“掬水月在手”是什么意思？如何鉴赏唐诗《五律.春山夜月》？

若问我近期有什么遗憾的事，那就是错过了陈传兴执导的，讲述叶嘉莹先生诗词人生的纪录片《掬水月在手》首映式了。这几天，院线的上演时间，也总和工作时间冲突。看来，是只有等到休息日，才能进影院向叶先生致敬了。

这部纪录片的名字叫《掬水月在手》，［掬（音：jū ），中古音为入声字，屋韵。动词，可解释为两手相合捧物］。句子出自晚唐诗人于良史的五律《春山夜月》颔联：“掬水月在手，弄花香满衣”。以下，我们结合全诗的创作技法来一起赏读：

起联：春山多胜事，赏玩夜忘归。

以因果关系的一组复句作起。在这里，“多胜事”是事件的起因，“夜忘归”是事件结果。这样，有起因，有结果，一联就把话说满了。这种开篇的方式并不好驾驭，如果在补述中，没有佳句将因和果作很好的补述，全诗就容易显得头重脚轻，所以初习者要慎用。即使是此律，我也总觉得，作者是先得到颔联的好句，再后补起联的。虽然工整精妙，但稍缺大家那种一气浑成。

颔联：掬水月在手，弄花香满衣。

此联的对仗句是广为传诵的佳句。掬、弄两个动词炼得甚为精警，不仅带出了作者，还将人与景融合为一体，表现出清雅逸丽的情趣。

用手捧起清澈的山泉水，天上的月亮倒映在手中的水中；山花馥郁的香气沾满衣裳。

虽然颔联只选取了两个小景，但作者运笔圆润，对仗工整。虚实结合，将逸兴幽情，结成妙句。达到小中见大的效果。得此联，足可以撑起“多胜事”三字了。

在构章上，以出句的“月”紧承起联的“夜”，以对句的“花”紧承起联的“春”。此一承接方法在创作技法上称为分承法，是一种较为工稳保险的承接方法。我们在读律诗时，经常会遇到。例如，毛主席的七律《长征》首两联：

红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

用“五岭”承起联的“千山”，用“乌蒙”承起联的“万水”，这也属于分承法。

颈联：兴来无远近，欲去惜芳菲。

回归主题。因为此律采用了因果复句作起，而颔联只补述了“多胜事”的因，所以颈联还不能作转，仍要紧承起联，对“夜忘归”的果进行补述。

作者非常老到地借用了颔联的余韵：兴致袭来，早已忘记了距离的远近；想回去时，又怜惜起山上的鲜花。

清人纪晓岚认为此对仗句有新意，优于颔联。但就工巧而言，我觉得此联比颔联要弱，但凭此也能撑起“夜忘归”三字了。

律诗在创作上，要求工典雅致，我们在初习时一定要先求稳，此律可作参考。

转结联：南望鸣钟处，楼台深翠微，

借钟声作转，将情景由近推远。由于起句已有结果，此联对主题作深化即可。翠微：原是指山腰青翠幽深处，也常代指青山。

夜晚的钟声总是格外响亮。当作者正想归去的时侯，林中传来了钟声，循声南望，远方的楼台在幽深的青山中，若隐若现。

此联非常巧妙地点满了题目的“春山”、“夜”、“月”。

全律以颔联“掬水月在手，弄花香满衣”，最为亮眼，其余句子均似借此联展开，但诗人运笔圆润老到，全律工稳雅致，不失为佳作。