。此较层深句更加曲折。清真《夜飞鹊》云：“华骢会意，纵扬鞭亦自行迟。”夫不扬鞭，固已行迟，即使扬鞭，仍是行迟，此所谓透过句法，更形容马意之苦。夫马意之苦犹若此，则人意之苦更甚矣。清真用重笔，往往如此。又其《解连环》云“纵妙手能解连环，似风散雨收，雾轻云薄”， 亦深厚之至。类此之句法，宋人尚多。如云：
梦魂纵有也成虚。那堪和梦无。（秦观《阮郎归》）
便做春江都是泪，流不尽，许多愁。（秦观《江城子》）
便纵有千种风情，待与何人说。（柳永《雨霖钤》）
千金纵买相如赋。脉脉此情谁诉。（辛弃疾《摸鱼儿》）
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。（姜夔《扬州慢》）
纵玉勒，轻飞迅羽。凄凉谁吊荒台古。（吴文英《霜叶飞》）
纵收香藏镜，他年重到，人面桃花在否。（袁去华《瑞鹤仙》）
如今处处生芳草，纵凭高、不见天涯。（王沂孙《高阳台》）
所写皆沉痛无匹。总以心中有无限委曲，故有此沉痛之呼声。吾人如能善用此法，亦能生色不少也。
拟人句
以物拟人，使无情之物，化做有情之人，此修辞法也。用此法入词，饶有韵味。如鹿太保《临江仙》下阕云：“烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中。 暗伤亡国，清露泣香红。”体会藕花情态，入细入微。末句尤凝重，真不啻字字血泪也。又如清真《六丑》“长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极”，写蔷薇之长条，亦细切生动。南宋白石用此法，佳胜尤多。如《扬州慢》“自胡马窥 江去后，废池乔木，犹厌言兵”，将废池乔木之感觉都写出来，则人之感时伤乱，更可知矣。又如《念奴娇》云“高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住”，写鱼柳留人，何等亲切。 至其《点绛唇》云“数峰清苦。商略黄昏雨”，体会深山幽静之境，亦极微妙。“清苦”二字，写山容欲活。盖山中沉阴不开，万籁俱寂，故觉群峰都似呈清苦之色也。“商略”二字亦生动。盖当山雨欲来未来之际，谛视峰与峰间之状态，似商略如何降雨也。他如范石湖《霜天晓角》云“惟有两行低雁，知人倚、画楼月”，李易安《凤凰台上忆吹箫》云“惟有楼前流水，应念我终日凝眸”，韩元吉《好事近》云“惟有御沟声断，似知人呜咽”，皆将外物写得如知己也。小山云“绛蜡等闲陪泪”，清真云“败壁秋虫叹”，一 “陪”字，一 “叹”字，亦能将外物写得一往情深。