在民国至新中国成立初期的这一阶段，有一位杰出的书法家——白蕉（1907-1969），他的书法被沙孟海先生赞誉为：“三百年来，能为此者，寥寥数人。”意思是在这三百年间，书法能达到这么高的水平，屈指可数。这是多么高的赞誉！

白蕉到底是个什么样的人物？

如何欣赏、评价其书法？

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三、后期

40多岁的白蕉在这一阶段开始走进魏晋风韵，摆脱了欧阳询瘦长的字形，开始摇曳生姿，也摆脱了虞世南含蓄的用笔，开始婉转飘逸。

这一时期用笔上呈现出四大特点：圆弧、虚尖、方折、连带。

1、圆弧

不再使用圆润浑厚的转折，而大量书写优美的弧度。

2、虚尖

这种虚尖如下图所示，这在其书法中不在少数，呈现出爽利飘逸之感，虚尖贵在虚而不薄，尖而厚重，这就体现了一位书家对中锋用笔的理解。

3、方折

在有些折笔的时候是原地方折过去，纯粹是对于笔锋的控制技巧，微妙而又迅速，非常露骨。

4、连带

字组连带现象在这这一时期并不十分突出，只是少量出现，但这已经进步很大了，前中期的白蕉书法几乎不会出现这种现象。

在结构章法上呈现出：字形摇曳生姿、章法错落有致。

1、字形

字形或大或小、或长或短、或实或虚、或正或欹，倚侧多变。这是白蕉之前没有的书写形态。

2、章法

在章法上，白蕉这一时期并没有太多了出彩之处，这一点确实有不足之处。

如上图所示，整篇章法上行气摆动不大，不足论之，字与字之间的间距也较为整饬，唯一不同之处便是“难”字下方的大空白，另外结尾的大空白又略显单调，应该加盖印章或者拉长落款文字。

四、大后期（风格定型）

50多岁的白蕉书法已是其大后期的风格，此时已基本定型，以行草书为主，而且达到无与伦比的高度，书写极其自由流畅，行笔变化耐人寻味，犹如柳叶交错，交相辉映，溪流汇支，纵横有致。

魏晋风流在白蕉笔下，将20世纪书坛推向了新一个高峰，一扫清代碑学之风。

其代表如下图所示：

1、在用笔上，整体较后期，更为随意自然，圆转用笔增多，为的就是增加书写的速度和流畅感。

2、在字形上更是夸张了后期的姿态，收放更大胆，疏密更夸张。这是用笔自如的体现，不再局促。

3、在章法上比其后期的书法更狂野、更躁动，似乎欲释放自己内心的不平与愤怒。其行与行之间并没有明显的界限，相互交错，连带牵丝增多，没有之前的舒朗安静之气，犹如树林中的枝叶，河边旁的柳叶，纵横捭阖，汪洋恣肆。

下图则是其后期另一副代表作，显示出大气磅礴的气势。

白蕉无论是为人、做事、学书都算的上是一代宗师，其书法理论著作非常值得我们学习，特别是书法成就最值得我们研究，是我们走进魏晋风流的有力武器。

至于白蕉的书法到底是不是沙孟海先生所说的“三百年来，能为此者，寥寥数人。”这已经很难评判了，但是至少有一点可以肯定，白蕉的书法算的上是近现代中一流的书家，是一位将魏晋风流推向高峰的代表人物。