中国四大名园之一的留园

留园在苏州闾门外。明嘉靖时太仆徐泰时建东园于此。徐泰时是负责给嘉靖建陵寝的，被排挤返回苏州老家。用建大工程的本事给自己修一座私家园林，绰绰有余。所以，留园虽然几经兴废，但底子极好。

徐泰时去世后，“东园”渐废，清代乾隆五十九年（公元1794年），园为吴县东山刘恕所得，在“东园”故址改建，经修建于嘉庆三年（公元1798年）始成，因多植白皮松、梧竹，竹色清寒，波光澄碧，因园内竹色清寒，故更名“寒碧山庄”。

咸丰十年（1860年），苏州闾门外找兵灾，街衢巷陌，毁圮殆尽，惟寒碧庄幸存下来。同治十二年（公元1873年），园为常州盛康（旭人）够得，缮修加筑。于光绪二年（公元1876年）完工，比昔盛时更增雄丽，因前园主姓刘而俗称刘园，盛康乃仿随园之例，取其音而易其字，改名留园。盛康去世后，园归其子盛宣怀，在他的经营下，留园声名愈振，成为吴中著名园林，俞樾称其为“吴下名园之冠”。与苏州拙政园、北京颐和园、承德避暑山庄并称中国四大名园。

留园基本保持了晚清盛氏园林的格局，分中、东、北和西四个区，在一个园林中能领略到山水、田园、山林、庭院四种不同景色。以中区（山水）和东区（建筑）为全园精华所在。

留园以园内建筑布置精巧、奇石众多而知名，空间通过建筑、堆山、置石、水体等造景要素划分，空间开合变化丰富。园中处处体现了古典园林的建筑之美、叠山立峰之美、意境之美，“处处邻虚，方方侧影”，造园艺术、景观设计、空间艺术之美、植物配置之美等都得到了很好的体现。

留园有免费讲解。记得在进园后第一个小院中等待，一小时一场，凭身份证换耳机。在导游的带领下经过一个狭长多变的曲廊，可以通过经过的漏窗看到另一次的水榭。然后，一个豁然开朗，来到的是五峰仙馆。

后来回想起来，这是留园的造园的一个手法——欲扬先抑。造景手法中的漏景、框景、借景、对景等在留园内被纯属运用。

留园平面图

入园后的第一个小景——古木交柯

之后，是一个狭长的走廊，在走廊的墙上有漏窗，漏窗的样式各不相同。通过漏窗可以看到另一个院落中的水榭楼台。

漏窗巧妙地将室外景物与室内氛围相联系，从漏窗望去，园外景色若隐若现，产生一种移步换景的距离美。漏窗的使用可以避免小空间的闭塞感，增加空间层次，做到小中见大。漏窗本身的花纹图案在不同角度的光线照射下，会产生富有变化的阴影，成为点缀园景的活泼题材。

留园借用建筑空间变化以使游人心理上产生“障景”效果的。留园入口走廊这一段就是很成功的“障景”，巧妙地利用建筑空间的收放开合、光线的明暗变化、心理的由闹到静、漏窗透景等手法，达到千呼万唤始出来的艺术效果。通过那段长廊，来到一个“豁然开朗”的空间——五峰仙馆以及叠石山。

五峰仙馆本身就是留园三宝之一，梁柱全部使用楠木，纱隔屏风也全部用红木银杏。

五峰仙馆前的叠山模仿庐山五老峰的意境，上面缀有五峰，馆前的踏跺，用天然石块叠置，仿佛山之余脉。人在馆中，仿佛面对庐山岩壑，不愧“五峰仙馆”之名。

五峰仙馆中藏有留园另外一宝——大理石天然画“雨过天晴图”。

石林小院仅60多平方米，但园主别具匠心地将院子隔出六个更小的院落，院院相通。其间布置湖石花木。构成一处处对景，一幅幅小品。院外有院，景中有景。给人感觉不是越隔越小，而是越隔越大，兴致盎然。

林泉耆硕之馆是个鸳鸯厅。从外面看只有一个屋顶，但里面却是两个屋面；外面看是一间房，里面是两个厅；两边的功能也不一样，有男厅、女厅之分，冬厅、夏厅之别。

林泉指山林泉石，游憩之地；硕，有名望的人。这里是指老人和名流的游憩之所。

这里是欣赏留园另一宝冠云峰最好的地方

冠云峰小院中的所有建筑都是为了冠云峰而建。

东部以曲院回廊的建筑取胜，园的东部有著名的佳晴喜雨快雪之厅、林泉耆硕之馆、还我读书处、冠云台、冠云楼等十数处斋、轩，院内池后立有三座石峰，居中者为名石冠云峰，两旁为瑞云、岫云峰。

中部景区以水池为中心。

西区是全园最高处，有野趣，以假山为奇，土石相间，堆砌自然。

留园，集住宅、祠堂、家庵、园林于一身，综合了江南造园艺术，并以建筑结构见长，善于运用大小、曲直、明暗、高低、收放等文化，吸收四周景色，形成一组组层次丰富，错落相连的，有节奏，有色彩、有对比的空间体系。