黄简讲书法：八级-行书008-《兰亭序》概览 / 四六文摘

原创2021-08-24 20:21·黃簡講書法

今天开始讲字帖分析，行书的基本字帖是哪一本呢？最著名就是王羲之的《兰亭序》。学行书跟学篆书、隶书、草书一样，字帖很多，各家风格也不一样，你总要选定一家作为根柢。这一家必须是有规矩的，学习之后就懂规矩，这样把根柢筑实了，今后创作就是一马平川。

一《兰亭序》概览

《兰亭序》研究是个大题目，大致来说，一是研究《兰亭序》文章的，二是研究书法的。有关文章部分，我放在后面讲，先讲书法研究。

1.1正文字数

《兰亭序》原迹没有留下来，现在最好的摹本是故宫神龙本，凡二十八行，三百二十四个字。用纸两张，纸高24.5厘米，两纸总宽69.9厘米，接缝上盖了几方骑缝印。第一纸写了13行，第二纸有15行，也就是说，开始行距较疏，结尾行距较密。四级课程讲过折纸问题，折纸后有多种写法，或写在两条行线之间，或写在行在线，也有一行写在在线，下一行写在行间，甚至写一行空一行，所以造成行距各异。很多古代作品都是前疏后密，孙过庭《书谱》也是这样，这跟作者心理变化有关。

我希望各位跟我一样，先做一个工作，把每一行都标上数字，即每行的序号。今后我讲到哪一个字，会用数字来表示它的位置，如0207，就是第二行第七个字，「兰」。编个号只要五分钟，今后会让你省下大量时间。

我统计了《兰亭序》每行字数，最后一行只有8个字，写10个字的也只有一行，写11个字的有十行，写12字最多，有十三行，写13个字的只有两行，写14个字的只有一行。所以每行长短是不一样的，尤其是后一纸，行脚不齐，行书作品往往对行不对格，有人追求行脚齐平，没有必要。把324个字除以28行，平均值11.57，所以一行写12字最多。纸高24.5厘米，去掉天地头约一厘米，每个字近于2厘米见方，尺寸是比较小的。

开始临写《兰亭序》，我强烈建议各位使用放大本，理由很简单，放大本看得清楚，看清楚才能理解正确，看不清楚怎么下笔？如这个「得」字，一放大笔锋走什么路，几个关键的节点怎样用笔，做了什么动作，可说是一览无遗，照着做就可以了。

1.2增添两字

唯一有14字的是第四行，原因是增添了「崇山」两个字，这两个字是写在行间的，《兰亭序》总字数包括这两个字。如果没有这两个字，这一行也是写12个字的。《兰亭序》是一份草稿，所以文中多处修改。

1.3删除两字

25行删除了两个字，仔细辨认是「良可」两个字，这一句原来是「良可悲也」，改为「悲夫」。

1.4改字

「改字」是指原来写的字上，罩上一个新的字。《兰亭序》共有六处，分别在13、17、21、25和28行。

外→因

13行「外寄所托」改为「因寄所托」，因为是罩在原来写的字上，所以用墨很浓重，比其他正常写的浓很多，你练习时候未必要这样重。历史上很多书法家是复制《兰亭序》，所以也是先写「外」字，然后把「因」字罩上去，以求和原作一模一样，临习就不必这样做了。

于今→向之

17行先写了「于今」两个字，然后改为「向之」。

哀→痛

21行原来写「岂不哀哉」，改为「岂不痛哉」，「哀」改为「痛」。

一→每

21行还有「一揽」改为「每揽」。这个字粗粗一看好像没有改动，看放大本非常清晰。

2104每

编号2104的「每」字放大，有两种墨色，浓墨「一」是原来写的，淡墨是后加的。淡墨最后一笔，还做了个效果，收笔指向「一」字的起笔处，似乎是从这里连出去的。顺便提一下，行书「每」字中间两点往往不是分开的。而是两点连写为一撇，与一横组成瞑人势。王羲之这里是改字，所以一点一画写得很清楚。

也→夫

25行「悲也」改为「悲夫」，刚才讲过了。

作→文

最后28行「有感于斯作」改为「有感于斯文」。

2808文

放大点看，墨色浓淡相当清楚。这一次是先把「作」字涂掉，然后罩上一个「文」字，做了两道手续，跟前面改字都不同。

1.5写错字

《兰亭序》中有写错字没有改的例子，如第8行「和」字，右旁应该是「口」，却写成了「日」字形。

0810和

我猜想可能本来想写「神」字，「天朗气清，惠风神畅」，「气清」对「神畅」，一想不对，「和畅」比较好，就这样没写最后一竖。王羲之「神」字在《圣教序》中有，比较一下就知道，相当接近。

0304毕

第三行的「毕」字，可不是写错字，这是隶书写法，跟现在正楷字不一样。《兰亭序》很多地方带有隶法，我讲过「隹」，也是用隶法的。今后还会遇到，作者是有隶书根柢的人，是隶书向真、行过渡时期的作品，在鉴定上有重要意义。

1508怏

15行「怏然自足」的「怏」，也不是写错，有些人说应该是「快然自足」，不对。「怏」本义是不服，有倔强之义，可参阅《说文解字》段玉裁注。文中「怏然自足」是自大的意思。

1.6事后补字

第1行「永和九年，岁在癸丑」的「癸丑」两个字，是写完后，事后补上去的。「永和」是东晋孝宗的年号，共十二年，「永和九年」是公元353年，那一年干支纪年是癸丑。为什么年份要用两种方法表达呢？是为了防止出错。干支纪年的缺点，一是六十年就轮回一次，二是不容易记住，如香港回归是1997年，但1997干支是哪一年呢？有几个人知道？这必须去查一查，原来岁次丁丑，牛年。《兰亭序》第一句「永和九年，岁在……」，干支不记得，于是王羲之空了一格，查到后才补上「癸丑」两字。因为留出的空间太小，所以「癸丑」两字都写扁了。后代有些人凡遇到「癸丑」都写扁，那有点好笑。你临习时，应该把这两字写的和其他字的大小一样，这才是合理的做法，毕竟你不是在复制《兰亭序》。以上说的是《兰亭序》中某些字的特殊情况，这些字今后课程还会进一步分析。

《兰亭序》用字206个

前面说过，全文324字，去掉重复118字，《兰亭序》实际用字只有206个，今后几课就是具体分析这206个字。我在讲解中，会把《兰亭》用字和其他作品对比，以使各位对王羲之的行书有比较全面的认识。这206个字我排了个次序，最简单是「一」，笔画最多是「观」，我将从简单的讲起。

二读帖

一本字帖放在你面前，不要急着写，首先要读帖，读懂了才下笔，这个我说过很多次了。那么，读帖读些什么呢？

我们知道，书法三要素是用笔、识势和裹束，真、行、草三种书体，都是运用这三要素写出来的，读帖就要读懂每一个字的用笔、取势和裹束特点。三要素也就是三大技法，适用于草书、行书和真书。基础课程一至三级，是学习这三大技法，专题课程七至九级，草书、行书和真书是使用这三大技法。作为一种书体，草书、行书和真书各有自己的特点，彼此有些不同，但根本技法是相同的，只要把这些异同弄清楚了，自然就会写了。

修

《兰亭序》是真行，接近于真书的行书，行书还有草行，那是偏向于

草书的行书，真行强调点画分明，草行强调使转方便。举例来说，《兰亭序》有三个「修」字，把这几个「修」字分笔势，一上手就有点麻烦，左边是单人旁，这是立人势。然后是一竖，不是努，也不是裹，写得很直，可算是纵，单一笔势。右旁上面是撇横、撇横两次，撇横是瞑人势，第三个字或取鸟雏势做变换。然后是「月」〔其实是「肉」〕，外框是钩裹化势，里面两横是奋笔势，或做两点铁铃。很显然，这样分笔势比较繁琐。你看《丧乱帖》的「修」字，左边两竖为竖笔势，右旁上下两个形态不同的飞带势，六个笔势变成三个，是不是既简单，又清晰？第二课我说过王羲之一些行书信件水平在《兰亭序》之上，这个「修」字只是例子之一。

感

《兰亭序》中还有些字，大圈使人费解。如「每揽昔人兴感之由」这句话中的「感」字，下面这个「心」怎么写的?取什么笔势？各位不妨书空一下，照牵丝走写不成，我们现在看到的是否原作原貌，令人生疑。

当

再来看裹束，这个「当」字，上面两个笔势，顾盼势加冖头势，《兰亭序》「当」字把这两个笔势安排得很近，《丧乱帖》恰好相反，两个笔势离得很开，远远超过一般人的写法，彷佛舞动的绸带，极为奔放。至于下面的「口」和「田」，《兰亭序》分布很平均，而《丧乱帖》显得非常密集。前人说结字：「疏处可以跑马，密处不使透风」，篆、隶点画分布是平均的，真、行、草是有疏有密的。《兰亭》「当」字密在上面，《丧乱帖》密在下面，理论上说都可以，最终效果《丧乱》这个好，动感强烈。

虽