建筑画图题总是画不准确？
对建筑画图只会死记硬背？
没有完整的建筑史图册的画图逻辑？
为了解决大家的困境，几凡推出了“0元图解建筑史第三季——建筑画图题专项课程”，以专题的形式，手把手带教，带你真正了解建筑史图册的画图逻辑，让你不再惧怕“画图题”，让你能够画起建筑历史图来得心应手。
0元图解历史第三季
“第八讲"
No.1
现代主义的背景
现代主义建筑的发展伴随着其背后的社会背景变迁，在一二次世界大战之间，战争对于社会变革产生了深刻的变化，原先较为繁复的古典主义式的建筑逐渐不能适应在战后快速建造大量住宅的需要。更为重要的是，现代主义建筑绝对不是横空出世的，它建立在前辈建筑师的探索基础之上，于是新建筑的探索发展到这一特定时期产生了丰硕的成果。对于这一时期建筑现象的讨论，不能再像之前按照时间轴为线索进行梳理，关于现代主义的观念和设计，我们尝试从空间特征，工业以及现代艺术对建筑的影响，古典秩序逻辑的延续，有机理念、乡土纪念性如何与现代建筑融合等角度来阐述现代主义建筑的多样化。
No.2
现代建筑的空间特征
关于现代建筑的空间特征，推荐一篇由戴维·莱瑟巴罗写的《蜿蜒的法则》，文章论述了阿道夫·路斯、赖特、柯布西耶、密斯等建筑师现代建筑的空间理念。路斯的空间体积规划（Raumplan）在一个整体中区分和整合了多个不同标高的空间，所代表的建筑案例是穆勒住宅。柯布西耶所提倡的建筑漫步空间，在他设计的萨伏伊别墅中最为体现。赖特所倡导的自由平面则是一种空间多次转折的环绕运动，代表的案例是统一教堂。密斯的开放平面上理念经历了一系列的探索演变，从早期受到风格派影响空间无限的延伸到逐渐探索出流动空间的形式，流动空间代表作品为巴塞罗那德国馆，流动空间继续发展则变成全面空间，代表作品为柏林新国家美术馆。
No.3
工业，建筑与艺术先锋派
工业革命新材料新技术的不断涌现推动着建筑的发展，柯布西耶在他的《走向新建筑》里就将福特汽车与帕提农神庙进行比较，歌颂工业建筑所取得的成就。另外，在同时期一些具有先锋性的艺术家团体，他们将绘画和艺术理念逐渐带入到建筑创作之中，其中有代表性的是包豪斯。
包豪斯从1919年创办到1933年被迫关闭，其存在仅有14年，但是在这一个团体产生的各种教学探索，是一场深刻的艺术设计教育的革命。
包豪斯从早期受到德国表现主义和手工艺倾向的影响，逐渐因为受到风格派的影响而转向新客观性，其设计和教学强调与生产实践相结合，强调功能主义与理性主义。
No.4
现代建筑：古典秩序
现代主义产生的根源，有其深厚的古典建筑理论的基础。虽然它的形式是很先锋的，但是在他背后逻辑上却体现出古典秩序的延续性，其中柯布西耶探索了建筑尺度和人的比例关系，并且定义为一种模度理论，综合了人体、黄金比例和斐波那契数列。密斯建筑在形式上看起来很古典的背后是结合了非常精确的建造逻辑。
No.5
有机建筑、乡土与现代、新纪念性
有机建筑将建筑比拟于生物，建筑是生命的有机体，是由内而外的，局部与局部、局部与整体之间相互作用、和谐关系，从而体现整体性；强调有机体与其环境的关系（有机指与自然紧密结合，就好像从地上长出来），从本质上获得特定环境的建筑性格；另外也包含形式与功能的逻辑关系：从建筑地点、材料性质和服务对象，都是真实的建筑。有机建筑的思想可回溯到19世纪的勒·杜克和拉斯金，他们用哥特建筑来思考建筑的原则，由于哥特建筑结构和建筑特征有机吻合，建造材料和自然特性是完全合一的，诚实地体现建筑的特征。代表人物是路易斯·沙利文、赖特等等，代表作品有赖特的草原式住宅。柯布西耶设计的朗香教堂则是体现了模度理论、粗野主义与乡土纪念性，走向浪漫主义自由和模度实践的秩序：柯布一直理性，一直浪漫。可以看出在朗香教堂的设计中他还是遵从了模数的理论只是在整个模度的限制之下尽情地发挥到了自由的极致，而使得整个建筑得到了浪漫的气息，这正是我们所追求的带着镣铐跳舞的设计观念。关于新纪念性的讨论，必定离不开对路易斯·康的论述。路易斯·康是现代主义到后现代主义之间非常重要的过渡人物。康的新纪念性思考了在现代主义背景下，如何用现代的材料和技术来重塑城市的纪念碑，但又不能落入到古典形式的窠臼中去。路易斯·康的巅峰之作，金贝尔美术馆便实现了这一点，金贝尔美术馆的拱看似为中世纪罗马风的半圆形连续拱，但这种拱的基本型是一种摆线拱。拱顶作为空间的基本形式，重复的单元，然后来安排平面。他认为美术馆等建筑立面的展览空间和门厅都应该是巨大的，辅助空间是小的，拱顶衔接的地方有种错位，使得拱很有张力，是紧密的集合体。
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