【一嘉书】王羲之《兰亭序》读贴——群贤毕至

篇首语：王羲之，字逸少，官至右军将军，又称王右军。其书奇而正，雄而逸，健而美，“无一偏之弊”，兼撮众法，备成一家，四体皆能，是我国书法一代宗师，书法成就极大，被后世誉为“书圣”。唐张怀瓘《书断》评羲之云：“尤善书草、隶、八分、飞白、章、行，备精诸体，自成一家法，千变万化，得之神功，自非造化分灵，岂能登峰造极。”欧阳询在《用笔论》中也说：“尽妙穷神，作范垂代，腾芳飞誉，冠绝古今，唯右军王逸少一人而已。”对右军之推崇，由此可见一斑。流世的《兰亭序》，亦被称为“天下第一行书”。

人民日报：中国书法将为中国文化争得最大荣誉和最广泛的尊崇！

书法是国粹，是中华民族的文化瑰宝。秦、汉之时，男子在十七岁以前必须通晓精熟八体书、六体书，才会有上进的可能。也就是说，服务社会的人必须精于书法，否则就不能跻身社会，更无望求得上进。晋、隋以后社会更注意书法，所以产生许多书法大家，如钟、王等大家相继而出。唐、宋以后更加重视书法，所以名家辈出，直到清末这种风气才开始停息。清时殿试翰林，完全以书法为标准，所谓翰林者并不是文章超群、道德出世，而是书法较为高明。所以，中国重视书法的传统，从秦、汉直到清末没有一个朝代不是这样的。

学习书法使我受益良多。让我更热爱艺术、热爱生活、热爱思考、热爱实践，书法美首先是艺术美，常常有看到一篇好的书法作品就不想挪步，因为书法带给我震撼，带给我享受，带给我不断学习探索的浓厚兴趣；学习书法不能有私心杂念，要心无挂碍。

学习书法，从临帖开始，明代大书法家董其昌终其一生，都在强调“入古”，80岁还临古帖，慨叹“只得古人之三四”。明代书法家王铎说：学书不参通古碑，书法终不古，为俗笔多也。临帖要做到一边临习一边琢磨，临帖我最喜欢背临和意临。在多年学习中，我的心得是：四分练习六分思考，动手前多读帖，读帖最重要的是为了寻找基本规律和主要特征，了解笔画和结构特点，动脑在动手前，也就是常说的“意在笔先”，动手后多观察，原贴与自己所写比对，为下一次动手找出需要改正和提升的若干个“点”。

今天主要讲下《兰亭序》的“群贤毕至“。

“群“字原为左右结构写成上下结构；

上下结构的字整体来看上宽下窄；

形态上看多属古人所说的“天覆之字，凡画应盖其下”。

用笔上部“君”字笔画较重，核心一笔为“君"字竖撇。

“贤”字上下结构(上宽下窄)，同时上部又由左右两个结构组成。

这类字的主体,以下部结构为主要确立对象,

即下部笔画多数被控制，其上部笔画则可向左右延伸,

使字体结构产生较明显的伸缩对比，并作用于字的平衡。

另外,从形态上看，多属古人所说的“天覆之字,凡画应盖其下”,

即上部笔画应覆盖下面部分。字头应作为外延笔画视之,

使它们具有明显的疏密对比而获得视觉平衡，习者可从中体味。

用笔上部左重右轻，下部“贝”字左轻右重，用笔呼应，整体更平衡协调有美感。

关键一笔在于下部“贝“字的横折。

“毕”字为上中下结构，以横画为对称线，上下呈金字塔形。

核心笔画为竖画，犹如“房柱”支撑其他部分。

“至”字上下结构，上大下小；

“土“字上横用圆转过渡，下横用方，使之方圆结合，有方有圆。

最后的话：

行书笔画结构，或大或小，或轻或重，或疏或密，或欹或正。总之，不管同画异态也好，同形异变也好，同字异体也好，没有变化，就根本谈不上行书艺术。但行书的变化应遵循两个原则：一是“美”的原则，即不是为变化而变化，变化出的每一笔，每一个字都很美。二是“和”的原则，就是在整体中各部分既有差异性，又保持共同性；既富于变化，又和谐一致。