【芸香雅集】二零一八年三月(二)饮醒清丽

【领题:方琳达】

季月鉛華,芳菲次第。雪慕红繁,风棲桃李。拜舞临春,飞扬縱笔。染翰勤耕,凭高逸骥。琴指凌雲,書林迆邐。解忘闻韶,懷詩抱艺。坐瘦锦华,饮醒清丽。烂漫星河,從容存萃。

饮醒清丽

荣丽玮:【五绝】春

寒山因日暖,涧水澹烟遥。

婉转啼林鸟,时飞上碧霄。

【郑林芳简评】:

起承转合自然流畅,静景中有动物的动态描写,又使得诗境很生动。前两句对偶中的山水一下把人的视角打开:寒山因春日的阳光而变暧,河流伸向远处畑波淼淼。静中有动的感觉在后两句也由鸟儿带出,而且有声音有动作,啼林鸟的“啼”加上形容订词婉转就是欢快的春之歌,最后一句“时飞上碧宵”这一动感强烈的画风更是道出了春天的勃勃生机!

王薇:【七绝】翦柳

翦柳一枝垂顾盼,

绒团细鸟揉波慢。

轻云若许烟锁城,

青妆漫点思归雁。

荣丽玮:【七绝】雪花情

轻扬十里素云飘,

恰似嫦娥下九霄。

千树梨花开昨夜,

春来却是玉枝梢。

彭钧铮:【绝句】五首

(一)感怀

人生何处不飞花,

诗意随心到有涯。

莫怨瞬间流水去,

悠闲宫里化云霞。

( 二)瑶台归来

飞赴瑶台梦有涯,

玫瑰七朵送回家。

若谁不巧无缘去,

举目长天待彩霞。

(三)雁归

春意九天飞,

香风雪地归。

若无人字雁,

会晓立芳菲?

(四)梦太长

风吹万里雪花潮,

飞上枝头玉影娇。

此下瑶台心有属,

春光摇曳咏歌谣。

(五)断肠花

新开一树胜红霞,

三月春光气色嘉。

近嗅无香非妄语,

方知此是断肠花。

【王薇简评】:

唐诗的五言绝句和七言绝句,平仄格式的规律很明显,也比较工整。不过,即使是四句话,也是要看前后的铺层转接。杜牧有“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中”,看到的景色,想起的时光,那份悠悠的沧桑,透过字句浮现上来。

七绝的翦柳,写的是春天的景色,实则是一个人的神色。

贺新芝的雪花,描绘上层次分明,十里云飘,落下九霄,好似花开。初春的时分,“春来却是玉枝梢”这一句蛮传神的。雪凝在枝上,的却是玉一般的颜色,但在收尾时候这么一提,你不禁要猜想她的神态,是调侃呢,是惊叹呢,还是埋怨,这就给读的人留下了一个的想象空间。

山菊:【五律】四首

(一)惊蛰

初春冷暖逢,节候变匆匆。

土蛰寻常见,林花自在红。

新闻惊暴雪,股市起旋风。

物欲岂知足,蚩蚩天下同。

(二)春风

青帝藉宽袖,忻忻远道回。

拂车流似水,弹树绣成堆。

好雨邀为客,蛰雷堪作陪。

龙吟真可喜,霾雾厚难推。

(三)春日即景

朝阳弹老树,霭霭弄飞尘。

雏鸟啼犹涩,游鱼趣自真。

壮怀多少梦,转眼过来人。

夜雨催花醒,夭夭又一春。

(四)春分

凭谁分胜负,冷暖斗锋芒。

万树才争艳,一宵俱带伤。

羁迟鬓添雪,寒尽昼偏长。

撩拨窗间梦,海棠犹覆霜。

郑林芳:【五律】霜娥归

昨日霜娥到,再将冬景造。

园枝结白棉,瓴屋披银缟。

叶少冷寒侵,檐阴冰挂倒。

轻声告女仙,时合生春草。

郑林芳【七律】早春

艳阳高照何曾暖,

拂面南风还是寒,

冰破滴阶音似漏,

雪消瀑流势如湍。

雁鸣阵阵声无怨,

鸠唱关关意甚欢,

泥软草洇虽困步,

不期花绽柳扶阑。

【王薇简评】:

律诗的格式上比绝句要长一倍,而且中间呢内容上,要求前后对仗,这样在选词、比景、叙事和用情上,前后或是顺延,或是反衬。王国维曾这评价过“一切景语皆情语也”,景物的描写和故事的叙述,都是人的情感载体。

当你读到王维的“行到水穷处,坐看云起时”,那一种心胸上的豁达,一下子就会吸引住你。他就将我们寻常看到的景色,结合那个时候激发的心绪,赋予了这两句无穷的生命力。

芸香的这期律诗中,山菊在春日即景里,“壮怀多少梦,转眼过来人”的感叹颇让人动容,结尾“夜雨催花醒,夭夭又一春”,中的“催”和“又”,进一步加深了这个感慨,时光转眼即过呀。

郑林芳的霜娥归最后,软语细言地说“轻声告女仙,时合生春草”的这两句很传神。在写出初春还是冰雪不断的景色后,笔锋一转,带着些些央求的味道”时合生春草“,表达出了对于春天那份期盼。

(作者:老树)

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【芸香雅集】二零一八年新元有赋(二)

【芸香雅集】二零一八年二月 (一)
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【芸香雅集】二零一八年三月(一)坐瘦锦华

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【芸香雅集】二零一八年新元有赋(一)

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